2020-12-26

为什么你有灵感、有创意、有独特的故事素材，却写不出吸引人的好故事？甚至连如何写都不知道。这个问题，困扰过我，也一定会困扰很多有小说、剧本或者其它故事创作梦想的写作小白。

照理说，我没有足够的资格去讲如何写好小说或者剧本，毕竟我在这方面没有令人信服的成绩，我也只是这条路上的摸索者、追求者。但是，最近我读到一本好书：《如何写出“抓人”的故事》，这本书的作者是美国作家保拉·穆尼埃，他是美国推理作家协会理事会员，对推理、惊悚、奇幻、言情等类型的文学作品创作颇有一番研究。

保拉在《如何写出“抓人”的故事》这本书中，以《权力的游戏》《飞跃疯人院》等经典作品为例，理论与场景解读相结合，揭秘了最让好莱坞青睐的“高概念故事”公式，告诉普通写作者如何创作一个能出版、能畅销的好故事。

我在读完这本书后，利用书中介绍的方法分析经典作品，颇有了“内行看门道”之感，对于故事创作中的主题确立、情节构思、场景设计有了清晰的思路。

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一、我们为什么写不出好故事

故事能否抓住人心，关键看讲故事的人，只要学会讲故事的技巧，普通人也可以写出好故事。《圣经·旧约》中有一句话：“太阳底下没有新鲜事。”我们每个人都不缺故事素材，但我们缺少故事组织能力。就如你想亲自下厨做一顿丰盛的晚餐，食材易得，烹煮煎炒的技能却需要用心去琢磨，长期去练习才能获得。

写作并非高大上的事情，尤其是写故事，和做饭炒菜并没有本质区别。写不出好故事，也并非没有文采，这不是关键。关键是故事的结构要稳定、逻辑要清晰、情节要冲突，没有做好这3点，是写不出好故事的主要原因。

01 没有规划故事结构

大家都知道，盖房子之前要设计图纸，比如：盖几间房、盖几层楼要先在图纸上体现出来。然而，缺少经验的人在设计图纸之前，通常没有规划每层楼、每间房的功用是什么的意识，导致正式开工后才发现选址不合理、用工不合理、进料不合理，最后只好将就把房子盖成。

盖房需要规划结构和功用，写作亦是如此，需有鲜明的主题，主题就如盖房时要考虑房间的功用；需有稳固的框架支撑，框架就是楼房的主体。就如保拉在《如何写出“抓人”的故事》中所写：

首句：告诉他们你要告诉他们的事情。

故事主体：告诉他们。

末句：告诉他们你告诉过他们的事情。

——优秀的作者会这样处理小说的主题。

02 没有梳理讲述逻辑

要想让读者喜欢你的故事，首先得有一根“线”去引导读者。无论是创作一个影视剧本，还是创作一部长篇小说，一定是在大的主题统领之下，由若干个小故事组成。一连串的事件在作品中接二连三地粉墨登场，才能让人抑制不住阅读的情绪。

没有经验的写作者，通常不会刻意去设计事件在作品中的先后顺序；也不懂如何筛选素材，讲什么、不讲什么，没有取舍；更不会去考虑事件发生的背景、原因是否符合正常逻辑。有人会说，我是按事件真实发生的先后顺序写的，没有毛病呀！我们很多人都容易掉入“时间线”这个坑，读者最关心的不是什么时间发生了什么事，他们只关心在这页纸上发生的事情足够有趣。

03 没有设计情节冲突

讲故事可以平铺直叙，但讲一个让人听得入迷的故事，就必须巧妙地设计情节冲突。《如何写出“抓人”的故事》的作者保拉在引言中写道：

国王死了，皇后也死了，这是故事；国王死了，皇后死于悲伤，这是情节。

显然，加入情节描写后，整个故事更加有吸引力。

如果你想写一个让人读之欲罢不能的故事，就不能平铺直叙，必须在故事中加入情节，制造冲突。然而，道理大家都懂，可是如何合理地加入情节，如何制造冲突呢？这是我们写不出好故事的难点，的确令人感到棘手。本书作者保拉称：“如果想写出能够获得商业成功的小说，你需要在乎情节。”为此，他也用具体的案例告诉我们，道破了畅销书作者们惯用的情节设计技巧。

