郑剑西书法
郑剑西著的《二黄寻声谱》
郑剑西所著的《二黄寻声谱》续集
20世纪40年代以前，郑剑西是闻名遐迩的文化界巨擘，时人称其为“四绝才人”。所谓的“四绝”，是指诗、书、画、琴艺。“才人”这个词原是南戏时代对书会中演艺人员的称呼，郑剑西是京剧界名流，“才人”自是最恰当的称谓。
俞大文先生誉郑剑西为“风度潇洒，有才气”，称他是“著名的琴师、围棋能手、书画家、诗人。”
温州市戏曲研究专家沈不沉曾撰文介绍，郑剑西对京剧曲谱的记录和研究方面堪称“独占鳌头”，他是中国最早用工尺谱记录京剧唱腔的人。1928年，郑剑西出版的首部京剧曲谱《二黄寻声谱》，记录了当时走红艺坛巨子的唱腔。
琴棋书画皆精的大才子
本报上一期《瑞安书家》刊登《杨绍廉：善书法，有鞭辟入里之妙》后，玉海文化研究会会员陈之川先生专门找到记者谈起了杨绍廉。在他热情的言语里，有一份对瑞安历史特别的感情。交谈中，我们说起了瑞安的“四绝才人”郑剑西。陈之川说，“余振棠先生对郑剑西有研究。”
于是，记者又找到了余振棠先生。当天，余振棠先生刚刚做了牙科小手术，说话还不很利落。他回忆，在新中国建立后不久看过郑剑西的演出。
“那是1949年下半年，瑞中学生会在戏院举行文艺晚会，特聘郑剑西为全校师生表演京胡独奏节目。我在台下也看不大清楚他的面孔。从节目单上，得知这个节目叫《到春来》。多美的名字！不知道‘到春来’是一个现成的京胡曲牌，还是郑剑西特地为迎接新中国的诞生而自谱的心声。”
事实上，提起郑剑西的名字，最能让人联想起来的是“京剧和琴艺”。那么，大家为什么称其为“四绝才人”，除了“京剧和琴艺”，郑剑西还在哪些方面有特殊的才艺呢？
在耆宿俞大文先生的《瑞安近百年的文人简介》中有这样一段关于郑剑西的文字描写，其中说：“少时聪颖，风度潇洒，有才气，对于古典文学造诣深邃。擅长琴棋书画，是著名的琴师，是围棋能手，是书画家，又是诗人，时人称他为才子。”
俞大文先生又名俞有闻，中华诗词学会会员、浙江诗词学会会员，出版的作品《俞大文诗文翰墨选》。俞大文先生在世时，是瑞安有名望有学问的人。他在《瑞安近百年的文人简介》中介绍郑剑西，“新中国建立前后曾为梅兰芳操琴，又闻剧坛；曾为荀慧生编导过《丹青行》、《鱼藻宫》、《香罗带》等剧，声望卓著。”
不仅仅是位琴师
除了俞大文先生介绍，还有一位郑剑西的学生上青先生的回忆文章《忆郑剑西先生》，也写得十分翔实。当时，上青先生受教于郑剑西，和“一伙追求艺术的青年，亲聆他的教授。”
文章称，郑剑西的“琴世精湛，实践丰富，却不只是个琴师。”
他认为，即使操得一手好琴，但绝不是职业性的琴师，现将他束缚在这个不恰当的“职称”上，真使人有不胜遗憾之感。
“琴棋书画、诗词歌赋，剑老无一不精，即以戏曲一门而论，唱做俱绝，昆乱不挡，又奚止琴艺一端而已哉！”上青先生对当时给郑剑西的头衔为“京剧琴师”，为之愕然。
上青先生回忆，在郑剑西的老家里，“师母拿出一件丝棉长袍，叫我们看看袍子右襟上的纽瓣、纽扣。当看到这些破破烂烂、零零落落的扣子，我们为之粲然。”
袍子上的纽瓣和纽扣都破烂、零落了，这是什么意思？
郑剑西告诉他们说，这是他当年学琴时那种勤学苦练的见证。
“我当年作小京官，忙得要死，哪有工夫练琴？就在上下班时，一边哼琴谱，一边把手指在袍子的纽扣上弹拔，都破碎了。”
名琴毁于一场大火
