《畅销作家写作全技巧》作者是日本推理作家大泽在昌。书中写的也多半是基于推理小说来言的。当然也可以适用在各类小说市场。心里要有渴望述诸笔端的东西，才能成为作家。
该书中有大量关于作家的经验和技巧。可以让有作家梦的人少走一点弯路。
首先从出道说起，作家出道大体上有两种出道的方法：一种是获得小说新人奖；一种是向出版社投稿出书。要说哪种方法好，首选肯定是获得小说新人奖，含金量越高越好。获奖之后，自然有人会向你约稿。当然也有人以向出版社投稿的方式出道。但这样的作品没有任何头衔和奖项的光环笼罩，突然出现在书店里，结果往往是无人问津。所以这样的出道是一种“浪费”。
作家的收入，如果是新人作者假设你写一本小说，耗时半年或一年，赚的钱可能还不如在超市打工赚的多。通过投稿出道的作者比这还要惨。所以这是一条严峻的道路。
如果你还没有被这严峻的形势吓到，那我们看一下以写作为生的人，需要注意的具体要点：最基本的要确保文字的准确性，查字典，查百科是必备工作；写完后要重读推敲润色原稿，推敲前让作品沉睡一段时间，忘了这是自己的作品，然后再冷静地像阅读别人文章一样重新审视自己的作品。作家要持续写作，坚持每日练笔，沉浸在写作的习惯氛围里面。
新人写作者首先要掌握第一人称的写法。第一人称要消除视角混乱。只要存在视角人物，就不能写出该人物所不知道的信息。第一人称视角是受限的，这样写作可以检验自己在受限的视角中能给读者提供多少信息，能把故事框架构建到何种程度。同时措辞要符合视角人物的年龄。
小说情节固然重要，但人物同样重要（尤其是推理小说）。比如写一个人很凄惨，一上来直接描写惨状，这样并不能使读者产生共鸣，反而是如果本人一点不觉得自己很惨，但周围的人却觉得“这人真惨”的时候，更容易让读者留下深刻印象。这就好比是星星，既可以用线条一笔画出五角星形，也可以把周围全部涂黑，凸显出白色的五角星形。
描写人物不要依赖于数字和固有名词，这样会让读者丧失想象空间。人物出场要有理由，这个“理由”至关重要。厉害的作家写人物的出现看上去毫不相干，但把人物去掉，整个故事就衔接不起来。主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的，大家构思时，要把故事的发展和角色的变化有机地结合起来。意外可以让人印象深刻，不论意外的是情节还是人物。为了使这个“意外”不突兀，伏笔很重要。伏笔尽量在不到四分之一的时候就埋好。而且为了强化伏笔，还应该在中间阶段再埋下一道。写完后可以对自己的伏笔之处作专项修改，适时增减。
小说不需要现实，但需要真实。不虚假，同时兼顾吸引力。对话要符合该人物的说话方式和口吻。推理小说可以通过隐藏对话达到隐藏疑点的作用。比如侦探追赶罪犯，罪犯窜入小巷，不见了踪影。侦探问巷口的算卦先生：“刚才看到一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没看见男的跑过来”，文字情节继续往前推进。写到这里有的读者就能明白过来罪犯是个女人，而有的读者就被作者的诡计骗到了。
写作开始前，很多作家喜欢设定关键点（主干情节点），不能说这样做不对，这要根据作家的习惯，因人而异。有时候因为关键点框住了反而情节不好发挥。不给出答案的提问，最后会得到自己想都没想过的答案，也能让读者更震惊。过于精细的设计图反而影响故事的扩张。
情节要起承转合，所谓故事是由“小高峰——低谷——较大的高峰——低谷——大高峰”连接而成。为了让读者一直享受到最后，低谷部分至关重要。文字不一定要浓墨重彩，有时候文字清淡，也能直入人心。
写作是“输出”的行为。如果持续输出，作家很快就会变得“中空”，所以请务必“吸收”。无论在小说、漫画、电影、戏剧、音乐、新闻，不要忘记持续充实自己。对作家而言，维持比出道难很多。“创意”是一次性的，而“专注”和“热忱”则会成为该作家一直拿在手里的武器。作品要注入时代的气息，要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚。
想当作家的人，大概都想尽早出道。然而如果觉得自己还没到那个程度，还有很多不足之处，就绝没必要太心急，可以从现在起充实自己，大量读书，以五或十年后再出道为目标。
作家有兼职的，也有专职的。也有从兼职变为专职的。如何选择呢。很少有人能以兼职作家的身份闯出名堂。相比之下，还是专职作家的作品更出色。理由很简单，因为专职作家会拼命。如何抉择，大泽在昌给了一个推荐的做法——找到从兼职转向专职的好时机。
一种方法是定下期限，三至五年内尝试兼职，等读者确实逐渐增多，获得了某个文学奖，作家的地位巩固时，哪怕收入不高，也可以考虑转向专职了。另一种方法是定下目标，比如写出十本书，或是获得某个文学奖，总之由自己决定目标，若能实现，就可以转向专职了。
新人作家对网络上的评价无须在意。保持谦逊。请把每本书当成自己最后一部作品，当成可能会决定自身命运的一部作品。
作品是否流行，与题材无关。在当今这个时代，大家只有做好作家的本职工作，努力写出好作品，就能得到相应的回报。
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