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二、抓人眼球的故事有哪些特点

作者保拉在书中讲了故事不吸人的十个理由，分别是：

原创知识卡片

把这10条不吸引人的理由进行反推，不难得出结论，吸引人的故事一定刚好能解决这10个问题。事实上，我们也可以在本书中读到作者对优秀作品的特点进行了详细的分析，我认为最重要的有3点。

01 用问题驱动情节发展，始终带着读者探索新世界

优秀作品中的人物总是有解决不完的问题，就如人生的路并非总是平坦。读者为什么要“围观”我们的故事？根本原因是读者要看“热闹”，在作品中设置各种各样的问题，让作品中的人物去解决，在挫折、逆境中得到贵人相助，在顺境中遭遇打击，不断解决旧问题，接受新任务，发现新世界，逐步实现成长升级，人生跃迁。

读者在阅读故事时，就会对故事中的人和事产生兴趣，关注人物的成长，关心人物是否能渡过难关。因此，抓人的故事总是会不断发生或喜或悲的事件，事件的背后总是纠缠着各种各样亟待解决的问题。读者阅读故事时，便会情不自禁地陪着人物哭、陪着人物笑……或悲、或喜、或哭、或爽……悲喜交加。

02 用事件表现人物特质，注重把人物刻画成行动的矛盾体

不要去点评人物性格，更不要点评人物的价值观。写故事不是写公理，优秀的作者很少用“这个人很好”“这个人很坏”去描写人物，他们会设计具体的事件，然后着重描写人物在面对具体事件时所做出的反应。比如，同样是遭人算计，软弱的人会息事宁人、强势的人会当面报仇、阴险的人会比算计他的人更阴险、宽容大度的人会置之不理……

然而，每一个人都具有两面性甚至多面性，往往那种饱受争议的人物比性格鲜明的人物更能吸引读者眼球。比如，之前很火的一部电视剧《人民的名义》，剧中人物祁同伟就是一个行走的矛盾体，所以发生在他身上的事情总是能引起观众的热议。

03 无缝编织主要情节与次要情节，多维视角呈现丰富多彩的画面

“花开两朵，各表一枝”是章回体小说常用的叙述手法，这个方法应用于文学创作，可以丰富作品信息量，使作品具有更强的可读性。我们读小说、观影视，是因为作品中有事发生，所有的事都在作品中转化为情节。

一部抓人的作品必然需要主要情节，也需要次要情节。主要情节是红花，次要情节就是绿叶，红花没有绿叶衬托，便少了颜色。如何处理主要情节和次要情节的关系，使两者实现无缝对接呢？简单的作法就是让主要情节和次要情节相互影响，比如：故事主人公是一个被男人伤害的姑娘，在她的心里装着两种想法，她依然相信爱情，但又没有安全感。

在这种情况下，如果她做出了开启一段新恋情的决定，就可以设计她的好朋友与恋人走进婚姻殿堂，并且生活幸福；她在某地遇到一个真心爱她，她也爱对方……等次要情节，这样才能从逻辑上讲通她为什么会做出这样的决定。

本书作者保拉在书中提到：“心理学家说，所有小两口的床上其实都躺着六个人：他，她，双方父母。这就是为什么双方父母常常成为重要的配角——他们是男女双方的镜子。”

我们在具体写作中，把主角身边人物的言行、生活作为次要情节着重描写，影响主要情节，而配角们的行动既基于个人的价值体系，又是为了达到伤害或者给主角提供帮助的目的，从而实现两者的无缝交织，让读者读到不同的价值立场所带来的冲突。

