你知道吗？奥斯卡金像奖今年91岁了。
91岁，本该给“戏精”颁奖的它，越来越像戏精。
尤其今年。
先是请了劣迹主持人，后来又决定不要主持人了。先是不让某些奖上电视，后来又让了。
如果放我们身边，一定有人说它炒作。
奥斯卡炒作？
嗯，一定是因为渐渐失去话语权，渐渐失去收视率。
比如，去年，就只有2650万人看它。
比前年少了640万人。
但即便如此，有“史上最大乌龙”加持的前年，依然是“十年最差”。
Sir相信，你们都记得那句《寻梦环游记》的名言——
当最后一个人忘了你，你就会真正地死去。
奥斯卡在挣扎。
而，既然世界最大的电影盛会都在挣扎，可想而知——
电影也在挣扎。
今天，这场电影界一年一度的盛宴又将揭幕。
所以今晚，Sir必须预测一下第91届奥斯卡结果。
既回归电影。
也看看它往哪儿去。
最佳影片
《绿皮书》
有点意外？
还是说，有点陌生？
按道理，最大热门当属收获威尼斯金狮、剑指特朗普的《罗马》。
揽下10项提名领跑，包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影......还有，最佳外语片。
怕是难以逃脱奥斯卡的双提名“魔咒”了。
往届中，获得最佳/外语两项提名的都只拿下了最佳外语片。
譬如，2000年获得最佳外语片，却在最佳影片中输给《角斗士》的《卧虎藏龙》。
于是——
《绿皮书》似乎胜算更大。
《绿皮书》同样是本届热门。
它入围了最佳影片、最佳男主、最佳男配、最佳原创剧本等在内的5项奖项。
绿皮书，上世纪60年代（黑人运动最高涨的时期）的黑人旅行指南，标注了美国各城市中允许黑人进入的旅店、餐馆。
对于这类种族问题，急赤白脸的控诉是常态。
但《绿皮书》反其道而行，它以“一主一仆”的角色设定为切口，打开了一种更通透的高级幽默。
雇主，著名的黑人音乐家唐。
司机，落魄的白人混混托尼。
两个调换身份的人，一次前往种族歧视严重的南方巡演的公路旅行。
- 天哪，我比你更像黑人
- exo me？！
前最佳影片《为奴十二年》呐喊人种问题，《绿皮书》更想面对人的问题。
公路片的松弛鼓点，调以轻松幽默的和弦。
一场“种族事故”就这样被谱成了故事。
它逼一位上流黑人，吃下黑人美食炸鸡；再安慰一个白人混子，别太在意种族歧视。
从“我们的困难”，到面对“我的困难”的政治正确2.0。
这是《绿皮书》最值得我们奶的原因。
反观《罗马》。
无论它能否逃出“魔咒”，另一项大奖其实早已收入囊中。
最佳导演
阿方索·卡隆
《罗马》
比起最佳影片的双雄斗，本届奥斯卡，“最佳导演”几乎没什么悬念。
为了这份“童年情怀”，导演阿方索·卡隆，真正做到了像素级还原。
小到瓷砖的裂缝。
据说，这地板是请了80岁的匠人，用60年前的技术做的
再小到瓷砖被水铺上后，映照出来的天窗。
再再小到瓷砖和水，倒影的天窗里头，划过的一只飞机。
而更小的东西在这架飞机上，它是导演依照1968年的飞机而制作的特效。
这个镜头什么意思？
往事不堪，像污渍被洗去。
但污水中，又映照着人的失落，它分别有两个名字——
一叫理想，属于孩子；一叫历史，属于所有人。
而这，仅是全片第一个镜头。
空前绝后。
Sir还必须划个重点，自2014年，阿方索·卡隆以《地心引力》七奖横扫奥斯卡，这六年来，墨西哥三杰（阿方索·卡隆，吉尔莫·德尔·托罗，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多）已拿下了过去五届中四个最佳导演。
好莱坞的“墨西哥风暴”愈演愈烈，且远未结束。
最佳男主角
克里斯蒂安·贝尔
《副总统》
啥？这是蝙蝠侠？
是，疯子贝尔又一次展现了“橡皮果实”能力。
增重40磅，剃光头，漂眉毛，甚至还特意搞粗了，脖子。
还原美国最有权势，也最具争（di）议（ss）的副总统——切尼。
香港译名《为副不仁》，一语中的。
上为切尼，下为贝尔
电影嘛......