郑剑西日不离手的京胡，内行人都称“难拉”。他笑笑说，“这算什么，我失掉的那把琴，连内行人也不易对付，非有深厚腕力拉不动，就是勉强拉了，也奏不出优美的琴音。”
当年，郑剑西曾在西安当差使。一次火灾，把整座衙门都烧掉了，他个人的东西也化为灰烬。郑剑西说：“我惟一惋惜的是我那把相伴半生的京胡和烈火同归于尽了。”
这把“同归于尽”京胡是他的老师陈彦衡赠给郑剑西的。
陈彦衡老先生是四川人，清翰林出身，是谭鑫培的私房琴师，是创造谭派唱腔的协助设计人。陈彦衡精研京胡，驰誉全国，生平不轻易收徒。郑剑西拜在其门下，勤学苦练，终于学到了老师的精湛琴艺。
有一次，“万人空巷看梅郎”的梅兰芳有演出，恰恰他的私房琴师因故不能登台，就求助于陈彦衡。陈彦衡便推荐郑剑西为梅兰芳操琴，于是一鸣惊人，深得梅兰芳的赏识。
“老师精于琴艺，一生之中只物色到两把得心应手的胡琴，是一般拉琴的人无法操持的精品。”对于这把毁于大火的名琴，郑剑西很是惋惜。
首次用工尺谱记录京剧唱腔
郑剑西的京胡在陈彦衡的指导下，改弦更张，从定弦下工夫。苦学苦练，手指重茧甚至出血，而不休息。
上世纪40年代初期，温州五马街中央大戏院从上海聘来一位青衣女角，嗓音极好。当时郑剑西从外地回乡路过温州，为戏院老板所悉，便请他为该演员压轴大戏《玉堂春》操琴。唱完“起解”一折以后接着是“三堂会审”了，唱的大段西皮慢板，凭他的高超琴艺的托腔，把苏三如泣如诉的唱腔发挥到极致。
正在这最紧凑的时候，突听“嘣”的一声，二根琴弦断了一根。台上、台下都为之骇然。眼看着戏要演不下去了，但郑剑西安如泰山纹丝不动，用这剩下的一根弦，拉了大过门，示意演员继续唱下去。就这样，凭他的妙手用一根弦把整出“三堂会审”唱完，博得台下雷鸣般的掌声。
除了拉琴之外，郑剑西还曾在北京登台演出。他在《空城计》中饰孔明，《定军山》饰黄忠，观众极为赞赏，满载盛誉。他患有高度近视，特别是夜晚，几乎失明。他之登台，则听鼓板的起落，琴声的节奏，台步协调，井然有序。
定弦学定后，乃攻工谱。他著《二黄寻声谱》二集，内容关于生、旦、净、丑、唱、笑、哭、白以及演员身段，胡琴演奏等，非常详尽。学京剧者，奉为津梁。
1928年，大东书局出版他的首部京剧曲谱《二黄寻声谱》，内容都是当时走红艺坛巨子的唱腔，受到广大戏迷的欢迎。本书封面为“小丁”之父丁悚之作，题签者蜇厂。书内有闻妙香室郑剑西小影，后页有刘豁公题词：“手理丝桐寻板眼，舌翻珠玉辨团尖；分明不是人间曲，一字何辞报一缣。”
序言有三：温州郭嗽霞、阳湖吴我尊、武进刘渊士，后又有郑剑西自序。业内人士认为他此举发前人之所未发，功莫大焉。次年他又集中精力精心校勘，1932年12月出版了《二黄寻声谱》的续集。
阅读背景
郑剑西(190l—1958)，名闳达，以字行。住市区所坦街。父郑小谷为清贡生，早逝。郑剑西少年时在瑞中读书与周予同同班同学。1915年12月在旧制瑞安中学毕业后，先担任小学教师及家庭教师，后去北京谋职，从陈彦衡学习京胡，结识梅兰芳等京剧名家。由于他天赋高，悟性极好，颇有“胜蓝”之誉。
1928年，曾任国民党河南省政府秘书，抗日战争期间息影家园。新中国成立初期，由梅兰芳邀介任上海戏剧改进会创作室编导。
1958年病逝于上海。《温州市志》、《瑞安市志》均有传。
(记者林 晓)
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