讥讽——“骂人前，落人后”者：
戏为六绝句·其二
唐·杜甫
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
译文：
王、杨、卢、骆四位诗人的文体是当时的风尚，某些轻薄的人写文章讥笑他们，喋喋不休。
你们这些讥笑别人的人早晚会身名俱废混于泥土；而四位诗人的诗，却像长江大河万古长流一样，流传久远，绝不因为你们的诽谤而受到什么影响。
简介：
王杨卢骆——指的便是：“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
王勃等四子之文，皆精切有本原。其用——骈俪作记、序、碑、碣，盖一时体格如此。
四杰，喜欢用骈俪（对偶）这种形式，创作诗文。
例如：王勃的《滕王阁序》，就是一篇千古流传的骈文：
豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越
杨炯的——《唐右将军魏哲神道碑》也是如此：
经天纬地之帝，求制礼作乐之才；拨乱反正之君，资拔山超海之力。
继韶夏而崇諡号，非无阵战之风；披皇图而稽文武，或用干戈之道。
卢照邻的《秋霖赋》：
风横天而瑟瑟，云覆海而沉沉。
居人对之忧不解，行客见之思已深。
若乃--千井埋烟，百廛涵潦。青苔被壁，绿萍生道。
骆宾王《讨武曌檄文》更是名闻天下：
入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
人神之所同嫉，天地之所不容。
请看今日之域中，竟是谁家之天下！
在诗歌的创作上，同样受到齐梁时期的影响，句中讲究四声交替；上下联，讲究对仗的诗歌，越来越多。
例如骆宾王这首《从军行》就是一首五言律诗，只是第七句失黏：
平生一顾重，意气溢三军。野日分戈影，天星合剑文。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。不求生入塞，唯当死报君。
杨炯也有《骢马》等五律传世：
骢马铁连钱，长安侠少年。帝畿平若水，官路直如弦。
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。风霜但自保，穷达任皇天。
卢照邻的《雨雪曲》也是一首失黏的五律：
虏骑三秋入，关云万里平。雪似胡沙暗，冰如汉月明。
高阙银为阙，长城玉作城。节旄零落尽，天子不知名。
王勃的《铜雀妓》就是一首标准的五律：
金凤邻铜雀，漳河望邺城。君王无处所，台榭若平生。
舞席纷何就，歌梁俨未倾。西陵松槚冷，谁见绮罗情。
可以看出来：文章中的对偶、律诗中的对仗，滥觞于齐梁，在初唐时，就比较成熟了。以至于在武则天时期，律诗、律赋的创作，成为科举的必考科目。
他们四人，都生活在唐代初期，对齐梁以来：绮靡浮艳的形式主义文风，深感不满，希图加以扭转。
因此，在蒙受齐梁余风影响的同时，他们力求突破宫廷和应制的藩篱，努力开拓诗歌的表现题材。
如：土子的宦游，将士的戍边，上层社会生活的奢侈，妓女弃妇的痛苦，都在他们的作品中，得到反映。流露出——积极进取的精神和抑郁不平的愤慨。
艺术方面，已显示出：声律和风骨兼备的唐诗的气质，使五言律诗趋于成熟。
四人的风格，又各不相同——明陆时雍说：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。”
赏析：
这首诗，是杜甫，为了给——王杨卢骆出头，而对那些讥讽他们的人说的：等到你们这些家伙都死了，名字也被人遗忘，也无法阻止他们的声名像江河一样万古流淌。
时间，是检验历史的标准。只有时间，才能证明：谁可以名垂青史，谁会是遗臭万年！
这首绝句，是为反讽：不能正确对待初唐“四杰”的历史作用而写。
“杨王卢骆当时体”—— 作者说的是：杨王卢骆为当时文体，它们胜于六朝的浮艳空谈风气，但尚未形成盛唐的现实作风系统文体。
他们承前启后，只是过渡人物。由于时代的局限，他们只能做到如此地步。
“轻薄为文哂未休”——可当时的人，就抓住他们的尚未成熟和不足之处，大做 文章，讥笑不休，说什么：“浮躁浅薄”、“鬼点簿”、“算博士”等等。
大浪淘沙—— “尔曹身与名俱灭”——历史证明：那些无端哂笑者，自己才是浅薄者，是匆匆的历史过客， 统统身死名灭。
“不废江河万古流”——而初唐四杰，却得到了历史的肯定，他们的声名， 就像江河之水，万古长流。
历史会惊人地重复——作者死后若干年，也有人嗤点李白与杜甫，对他们的作品妄加评论，得到的也是同样的结果，而终究——“李杜文章在，光焰万丈长”。那些哂笑者，却是“蚍蜉撼大树”，身与名俱灭。
王杨卢骆的诗歌，在当时是一种新兴文体，却有人喋喋不休地哂笑他们，是：为文轻薄的人。
你们这帮人，生前虽哗众取宠，但死后，却身名俱败，默默无闻，对四杰却毫无损伤。而他们的诗文，仍如长江大河，万古流传。
这，就是诗人，对奚落贤才的小人发出的愤怒斥责。
后人，常用以说明：诋毁，掩盖不了真理。顺应历史潮流的事业，有着旺盛的生命力。
(读书笔记)
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