比较导演亚当·麦凯的前作，让贝尔获得奥斯卡最佳男配的《大空头》，《副总统》泄掉了一口灵气。
好在贝尔，撑住了。
克里斯蒂安·贝尔超越了他从前所有的变身
在给你看他变身之前，先看看原版是什么样。
说话时，眼神锐利找不到怯懦，却总有一丝闪烁；不说话时，上下唇总是抿着，两腮肌肉仿佛会打动身体微微颤动。
可以说，贝尔吃下这位争议政客的一攻一防。
做到这样，绝不仅仅是外形上的像，角色的状态、性格、乃至更隐秘的内心，都得把握到位。
看看贝尔是怎么重现的——
这，是当朝时的老练狠辣。
这，是在野后的死不低头。
我不会道歉的，因为我保护了你家人的安全
即便你没有听过这位副总统的“光荣事迹”，也能在贝尔的表演中察觉到那时时燃烧的侵略性。
在Youtube迪克·切尼的相关视频中，几乎每条下面都是类似评论。
谁跟我一样都是从《副总统》来的？
在北美观众眼中，贝尔的表演无疑更加优秀——
让他们重新认识了，他们以为自己认识的人。
赌气，硬气，傲气，直至让你服气。
当然，从目前呼声而言，贝尔并不是第一。
爆冷拿下金球影帝的拉米·马雷克（《波西米亚狂想曲》）才是领跑者。
但Sir依然想“奶”一口贝尔。
无它。
这个疯子已经用身体，用实力当了太久无冕之王。
该是他了。
这可能也是他最后一次，用惩罚自己的方式，去“取悦”电影——
贝尔将不为角色猛烈改变体重
最佳女主角
格伦·克洛斯
《贤妻》
最佳女主角其实压力蛮大的。
选谁呢？
Lady Gaga？
Gaga凭《一个明星的诞生》表演真得到了奥斯卡提名
不不不。
是一对“宿敌”。
针锋相对，红蓝相争。
一个是恒山派，《贤妻》里的贤妻，从头到尾面瘫。
一个是峨嵋派，《宠儿》里的女王，从头到尾神经质。
好多年轻的观众总以为，谁叫得欢，谁哭得吵，谁就演技高。
（这就跟《我是歌手》谁副歌唱得激情，谁就唱得好的逻辑差不多）
但，演员上限，一定是懂得做减法的“收”。
之于《贤妻》的格伦·克洛斯来说。
面瘫何故？
面瘫，不就是千千万万，把自己压抑成丈夫附属品的女人脸。
所以Sir更站她。
不信，看看《贤妻》里，一场老夫老妻的床戏。
老头半夜起来，吵醒老婆，提议啪啪啪，老婆拒绝几次，只得同意。
他自顾自讲着下流情话，手也不停乱摸，而她呢，嘴角含笑，看起来对丈夫的“深夜会谈”很兴奋。
真兴奋？
人60多岁了，大半夜被吵醒，会兴奋？
格伦·克洛斯最牛批的，是把女人的那种假装演得入骨三分。
假装高潮，假装陪伴，以及，假装爱你。
关键，就在那只按在自己额头上的手。
为什么按额头。
害羞么？怎么可能。
她在遮。
遮什么？
遮住她紧皱的眉头。
不信，你回想一下——
难受的时候，你可以逼自己笑吧。
但，你能逼自己松开眉头么。
啧啧啧，格伦·克洛斯。
小金人你的了。
最佳原创剧本
《宠儿》
英国老乡拍手叫好。
本月月初，第72届英国电影学院奖，拥有12项提名的《宠儿》收获了包括最佳电影、最佳原创剧本在内的7项大奖。
《宠儿》就是去年“宫斗剧”的最大宠儿。
说回奥斯卡的最佳原创剧本，它同样志在必得。
没有夸张设定，真实历史改编。
没有复杂设计，叙事不玩套路。
《宠儿》的剧本，是标准好莱坞学院派的工整。
应试加分项你或许没啥胃口，但内在的前卫值得让你瞩目：三个女人的一台情欲宫斗，华丽袍子底下全是欲望的虱子。
脏、乱、狠，一次对华丽高级的“卸妆式”揭穿。
女王怕受伤害，握住权杖的手脆弱、病态；马夫人怕失真爱，权力却堵住了所有的诉求；艾侍女怕重回“悲惨世界”，求上位无所不用其极......
