陈丹青忆高仓健
近来在网上看到陈丹青忆日本影星高仓健的一篇散文，除了叙述与高仓健一段友情外，还提到了中日两国的微妙关系，值得一读。不过我还是想大家上网阅读原文，陈丹青的这篇散文如同他的油画一样吸引着人们的眼球，读了，除感到文字朴实、简炼外，情节还能催人泪下。
下面摘一小段原文——“现在高仓死了，我才想到去了解他，也由此而念及电影与民族的关系。欧美电影不论，中国人对苏联和印度的电影与明星，固有所欢，但日本的故事、日本的容颜，有那么一种滋味，似乎在电影里更得中国的人心。什么缘故呢，我说不圆，所谓同文同种，并非恰切的说法，我们迄今难以摆脱的怨仇，总归来自日本，或许，惟其如此，在历史的阴影中，中日相好的一面，如幽微的光亮，明灭其间。
多少民国的大人物有着一位日本妻子，或是情人，又多少日本的女子嫁与中国人，从一而终，但我们很少会去想想这些故事的深处。
开放后的中国青年，如今渐渐凝固了单面的日本印象：要么追慕那里的时尚，要么便是仇视。...。
在日后的影视作品中，中日观众有着更为广泛而彼此无需避讳的心理缘分，近年韩国影视起来后，日本电影的魅力渐次褪色了，然而仍有无意彰显的人群，沉迷日剧，什么原因呢，我也不知。
以我所知，两位日本的绝代佳人而为中国百姓所牵念者，一远一近，一雌一雄，是今年先后辞世的李香兰（山口淑子，1920——2014年）与高仓健。”
读后有何感想？我心里有数，由于词穷而无法言表，不过唤起了我对日本电影《追捕》、《远山的呼唤》的回忆。高仓健的伟岸重现在我的脑海里，墨镜配上风衣也是一个时代的象征，很难抹去。
我十几年前去过东京，看到日本人对中国游客的友好，所到之处没有异国他乡的感觉。东京的现代化和人文素养给我留下了难忘的印象，难怪我许多朋友把子女送到日本去，甚至把第三代也往日本送。
最近两句诗句成了网红，一句是:山川异域，风月同天。另一句是:岂日无衣，与子同裳。这是日本人写在援助武汉物资上的诗句，不说有多大的胸怀，至少情感放在那里。然而不和谐的负面声音此起彼伏，就如同陈丹青在文章中提到中日两国的微妙关系。这与我们的神剧看了太多是否有关，事物总有正反两面，矫枉过正，往往会适得其反。
文章中——高仓临终说：“转告丹青，他是个画家，还是尽量不要谈论政治。”这句话表达了两人的友谊，彼此的牵挂，同时也把朋友陈丹青给交代了一清二楚。
整篇文章没有华丽的辞藻，然而越是朴实、简炼的讲述，越夺人心魄。你可以发现更多这个大写的人字，人生所包涵的种种意义和无奈。使我读后，在怀念高仓健的同时，更怀念《追捕》那个年代。
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