分享笔记之-----草书：狂逸与表现
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草书是为了实用的需要，将隶书形体加以简化，便于书写的快捷，来应付日常书写的要求。但随着时间的流逝，草书渐渐从实用领域超越出来，成为最能表现书写的抽象美、韵律感的书体。
“ 解散隶书，赴俗急就 ” ： 黄象的 《 急就章 》
黄象的 《 急就章 》被历代视为章草书体最佳范本。 明拓“ 松江本 《 急就章 》 ” ，字与字之间各自独立、不相连绵，有些点画还明显的保留了隶书的 “ 波磷 ” 。
《急就章》 pictures from the internet
如果细看，便会发现章草笔画萦带转折之处变得流转圆活。 章草是隶书的快速简省写法， “ 解散隶书而粗书之 ” 。
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正如张怀瑾所说： “ 此乃存隶之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴俗急就。”
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所谓 “ 存隶之梗概”，是指每字独立，不相连属，笔画也大致不相连续，结体仍是大致方短，以及保留不少的隶书波磷。
所谓 “ 损隶之规矩 ” ，则是指与隶书的笔画相比，章草更为省略，有的字体繁简之间，相差的很远，而笔画的运用则更接近于后来的草书，虽极少有今草的连笔，但笔画中具有连带之势的已经不少。
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《 急就章 》 的章法较草书整齐而比隶书自由：总体略扁，字字独立内敛，不相连绵，单字笔画则有牵丝，介于隶、草之间，似隶非隶，似草非草，兼有二者意态。 字的末笔多有燕尾形的波磷，气象古朴，动中寓静。
有些笔画下笔尖细，重按上挑，出风波折，显得凝重、含蓄。 在用笔上有着明显沿袭隶法的迹象，但每个字的笔画之间，却有了草书的互相萦带的倾向。 这即是章草脱离隶书的具体表现，也是今草笔势连绵的前奏。
“ 飘逸沉着，婀娜刚健 ” ：孙过庭的 《 书谱》
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孙过庭的《 书谱 》不仅是文辞优美的数学理论，也是绝佳的今草艺术典范。 孙过庭以浓淡与干湿互变的墨韵，以迟滞与迅疾交错的笔锋，一面论述书法理论的精髓，一面实践草书创作的本质，使阅读的思维与视觉的审美，同时并存于其中。
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清代刘熙载在《 书概 》中概括孙过庭的艺术特点： “ 孙过庭草书，在唐为善宗晋法。 其所书《 书谱 》，用笔破而愈活，飘逸而愈沉着，婀娜与刚健。” “ 破 ” 与 “ 纷 ” 并不是一种丑鱼怪，而是一种极精熟之后对笔墨技巧的运驾自如，是一种不计工拙的自由的书写气质。
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“ 破 ” 与 “ 纷 ” 营造了 《 书谱 》的书写意境和率性的表达氛围。 多维度的书写节奏，多变化的书写形态，将书写演绎得尽态极妍，所以才会有刘熙载 “ 破而愈完，纷而愈治，飘逸而愈沉着，婀娜愈刚健 ” 这样的评价。
“ 完 ” 是一种 “ 运用尽于精熟，规矩谙于胸襟 ” 的兴到意适的自然流露： “ 治 ”是一种 “ 泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直 ” 的得心应手的书写感觉。《 书谱 》在 “ 破 ” 与 “ 纷 ” 的审美特色里，照见了 “ 同自然之妙有，非力运之能成 ” 的艺术创作的自由王国。
“ 颠张醉素 ” ： 张旭 《古诗四帖》和怀素 《 自叙帖 》
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张旭和怀素被称为 “ 颠 ” 张 “ 狂 ” 素 ，颠与狂，是他们的书法表现，也是她们的生命情调。当我们看到张旭的《 古诗四帖 》 和怀素的 《 自叙帖 》 时，那奔蛇走扈、刚圆遒劲、充满弹性活力的线条，那千奇万状、不可遏制的笔势，那笔止而意未尽，书停而韵未绝的意态，着实令我们眼花缭乱、激越亢奋、沉浸于一种近乎 “ 迷狂 ” 的状态之中。
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其实，张旭、怀素在进行书法创作时，也特别重视这种 “ 迷狂 ” 的状态的， 《 新唐书· 艺文传 》记载： “ 张旭嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下笔，或以头潤墨而书，即醒，自视以为神，不可复得也。 ”
李白写诗称赞怀素：“ 吾师醉后倚石床，须臾扫尽数千张。 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。 起来向壁不停手，一行数字大如斗。 嗦嗦如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。 ”
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从此可以看到，张旭、怀素在 “ 迷狂 ” 的状态中完全摆脱了理性的控制，驰骋于非理性的心灵状态，而将最深层的潜意识状态无加掩饰的暴露出来。
《 寒食雨 》 pictures from the internet
在这中间， “ 酒 ” 成为狂草的触媒，使唐代的书法从理性走向癫狂，从平正走向险绝，从四平八稳的规矩走向背叛与颠覆。
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