我的老家，在鲁西南的一个小山村。没有超市，也没有电影院，有的只是连绵不断的山丘，在冬季里就变成了光秃秃的山野。
但是每年过年，大家还是尽量的往老家赶。按父母的意思，只有在老家过的年才有味道。
因此过年的时间里，一下子就剥离了城市的生活。只能靠一部手机知晓着外面的世界。
就算这样，在老家过年期间还是刷到了铺天盖地的对今年的科幻贺岁片《流浪地球》的赞许文章。称它是中国电影史上的首部硬科幻，开启了中国电影的科幻元年。再加上刘慈欣大神的背书，让我过年的心都变得蠢蠢欲动，想去电影院切实感受一下这部让人民日报都点名表扬的电影风采。
过完年后，挑了一个周末的晚上，定了一张附近影院的《流浪地球》的票，冒着冬季的寒风骑车四十多分钟去看了这部电影。
电影故事情节很简单：太阳寿命将尽，地球面临毁灭。人类为生存确定了带着地球逃离太阳系，寻找新家园的旅程。在经过木星的时候，出现了危机，电影讲的就是人们齐心协力化解这次危机的故事。
影片的特效，硬科幻的制作，虽然养眼，给人视觉冲击，但真正能够打中人心的还是透过这些表象所呈现出来的思想内核。
思来想去，《流浪地球》最能打动我的，还是家的理念。
到底什么才算家，哪里才有家。
地球若要完蛋，美国人的解决方法可能是造一艘宇宙飞船逃离。而中国人拍出来的科幻片给出的答案是带着地球一起走。
这本身就是对家的意识。安土重迁，中国人对土地的根深蒂固的眷恋感情。放置在宇宙尺度上还是一样。
地球是家，地球所在的太阳系也是家，所以带着地球逃亡，离开太阳系，在我们看来也成了一次离家的流浪。只是这次流浪的个体不是单独的个人，而是地球整体，人类整体。
这算是对家的物理空间的极度忠诚吧。就像我们自己，虽然一年中有90%以上的时间身在他乡，却仍然会在过年时候，回到那个偏僻落后的小山村，寻找最初的痕迹，来寻找内心的那份宁静。
再者就是影片中体现的家人的羁绊。影片中灾难降临，不时的有人死去，每次家人的离去，都会成为矛盾的导火索。电影主角刘启对父亲刘培强的隔阂与叛逆，是因为刘培强放弃了对妻子的救治。刘启与救援队长的冲突，是因为救援队长不同意去营救姥爷。刘培强与国际联合组织，与AI的冲突，是因为AI的理智判断只考虑能有活下去的空间而不考虑那个空间是否有亲人。这一切都凸显出中国人对家的定义，绝不仅仅是一块可以生存的土地空间。家，必须要一家人齐齐整整。
最后的最后，也是故事的结尾高潮部分。主角们的救援行动因力量单薄面临失败。而此时国际联合会已经向全球坦白了救援是一项注定失败的行动。提议大家回到自己的家，和家人度过最后的时光。此时的人们已经放弃了挣扎，纷纷选择回家等待死亡。
这也是家的魔力吧，家是生命的起点，也就顺理成章的成了国人理想的终点，寿终正寝，给生命画一个完整的圆，算是大部分国人的理想结局。
但如此一来，家似乎变成了一座坟墓。或者说是一个安乐窝，一个温柔乡，一个可以包容你失败或者疲倦的地方。
《流浪地球》在这个点上处理的非常好，也是整部电影最打动我的地方。当主角的救援队发出了还有最后的救援任务没有完成，人类还有机会可以获得新生的时候。那些开始回家等待死亡的人们又都掉头来选择了希望。那一刻，真的让人热血上涌，并心头一震，家并不只会提供安乐，也并不是一切的终点。家，还可以在希望的那一边。
看完电影，感触到家是一个稳固的空间，有稳固亲密的亲人。可以给我们以抚慰与慰藉。但是家绝对不是只在身后，只在过去，家还可以在前方。
家若在后面，家就是坟墓。家若在前面，家就是希望。
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