村上春树先生又一次与诺贝尔奖遗憾擦肩，虽未能荣耀加身，但我相信，在广大读者心中，村上先生的作品着实是令人拍案叫绝的。而东野圭吾的作品，则是常常会让我起鸡皮疙瘩，他对人性的极致描写，以及对情节强有力的把控，实在让我钦佩不已。还有台湾的龙应台、美籍华人严歌苓、《三体》作者刘慈欣等等，他们深厚的文字功底，为我们铺展开一个个如梦似幻的故事，每当我读完一个个精彩绝伦的故事后，心里总在想，他们究竟是如何写出如此优秀的作品的，而我能不能也写出这样出色的小说呢？
终于，我遇到了他，让我对这个神秘的国度，有了清晰深入的了解。大泽在昌先生所著的《畅销作家写作全技巧》全面系统地为我们指明了一条通往写作的道路，大泽在昌是日本著名推理小说家，多次获得日本文坛大奖，2010年被授予推理文坛的唯一功劳奖，此奖专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家，其在日本文坛的地位可见一斑。而这本《畅销作家写作全技巧》就是由大泽在昌开办的“小说课堂”讲座汇编而成，可谓是一本诚意满满的“作家养成手册”。
我们来看看，大泽在昌先生是如何说的？
想要写出畅销作品，你首先要搞清楚自己的身份。以前总是听说韩国偶像团体出道，在这本书里第一次听到“作家出道”这个词，而“出道”还有两种方式，一是，获得新人奖，二是，向出版社投稿，被看中后出书。大泽在昌先生更建议大家选择前者，毕竟每年有许多编辑和读者关注新人奖，就像是唱歌选秀节目一样，胜出的选手已经有了一定的人气，短时间内不需要发愁作品完全无人问津，而仅仅是向杂志社投稿而被选中的作品，就算有幸出书放到书店，也很可能饱受冷落，无人问津。但并不是成功出道后就万事大吉了。每年“出道”的作家有很多很多，但最后经过时间的洗涤，留下，并且继续写出饱受好评的作品的人，才能算是在文坛站住了脚。此外，受电子书市场的冲击，实体书店正在经历一场巨变，不能再依循古老的经营理念，不做出改革的话，想必坚持不了太久。而台湾的诚品书店，可以说是个中翘楚，值得大家借鉴学习。
此外，相信很多人对作家抱有一定的刻板印象，如“孱弱病态”、“作息颠倒”，仿佛只有在非正常的环境下，才能创作出脍炙人口、令人称奇的作品。西蒙娜·德·波伏娃说“当生活乱了套时，文学就出现了”。然而，村上春树先生在《我的职业是小说家》中，曾提出一个概念，“照常营业行为”，就像流水线上的工人一样，每天需要完成一定字数的写作，这一说法完全打破了我对作家这一充满了梦幻和虚无、想象和颓废的职业的想象。而大泽在昌先生所持观点与村上春树先生一致，他认为每天给自己规定一定数量的写作是非常重要的一件事，让身体养成习惯，每天不写到规定字数就不睡觉。不要灵感喷涌的时候废寝忘食，而没有灵感的时候，则酗酒度日、无所事事。如果真的遇到完全写不出文字的瓶颈期，那就去旅行、读书、看电影，等等，通过有效的、正向的刺激充实自己、激发自己，养成写作的好习惯。
接下来，则是要充实和完善自己的写作技巧，对一部作品来说，当下笔的那一刻，就要确定好此书的主人公，即此书是以第几人称来描述的，万万不可随意切换视角，否则造成整个故事混乱，读者完全无法继续读下去。而许多广受好评的作品，也确实是采用了多视角的手法，如，东野圭吾先生的《解忧杂货店》、《沉睡的人鱼之家》等，这类写法一定要将各个视角之间的不同状态表达清楚，哪个视角能看到、做到哪些事情，都一定要区别开来，并且将各个视角之间不露痕迹地结合到一起。
同时，故事中各个角色的行为和言语一定要符合其设定的年龄和状态，否则从5岁小朋友的嘴巴里说出每天都要喝红酒、抽雪茄的奢华生活岂不是笑话了。而一部好的作品，是由角色和情节组成的。好的故事里不应该出现毫无意义的角色，每一个角色出现都有其存在的价值，而这就需要出彩而合理的情节，将这些角色结合到一起。在这些情节里，角色成长、改变，进而推进情节的发展。大泽在昌先生提出，情节设定需要四个关键点，分别是起承转合，意思是，故事的发生不能是直线型的，否则读者完全没有了读书的乐趣。精彩的小说是一定能够引起读者好奇心的小说，而在起承转合的四个关键点的路上，设置高低起伏的变化，让读者在或紧凑、或轻松的发展中，体会阅读的快乐。在情节发展中，最重要的一个原则就是逻辑，无论你为角色设定多么出人意料的情节，一定要符合逻辑，这里说的逻辑并不是说现实生活中的逻辑，而是在你架构的小说世界里，让所有的情节都符合这个人物的设定，无论他做出什么事情，多么出人意料，或让人眼前一亮，甚至后背发凉，都要为他找到理由，这个理由，就是所谓的逻辑。我看书最后的底线就是符合逻辑，否则这本书在我心里就像是人体骨骼模型被偷走了一部分，轰然倒塌、尘土飞扬的感觉。
如果说逻辑是一部小说的底线，那么伏笔则是锦上添花的那一部分，好的伏笔常常令人产生，“原来如此”的心情，实在是读书的一大乐趣。作家埋伏笔，读者找伏笔，此种惺惺相惜之感，实在难得。而本书作者特意强调了，伏笔埋放的位置也是非常重要的，应该在故事的四分之一之前埋放，而到故事中间的时候，还应该再强化，埋放一道新的伏笔。而好的作品，无论是何种题材，科幻、玄幻、爱情、都市、古装、悬疑等等，都是可以引起读者强烈共鸣的，而这种共鸣，就是本书作者提出的小说的“刺”，它能触动读者的心灵，引发深层次的思考，而这就需要作者不断去探索风格，确保写出的作品一定是要能让自己信服的，进而才能让读者接受。
回过头来，让我们重新思考，一本小说，讲一个故事，这个故事究竟应该怎么讲出来呢？大泽在昌先生提出，故事是由“小高峰-低谷-较大的高峰-低谷-大高峰”连接而成，而低谷是非常重要的，就像是运动员跳远比赛时，总是要后退几步，助跑，然后起跳，正是因为后退的这几步，决定了跳远的长度。低谷期蕴藏了大量的高峰期的信息，看似不经意的描写，其实暗藏着重要的内容。作为一名作者，你在脑海中所能想象到的，全部都需要通过手中的笔，一字字落到纸上。我经常会有无从下笔的感觉，心中有很浓厚的情绪或者感悟，闷在身体里，无法表达出来，急得我只能连说带比划，“你明白吗？”而此时，我们别无他法，只能一点点去推敲，用准确的文字语言将自己的所思所想传达出来。而锻炼推敲的方法则是，不断重新审视自己的作品，也许是昨天写过的，也许是一个礼拜之前，总之不断琢磨，寻找缺点和不足，进而不断完善。
成为一名作家不是一件容易的事情，更何况是成为一名畅销书作家，但只要有热情，就要坚持不懈地写下去，在努力前进的道路上，不断汲取前辈们的能量，一边输入，不断充实自己，一边输出，不断锻炼自己。
道阻且长，行则将至。
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