《小说课堂》读书笔记
《小说课堂》读书笔记 作者：崔道怡 原《人民文学》杂志常务副主编
一、除却巫山不是云
小说的八个视角和八大指标：
小说的首要前提，可读性，要引人入胜；
小说的根本素质，在可感性，要动人心弦；
小说的重要作用，在可悟性，要启人思忖；
小说的特殊功能，在可塑性，要耐人寻味；
小说是语言的艺术，是细节的组合，是情感的结晶，是思想的升华，是人物的画廊，是故事的传奇，是结构的经营，是意境的凝聚。
二、语不惊人死不休
小说语言形象性，生动性，朦胧性，小说的语言要有艺术魅力，有声响、有色彩、有质感、有动态。
增强语感，是走向文学的必由之路，把握语境，才能敲开小说创作之门。
小说语言由作家本人的叙述和他笔下人物的说话两在部分组成。人物的说话包括发方、对话、独白或诉说。
一逼真二传神三创新。 要能勾魂摄魄，如矿出金，入木三分，力透纸背。
三、为串项链选珍珠。 细节，一个有生命的细胞。
艺术的生命在真实，真实的依托在细节。
语言是文学的基本功，细节是艺术殿堂门口的试金石。
高尔基说：创作就是把若干细节组合成为或大或小具有完美形式的整体。
如果把小说家的思想感情的取向和凝聚比做一条金线，那么写小说也就是在题材这内运用主题脉络去连接一个个生活细节——金线串珍珠。
细节可以是创作的出发点，是作品的支撑点。
细节是真的，情节是假的。细节是实体，情节是载体。情节无非是传达信息，细节才能唤起美感。
细节是重的，情节是轻的。
三、情感 文学作品要用情感打动人。从创美的角度，我把文学称为情学。
清陈其元《庸闲斋笔记》记叙：“闻某贾人女，明艳工诗，酷嗜《红楼梦》，致成瘵疾。当绵缀时，父母以是书贻祸，取投诸火。女在床乃大哭曰：奈何杀我宝玉，遂死。”此公因而斥“红楼”为“淫书”，“令人目想神游，而意为之移”。
四、思想 ，一颗看不见的种子
五、小说是看出来的，观察：眼中丘壑，手下风云。
六、小说是想出来的 虚构：庄严的谎话。
想象力——小说创作的根本前提 。要有创造性的想象力。
随时随地有所幻想，应该是小说家的本能和天性。
你有细腻的推想能力或者假想本事，这才是真正的才能。
——契科夫
小说创作过程自始至终的过程是：因情入幻，天马行空，无中生有，弄假成真。
彭拜的激情使作家挣脱事实的局限，进入幻想境界。想象要来源于现实的真实，而不是瞎编乱造。
七、小说是读出来的。意蕴——水下的冰山。
海明威说：“我总是试图根据冰山的原理去写它。显现出来的是一部分，八分之七在水下面。你可以略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。
八、小说是生活的魔方。结构——为美造型，美的造型。
语言、细节、情感、思想、人物、故事、结构
小说故事又包含情节、细节、场面、线索、以及非情节因素
九、小说是洛神或维纳斯 造型——修短合度 断臂何妨
十、白主斯须变苍狗 文法——水流云在 月到风来
十一、不著一字尽风流 意境——如雨天花 但闻香气
十二、今古未有之一人 人物——小说家的使命
小说是用美的文字造型描述关于人之生存状态与生命价值的故事。故事进化成为小说，关键在于有了人物。
十三、她的眼睛会说话 肖像——奇眉妙目，眉目传情
十四、妙在偶然中
偶然，是世界上最伟大的小说家
情节结撰的基本路数：
巧合、 误会、悬念、摇曳、突转、跌宕、呼应
叙述者的身份——谁在说 、叙述角度——从哪一点上去说、叙述格调——用怎样的语气说 、叙述节奏——协调各个阶段轻重缓起伏转折、叙述方式——顺叙倒叙补叙插叙。
若把叙述比作枝干，描写便像是叶片和花朵。
十五、有用的废话 叙述——小说也要闲言碎语
毛宗岗总结《三国演义》叙事方法： 将有一段正文在后，必先有一段闲文以为引；将有一段大文在后，必先有一段小文以为端。凡文之奇者，文前必有先声，文后必有余势。
为了形成格调的和谐匀称，时常需要调节文势的节奏与旋律，这就更得借助“闲言碎语”的缓冲作用。惟其恰当介入闲笔，穿插主要情节之间，作品的详略、虚实、张驰，才得巧妙转换，从而产生一种情趣盎然、韵味无穷的美感。
另一种闲言碎语表现为非情节因素的叙述、描写或议论。
十六、披阅十载 增删五次 修饰——小说是改出来的。
小说之道：因情而幻，出神出化，无中生有，弄假成真。
文学之理：多情为动力，敏感作前驱，梦幻开天地，巧言出新奇。
获得诺贝尔文学奖的美国作家索尔.贝娄说：“每部小说其实都是一部更高水平的自传。”
十七、寒塘渡鹤影 环境——人在画图中
小说，由人物、故事、环境组成。人物是小说的核心，故事，是小说的形态。环境，是小说的背景。
十八、冷月葬花魂 含蓄——梦在有无中 意境
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