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三、快速写出抓人好故事的3个小技巧

学习任何技能都是从模仿开始的，写故事亦是如此。比如练字，字帖就是模板。《如何写好“抓人”的故事》这本书，从主题确定到情节设计、再到场景划分全过程，都提供了可参考的模板和应用方法。

01 用公式“X遇见Y”确立主题

我在做写作训练营时，经常会碰到一些学员咨询如何写小说。我虽然写过小说，但不敢在这方面妄为人师，但既然有人问，便会讲一些个人的经验，有成功的经验，亦有踩过的坑。

我以为，任何一部作品都应该有一个明确的主题，然而很多零基础写作者被问到：“你到底要写什么？”或者“你这部作品的主题是什么？”时，却哑口无言。究其原因是创作激情有余，深入思考不够。

写一部长篇小说，第一步就是要确定主题。“X遇见Y”，即A故事遇见B故事、或者两个故事中的人物相遇时，会发生什么事情呢？

比如，你想创作一部小说，但又不知道写什么好，就可以从书架上拿出两本你特别喜欢的书，列出两本书中的人物，想想让这些人碰到一起，会引发什么样的新故事，主题便可由此产生。

同理，你已经有了初步的想法，但不知道如何确定主题时，可以用“X遇见Y”这个公式，把你构思的故事情节、人物和当前市场上新出的畅销作品中的人物、场景相遇，你即将创作的故事主题便会显现出来。

02 用三幕式结构确定故事框架

爱德华多·诺尔福说：“三幕结构是人类大脑对世界模型的本有认知，它与人类大脑中固有的蓝图自然匹配，而这一蓝图始终在对这个世界进行理性分析，试图将其归类。因此，三幕结构几乎是所有成功剧作的必备特征，无论作者是否刻意为之。”

那么，如何搭建三幕式结构呢？即把小说、剧本等文学作品划分成三幕：开头、中间、结尾。确定了三幕后，就要在每一幕中添加场景。就要给每一幕设计场景，通常来讲，每一部长篇小说都需要用50-100个场景，本书作者保拉建议我们在构思一部小说时，最少要构思出60个场景。

第一幕：15个场景

第二幕：30个场景

第三幕：15个场景

除此之外，书中还提供了不同题材作品的三幕式结构模型，举例如下：

原创知识卡片

在完成场景构思的工作后，把场景制作成卡片或者做一张场景表格，有了这一番操作后，在后续的写作过程中，只要把每一个场景中的具体问题、行动、对话、情节描写清楚，就可以轻松完成初稿。

03 用故事问题引领创作全过程

如何才能确保故事中事件之间的逻辑合理及连贯性呢？我们可以采取提问题的方式来解决，即：提出一连串的问题，然后用书中人物的行动，来回答所提出的问题，向读者展示是什么，为什么。

《如何写好“抓人”的故事》这本书中，提供了三种基本的故事问题类型，即：

统领性问题、大故事问题、小故事问题。我们可以采取在主要情节中设置统领性故事问题，在重大场景中设置大故事问题，在细小场景中设计小故事问题的方式，让不同故事类型形成包含关系，使得故事情节层层推进。

当然，在设计故事问题时，一定要结合故事题材而定。即：要让读者随便翻开一页，就知道你写的是何种题材，这样做便于你抓住固定的读者群体。

以设计统领性问题为例，不同题材作品的问题关注点各有特色：

原创知识卡片

对于有创作梦想，却又苦于不知道如何去完成一部作品的普通人来讲，拥有一本实用的指导教材，可以少走很多弯路。我在阅读《如何写出“抓人”的故事》时，经常会看到类似这样的讲述：

对大场景故事问题做出规划后，需确保在大问题之间布下各种小小的故事问题。将目标设定为每页至少一个故事问题（或每隔250-500字/词提出一个问题）。