三个女人蒙着眼睛，欲望与恐惧左右拉锯。
在这样的黑暗中，宫斗便有了高级质感。
这种高级，它放弃美化历史，却在粗鄙之中，逼近了心底的现实。
与《罗马》一样，《宠儿》本届奥斯卡同样拿下10项提名（包括女主，女配等），但与前者多点开花的可能性不同，最佳原创剧本，就是《宠儿》最有希望（且可能唯一）的奖项归属。
最佳摄影
《罗马》
前面说过《罗马》的第一个镜头。
已经藏匿无限语言。
那么，这一part，就给大家赏心悦目一下。
什么叫，每帧壁纸。
什么叫，每张值奖。
最佳视觉效果
《登月第一人》
论特效，《复联3》《头号玩家》抢走热门人选。
但Sir偏想押注一部冷门。
入围名单中，只有《登月第一人》没那么炫。
这不是一次宇宙冒险，也不是一次历史重现。
《登月》讲述的是一个疯狂激进的计划之下的一个偏执的人。
和他想要逃避的一切。
它特效要表现的，不是招手未来的奇思，而是窥向内心深处的尖刺。
无疑，写实是第一要素。
对比宏大、酷炫，《登月》的特效是真正让你，乘上那艘阿波罗11号，去一次月亮。
登月舱离开月球表面
同时，特效始终在代替着独白讲述。
它呈现着男主如何用忍耐，逃避悲伤。
如何用疯狂，逃避恐惧。
还有最终，无论如何也逃不出的孤独。
这样的震撼，不输奇幻。
就Sir个人口味直言，《头号玩家》的特效情怀滤镜太难丢净，而《复联3》CG技术泛滥，想象力明显乏力。
毕竟是最佳视觉效果，不是最大视觉规模。
最佳外语片
《罗马》
最佳外语片《罗马》十拿九稳了。
所以Sir想把篇幅献给其他提名作品。
如果没有《罗马》，最佳外语会花落谁家？
有日本的《小偷家族》。
我们看过。去年8月上映，在国内取得近1亿票房。
以破碎讲温情，以卑劣讲崇高。
洗白犯罪，抹黑正义——
搞事吗？
不，是枝裕和只想对人性真相忠诚。
有德国的《无主之作》。
《窃听风暴》导演再拍战争回忆。
英文片名叫《Never look away》，“别看别处”。
那，他要我们看什么？
听它的一句台词：“真相是美丽的。”
还有波兰的《冷战》。
别被这个名字欺骗了，它说的其实是爱情。
爱情，始于激情，激情可以让两个人有勇气和铁幕对抗。
我们总以为这样的爱情会结束于国家间的冷战。
但爱情往往结束于人自己制造的冷战。
这，也是真相。
还有一部是黎巴嫩的《迦百农》。
同样走进了最破败的街道，锁定一种最凄惨的人生……
四部电影，题材各异，风格各异，如果非要提炼出交集，或许就是那份对“真”决绝的逼近。
可以丑陋，但要真；可以阴暗，但要真；可以残忍，但也要真。
因为，“真相是美丽的”。
它说给电影听，也是借电影，说给观众听。
最佳动画长片
《蜘蛛侠：平行宇宙》
最佳动画长片的入围名单，显然是奥斯卡从金球奖照搬的一场混战。
迪士尼、皮克斯风头不再，两部续作稍显疲软。
日式小清新《未来的未来》注定陪跑。
在Sir看来，悬念基本锁定在两部影片之间。
维斯·安德森《犬之岛》VS《蜘蛛侠：平行宇宙》。
押注的话，Sir必须给后者。
给那干脆、直接的八个字——
能力越大，责任越大。
《平行宇宙》的伟大在于，它以老套而饱受诟病的超英题材，成就出“后超英时代”的最大惊喜。
从各种动漫风格的娴熟穿插，融合，到单枪匹马开辟出与真人电影决然不同的华丽打斗，甚至连每一首配乐，都能让你“耳朵流油”。
用一次词形容《平行宇宙》，Sir愿意是“迷幻”。
抱歉，再给一次词吧，灵动。
这么说吧。
如果奥斯卡最佳动画没有颁给它，那不是《平行宇宙》的可惜，是小金人的遗憾。
说到这，篇幅已经很长了。
