《故事》读书笔记Day1

《故事》读书笔记Day1

1：什么是陈规俗套（stereotype）？它与陈词滥调有什么区别？【友情提示：p489之后对每章的注释也要读哟】

陈规俗套：本为印刷术语，指从凸版印刷原版中复制出来的铅板或刻板，后被赋予行业外的引申义，指“一成不变的永恒印象”。并于现代更具诸多社会心理学（如：刻板印象，刻板印象在心理学上是中性词）的含义，成为一个与“偏见”和“歧视”相提并论且相辅相成的表达刻板认知的重要概念。 表现形式为俗套的人物塑造，有瞬间辨识的特性，在广告和喜剧场景中效果极佳。如好莱坞对亚洲女性的描述永远是头发有一撮是染色的。

陈词滥调是指俗套故事，其人其事皆可预见。陈规俗套与陈词滥调的区别在于文化层面。陈词滥调在叙事学中是一种严厉批评，指责故事过于简单，缺乏原创性；而如果说场景陈规俗套，则是意味它适合它的样式和类型。比陈词滥调中性。

2：作者在序言中对《故事》的论述下了几个判断并分别给出了解释。请从中任选三个，然后摘录出你认为对你有启发的话。

作者在序言中对《故事》的论述下了8个判断并分别给出了解释

摘录：1. 《故事》论述的是原理，而不是规则。

规则说:“你必须以这种方式做。”原理说:“这种方式效.....且经过了时间的验证。”两者有着本质的区别。你的作品没有必要临摹一部“写得好”的剧本，而是必须依循我们这门艺术赖以成形的原理去写好。急于求成、缺少经验的作家往往遵从规则;离经叛道、非科班的作家破除规则;艺术家则精通形式。

2.《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。任何兜售商业成功范本和故事速成模式的说法，都属无稽之谈。除去流行剧、翻拍片和续集，当我们将好莱坞电影作为一个整体来审视时，便会发现，故事设计的丰富多样是让人叹为观止的，而这其中却并没有一个固定样板。

3.《故事》论述的是原始模型，而不是陈规俗套。原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独-无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。陈规俗套故事则将这一形式颠倒过来:其内容和形式的匮乏势所难免。它将自己局限于一一种狭隘的、具有具体文化特性的体验之中，然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。

3：你认为人们渴求故事是因为想探索人生，还是想逃避人生呢？作者又是什么看法？

我认为探索人生。

作者认为传统上，人类一直基于四大学间一一哲学、科学、宗教、艺术一一来寻求亚里士多德问题的答案，试图从每一门学问中得到启迪，从而编织出一种人生意义。但如今，如果不是为了应付考试，谁还会去读黑格尔或康德?科学曾经是最伟大的阐述者，如今却将人生解释得支离破碎、艰深复杂、令人困惑。谁还会不带讥诮地去倾听经济学家、社会学家和政治家的高谈阔论?宗教对许多人来说已经变成了一-种掩饰虚伪的空洞仪式。随着我们对传统意识形态的信仰日益消减，人们转而寻求我们依然相信的源泉:故事的艺术。

世人对电影、小说、戏剧和电视的消费是如此的如饥似渴、不可展足，故事艺术已经成为人类灵感的首要来源，因为它不断寻求整治人生混乱的方法，洞察人生的真谛。我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是种纯粹的知识实践， 而是一种非常个人化和情感化式。”的体验。

4：一个合格的故事需要满足哪些重要条件？

1.故事要领.在一部完成作品所体现的全部创作努力中，作家百分之七十五以上的劳动都用在了故事设计上。这些人物是谁?他们想要什么?为什么想要?他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西?什么将阻止他们?其后果是什么?找到这些重大问题的答案并将其构建成故事，便是我们压倒一切的创作任务。

设计故事能够测试作家的成熟度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的洞识。故事要求有生动的想象力和强有力的分析思维。自我表达绝不是问题的关键，因为，无论自觉还是不自觉，所有的故事，无论真诚还是虚假，明智还是愚蠢，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其人性...或人性的缺乏。与这一恐怖的事实 相比，写作对白便成了- -种甜美的消遣。

所以，作家要把握故事的原理，把故事讲完...然后戛然而止。

2.把好故事讲好。“好故事”就是值得讲且世人也愿意听的东西。发现这些东西是你自已孤独的任务。这事儿得从天才开始。你必须拥有天赋的创造力，能以别人做梦都想象不到的方式把材料组织起来。然后，你必须将一种由对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入你的作品之中，辅之以对自己作品人物和世界的深入了解。

5：作者对两种典型的坏剧本有什么批评？

第一种是“个人故事”坏剧本，  “个人故事”结构性欠缺，只是对生活片断的呆板刻画12),错误地将表象逼真当成生活真实。作者相信，他对日常事实的观察越精细，对实际生活的描写就越精确，他所讲述的故事便也会越真实。但是，无论被观察得如何细致入微，这种“事实”也只能是小写的真实。大写的真实位于事件的表面现象之后、之外、之内、之下，或维系现实，或拆解现实，不可能被直接观察到。由于作者只看到了可见的事实，反而对生活的真实茫然无视。

第二种是“保证商业成功”坏剧本。这种剧本却是种结构性过强、复杂化过度、人物设置过多的感官刺激，全然割断了与生活的任何联系。作者把动作误以为娱乐。他希望，撇开故事不谈，只要堆砌了足够的高速动作和令人目眩的视觉效果，观众便会兴奋不已。

无论是刻板故事还是奇观故事，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。