也许看了一本书，觉得好有道理；或者突然受到了某种感动，想写出来。这些情况都会导致快速完成一篇文章，这时候真正是自己思考的东西是非常少的，我们的思想从根本上说就是他人的思想
就说鲁迅吧，比如闰土这一篇，月亮下少年拿着叉子捉渣（字不会写，呵呵），一定是他头脑中浮现的，这个点被他抓住了，才有那篇文章，否则是不会有的。
那么我们头脑里，月光下的少年在哪里呢？如果找不到，作品要么不值得写，要么凑合写，总之好不了的。 这就是美学的指导，你的意象怎么来的，不是观察来的，而不是你主观去融合客观来的，它必然是生存获得的。
如果开篇了还是没有出现这样的鲜明意象，是需要停下来的，因为你还没有获得。此在就是去存在，你要去获得，才有。如此才能提高，坚持这样去练习。
我不知道大家写作的时候是什么状态，写作时候，应该是忘我的，屏气凝神地，一些回忆才会浮现慢慢清晰。假如环境很喧闹，或者自己奔着一个故事结局拟定提纲，顺藤摸瓜，是很难捕捉到灵感降临。灵感给有心人的，不走心，灵感来了也会跑掉。
我还是拿我这个《风星》草稿说，最近只写了一点点。写这个的想法有一段时间了，但是没有动笔。这个院子我不知道有没有，但它慢慢浮现了，于是我才开始写。写之前，我从没想过写阿霞，但是写了一段她浮现了，然后浮现了很多东西，令人吃惊。
于是我从最初的对于一个曾经的红卫兵的感受，逐渐增强，我觉得很多东西开始聚集聚拢，形成了一股情绪之流。在这股情绪的小溪，我渐渐看到一股洪流（有点夸张，小河比较准确），所以觉得是很有写头的。如此这般，我问自己，这些意味着什么呢？思考有了对象，才能产生思想，没有对象的思想，不是思想，想出来也是别人的，只不过自己会有错觉，以为是自己想出来的。
写作中将情绪归拢聚集，让这股越来越强的情绪来推动，画卷越来越清晰，寓意越来越明晰，而不是预设一个结果结局，往那个结果去凑。结果导向，其推动力来自于西游记，来自于三国演义，唯独没有来自自己,只好不断兑水，兑水也有穷尽的时候，于是草草收场，结果是又快又烂，走不出死循环。
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