送佛送到西，还没完，剩下的重要奖项，Sir也不怕打脸，挨个押注。
咱们快速过。
·最佳男配角——马赫沙拉·阿里，《绿皮书》
一个吃鸡镜头，看不上垃圾食品的黑人小资，大战吮指原味。
锁定年度最强·真香现场。
（好奇肯德基给了多少钱？）
·最佳女配角——艾米·亚当斯，《副总统》
跟着贝尔去增重，出演这位传奇背后的第二夫人。
超人嫂，Hold住雷吉娜·金，蕾切尔·薇兹，是时候笑到最后了。
·最佳改编剧本——《黑色党徒》
一部聊种族历史的电影。
一个黑人，闯进两个世界。
一是全体白人的警察局，二是全体仇恨黑鬼的3k党。
然而，进去后，他在自己的种族中也遭到了排斥。
里外不是人。
原著本来只是这样一个传奇故事。但这个黑人导演却把它拍得活色生香。
平行蒙太奇，对“电影之父”的嘲讽；自我反省，对黑人运动的质疑。
有面有里。
最佳改编剧本，Sir看好它。
·最佳电影剪辑奖——《波西米亚狂想曲》
《波西米亚狂想曲》《宠儿》分获第69届美国剪辑工会（ACE）的最佳剧情剪辑，最佳喜剧剪辑。
二选一，《波西米亚狂想曲》更胜一筹。
·最佳纪录片——《徒手攀岩》
最佳纪录片历年都是“预测”灾区。
没有爆冷才是爆冷。
——Sir只能瞎蒙。
从大的情感上来说，希望华裔导演刘冰的《滑板少年》中选。
从小的（个人）情感，《徒手攀岩》更挠到我的痛点。
没有安全绳，只有不怕死。
Sir从来喜欢这种死硬的傻子。
·最佳原创歌曲——‘Shallow’《一个明星的诞生》
赢了格莱美、金球，现在轮到奥斯卡。
还没看电影？
听完你就想看了。
附奥斯卡预测全名单。
P.S.欢迎转发，点好看，Sir才不怕打脸
第91届奥斯卡《Sir电影》预测名单
最佳电影：《绿皮书》
入围：《黑豹》《黑色党徒》《波西米亚狂想曲》《宠儿》《绿皮书》《罗马》《一个明星的诞生》《副总统》
最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》
入围：阿方索·卡隆,《罗马》、欧格斯·兰斯莫斯,《宠儿》、斯派克·李,《黑色党徒》、亚当·麦凯,《副总统》、帕维乌·帕夫利科夫斯基,《冷战》
最佳男主角：克里斯蒂安·贝尔《副总统》
入围：克里斯蒂安·贝尔,《副总统》、布莱德利·库珀,《一个明星的诞生》、威廉·达福,《永恒之门》、拉米·马雷克,《波西米亚狂想曲》、维果·莫特森,《绿皮书》
最佳女主角：格伦·克洛斯《贤妻》
入围：雅利扎·阿巴里西奥,《罗马》、格伦·克洛斯,《贤妻》、奥莉薇娅·柯尔曼,《宠儿》、Lady Gaga,《一个明星的诞生》、梅丽莎·麦卡西,《你能原谅我吗？》
最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》
入围：马赫沙拉·阿里,《绿皮书》、亚当·德赖弗,《黑色党徒》、山姆·艾里奥特,《一个明星的诞生》、理查德·格兰特,《你能原谅我吗》、山姆·洛克威尔,《副总统》
最佳女配角：艾米·亚当斯,《副总统》
入围：艾米·亚当斯,《副总统》、玛琳娜·德塔维拉,《罗马》、雷吉娜·金,《假如比尔街会说话》、艾玛·斯通,《宠儿》、蕾切尔·薇姿,《宠儿》
最佳原著剧本：《宠儿》
入围：《宠儿》《第一归正会》《绿皮书》《罗马》《副总统》
最佳改编剧本：《黑色党徒》
入围：《一个明星的诞生》《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《黑色党徒》《假如比尔街会说话》《你能原谅我吗》
最佳摄影：《罗马》
