斗牛图

关于《斗牛图》，苏轼有一篇很有意思的文章，近些年被收录在小学课本里。

        书戴嵩画牛

蜀中有杜处士，好书画，所宝以百数。有戴嵩《牛》一轴，尤所爱，锦囊玉轴，常以自随。

一日曝书画，有一牧童见之，樹掌大笑，日：
"此画斗牛也？牛斗，力在角，尾搐入两股间。今乃掉尾而斗，谬矣。"
处士笑而然之。
古语有云："耕当问奴，织当问婢。"不可改也。

牧童认为，两牛打架时，尾巴是夹在屁股里面的，因为这是他经常目睹的情景。

因此牧童认为，戴嵩所画有错误，与实际生活不符。

这篇文章原本是教育人们要善于观察，艺术首先得遵从生活实践。

但牧童的话是真的吗？

随后，我查阅了一些资料。不少资料中都显示，斗牛时牛尾未必都夹在屁股里的，有直冲向天的，有摆尾的，各种情况都存在。

由此看来，牧童的真知灼见，也仅限于他自己的生活圈子，不代表全部的。

再说《斗牛图》的作者戴嵩。他是唐代著名画家，师承韩滉，喜欢画牛，尤其是以绘画水牛著称。

他画的水牛得“野性筋骨之妙”。世人将戴嵩与韩幹并称为“韩马戴牛”。

我们看这幅《斗牛图》，画中无背景，只有两头壮实的公牛正在激战。

斗牛图

仔细看画面，一头水牛肌肉紧绷，用尽全身力气，飞跃四蹄，用牛角死命冲向另一头水牛；而另一头牛自知不敌，惊得头部外扬，四蹄抛开，连忙跳向一边。

不过，这可不是一边倒的比赛，看看这逃走牛的体型，表情，它这是准备避开不利形势，伺机再战。

戴嵩抓住激烈有趣的一瞬间，通过描绘两头牛的动态，以及透露的心理活动，展现出了它们既凶悍又憨态可掬的个性特征。

整幅画对牛的形态刻画生动，场景布置妙趣横生。

从技巧上看，画家的笔法非常简练，且全部使用水墨。

全图略用勾线，牛的身体则以浓淡墨色，将牛的体积感，力量感完全表现了出来。

画家将重墨用于牛的四蹄、牛角和眼睛等处。既起到了稳定画面的作用，又将牛角处的力量集中的感觉，四蹄飞动的样子，不认输的劲头，都做了一个突出的描述。

这些描画，让画面多了动感和力量。

《斗牛图》为绢本水墨画，现藏于中国台北故宫博物院。图中右上方有乾隆题诗：“角尖项强力相持，蹴踏腾轰各出奇。想是牧童指点后，股间激露尾垂垂。”

看来，乾隆皇帝也受了这个牧童故事的影响呢。