到底该不该打碎一个写作者的好梦

到底该不该打碎一个写作者的好梦

写作指导最好的是美学理论，哪怕是朱光潜的随笔集《谈美》。其他理论都基于此，写作书更是基于此才靠谱，当然没有写作书基于美学，因为那样意味着不能速成，书不好卖。可惜，实际情况却是套路满天飞，速成法到处有。真话往往不如假话好用。

我有时候犹豫，要不要说真话，真话打碎写作小白的美梦，我到底做得对不对呢？可是我不能说假话，一个真爱文学的人说不了假话。

如果有速成法，也就不会有文学了，比手速就可以啦。

最不靠谱的那一类套路我就不说了，仅说貌似有道理的套路。比如列大纲，弄结构。这类小说不乏趣味，情节跌宕，甚至有的小说精巧如好莱坞电影，也算不错了，不过总是缺了回味。而且我不认为这类所谓创意写作还有什么成效。我们看到的创意，非正宗的创意，正宗的创意写作如石黑一雄，拿了诺奖的那位，他的基本功可不仅仅是创意，而是历史，哲学的研究，当然少不了文学的研究。

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写作不是编故事加佐料。

很多人试图采取这种加佐料的走捷径方式，往作品里加了一点意义啊，人生啊，终究是添加剂，不自然。

加，是可以的，但前提是那个最初的质料，需要很质朴很本真。

不说特别厉害的，就说村上春树的小短篇，一种心境，还是比较有感受的，对都市人的了解是比较深的，也因此打动人。同时他的语言功底也很深，作品富有诗意。

这些方面作者们没有去注意，只注意表面化的东西，甚至去模仿，结果可想而知。他们被断章取义的写作导师XINAO了，因为诱惑太大了——30天搞定写作，20天从小白到月入......

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我们的作者们缺了这么一点感受，也就是感受对应的质料，不纯粹，不真，不本真。看到的都是浮光掠影，不说意象了，一种深一点的触动没有，就难写好。

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一句话，人人都知道的东西，写出来就不好。这是要反复问自己的。

痴心女，负心汉，这样的故事就没有写的必要，道理人人懂。

卡佛才气不是很大，但是他揭开了一个不太为人所知的生活，这是他不容易的地方。

莫泊桑我个人觉得比契科夫好，我觉得他感受要深一点。

编故事他也是高手，但竞争力可不仅于此。没有辜负福楼拜的教导。

卡佛的内心话是什么呢？不要认为生活苦，我告诉你什么叫苦。

这是他感受深的地方，也是感人的地方。这是走心写作的人。

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还有麦卡勒斯，伤心咖啡馆之歌

还有钟形罩，普拉斯的

还有满嘴脏话的考布斯基……

人家的一个字，真

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真，所有人都知道，但恰恰是

写作者难以做到的，

真，本真，艺术的真，被作者们抛到九霄云外。他们不认为艺术的真是来自心灵，而是想象力。想象力这个术语误导了多少人啊，写作不需要想象力，心灵的幻化是一种联想，从一个意象到另一个意象，还是在内心世界里行走，并不是到心外去想象。

就怕不懂的人装懂，更怕这种人做了老师教育学生。

老师告诉他写身边人，写真人真事，他忙得像一个业余记者，查资料又像一个科研工作者，开脑洞，画思维导图，可是就是不像一个真正的写作者，离心越来越远。是他不诚恳吗，非也，很多写作者很诚恳，读书笔记做了三本，提纲列了三张纸。可叹的是，这些跑偏的作法，是一点点灌输到写作者心中的，甚至是花辛苦钱买来的，投入了大量的时间研读了“写作神技”，在一条完全相反的路上狂奔。

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