入围：《宠儿》《无主之作》《罗马》《一个明星的诞生》《冷战》
最佳剪辑：《波西米亚狂想曲》
入围：《黑色党徒》《波西米亚狂想曲》《宠儿》《绿皮书》《副总统》
最佳服装设计：《宠儿》
入围：《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《黑豹》《宠儿》《新欢乐满人间》《苏格兰玛丽女王》
最佳化妆与发型设计：《副总统》
入围：《边境》《苏格兰玛丽女王》《副总统》
最佳原创歌曲：Shallow《一个明星的诞生》
入围：All The Stars《黑豹》、I’ll Fight《鲁斯·巴德·金斯伯格》、The Place Where Lost Things Go《新欢乐满人间》、Shallow《一个明星的诞生》、When A Cowboy Trades His Spurs For Wings《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
最佳原创配乐：《假如比尔街会说话》
入围：《黑豹》《黑色党徒》《假如比尔街会说话》《犬之岛》《新欢乐满人间》
最佳纪录长片：《徒手攀岩》
入围：《徒手攀岩》《黑尔郡的日与夜》《滑板少年》《恐怖分子的孩子》《鲁斯·巴德·金斯伯格》
最佳外语片：《罗马》
入围：《迦百农》黎巴嫩、《冷战》波兰、《无主之作》德国、《罗马》墨西哥、《小偷家族》日本
最佳混音：《波西米亚狂想曲》
入围：《黑豹》《波西米亚狂想曲》 《登月第一人》《罗马》《一个明星的诞生》
最佳音效剪辑：《登月第一人》
入围：《黑豹》《波西米亚狂想曲》《登月第一人》《寂静之地》《罗马》《一个明星的诞生》
最佳艺术指导：《宠儿》
入围：《黑豹》《宠儿》《登月第一人》《新欢乐满人间》《罗马》
最佳视觉效果：《登月第一人》
入围：《复仇者联盟3：无限战争》《克里斯托弗·罗宾》《登月第一人》《头号玩家》《游侠索罗：星球大战外传》
最佳动画短片：《包宝宝》
入围：《动物行为》《包宝宝》《午后时光》《一小步》《周末》
最佳真人短片：《玛格丽特》
入围：《羁押》《困兽》《玛格丽特》《母亲》《肤色》
最佳纪录短片：《句号。句终。》
入围：《黑羊》《终结游戏》《救生艇》《花园一夜》《句号。句终。》
最后的最后，Sir再多说几句吧。
从奥斯卡入围名单成色看，必须说，今年，确实是小年——甚至是灾年。
这是奥斯卡的失败么？
这不是电影的失败？
这是电影的失败么？
这不是人类的失败？
前几天，《好莱坞报道者》刊登了一张奥斯卡封面，在这张封面中，小金人被贴上了各种标签。
#MeToo、黑人平权、女权、移民问题。
隔岸观火的我们当然可以站着说话不腰疼地指责：看，奥斯卡越来越政治正确了。
但，把手指收回去，扪心自问，这种“政治正确”，难道不是对今天全球看似自由实则分裂，看似开放实则封闭的价值观的映射。
电影，从来只是时代的横截面。
像什么“伟大的电影年份1994”那样黄金时代会不会再来，从不是电影人一厢情愿的事。
与其浪费时间去争论哪部电影更好，哪个电影时代更好，不如去重新建立对电影的信仰，对信仰的信仰。
从这个角度上说，尽管日渐沧桑，步履沉重，但我们依然需要奥斯卡去表达我们对现实与梦的尊重。
你可以不把奥斯卡当真。
但你必须对电影当真。
你其实也可以不把电影当真。
但你必须对生活当真。
本文图片来自网络
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