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11月14日，星期六，上午九点江岚博士在故事优选作者群中做了一次非常精彩的写作讲座。主题为如何写好散文。
江岚博士语音清丽婉转，楚楚动人；讲述的内容既有理论的高度，专业性很强，又有实际案例的深入剖析，是一堂很好的散文写作实践指导课程。
01关于散文的美学理论
江岚博士首先对散文的概念，及散文写作的美学要求进行了一番讲解，在江岚博士看来，散文创作的立足点应当是文学的思想性和艺术性。
一篇好的散文，它既要包括感性的形象思维，又需要有反复审视、体味客观世界的逻辑思维能力，所以对文字表达能力和思维能力的要求，是对散文写作的基本要求。
散文的艺术功能和审美取向是它的最初的基因，从这个最初的基因出发，行文的内容，就要达到议论表述的准确性、真实性和抒情的饱满性。总的来讲一篇好的散文，要有品位，要有足够高的境界，能够引起我们对美好人生好的向往，应该能够感动读者。
江岚博士在进行了理论阐述之后，又对前一天刚刚推文的两篇作品进行了专业性的分析。
恰巧江岚博士分析的两篇文章中就有我近期写作的《【青•故事优选C】我家的胖脸小王子》，江岚博士十分恳切地指出了我的文章存在的问题。
02深入剖析后的反思
关于《我家的胖脸小王子》这篇叙事散文的创作，源自于对曾经在我家生活将近三年的胖脸王子的喜爱。正像江岚博士说得，我把它当成了我们家的家庭成员一样。从小王子初到我家，到最后不得不把它送人，它给我们带来了许多欢笑，同时因为把小王子送人，又心怀一份愧疚之情。
我在写这篇叙事散文时，比较注重细节描写，写胖脸小王子刚到我家时，“他才出生七天，小小的、全身雪白，四寸长，极轻，没什么分量，身体软软的，可爱极了。他细声地叫，像个娇小的小女生一样。”
再比如，我描写小王子吃了虾头后呕吐的那段文字，“我把虾头扔给小王子，他那么贪婪地在嘴里‘嘎吱嘎吱’地嚼着，快乐地咽下去。可是没过一会，小王子就呕呕地吐了起来，他将身体向上拱着，一下一下地呕吐，吐了两下，又将身体向上拱，吐到小王子连眼泪都流出来了。估计他没得吐了，看他那么可怜，我连忙把他抱起来，轻轻的抚摸他，安慰他。”
在我看来，细节描写是从回忆中来，是从观察中来的。其实我们在以前的观察中，好多都是无意识的观察，是不自觉的观察，或者说是随意性的。但是，我们一旦要写文章，曾经的观察和回忆就变成了有意识的观察，自觉的观察。
然而，我在抓住了细节，却丢失了更加重要的东西。正所谓是捡了芝麻，丢了西瓜。
这个更重要的东西，就是情感。
世界上什么最细腻？
雨果说：世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。雨果拿天、地、海洋作比喻，最后说到人心最广阔。
我把这句话借过来，反过来说，世界上什么最细腻？比毫米更细的是微米，比微米更细的是纳米，比纳米更细的是人心，是人的情感。我们的作品恰恰在表现人的情感，这就是江岚博士强调的表述的准确性、情感的真实性和抒情的饱满性。
而我恰恰忽略了这一点。究其根源，还是思考不够深入。有时为了完成任务，急于下笔。在仓促之中，匆匆成文。
03对于散文的再认识
在许多人的眼里，认为写散文比写故事容易。在我的编辑工作中，也遇到这样的作者，告诉我，他不会写故事，只能写散文。
许多进行文学创作的作者也是从写散文开始，这好像源自于我们上学时的记叙文写作，只要把事情写清楚，好像就完成了散文创作。
然而，按照江岚老师讲对散文的讲解，我们应当赋予散文创作更高的情怀。
好的散文其实并不比故事容易写，作者应当赋予散文深刻的思想性和艺术性。
散文，就其内容而言，包括了叙事散文、抒情散文、议论性散文等不同类型。
散文与小说的区别在于，散文的真实性。其中包括了叙事的真实和情感的真实。当然，听了江岚博士的讲课，我们还应当加上艺术的真实。
小说是可以虚构的，故事的编织，结构的搭建，时空的变幻，可以天马行空，展开想象的翅膀。但是散文基本应当遵从于一个基本的事实。在此基础之上，进行凝练和升华。正因为如此，散文的情感真实就显得尤为重要。散文靠什么打动读者，不是曲折离奇的故事情节，而是力透纸背的深刻思想内涵和宽广的普世情怀。这是散文存在的价值所在。
我们看苏东坡的散文，虽然苏东坡三度被贬官，命运多舛，关在监狱里几乎判了死罪，但他出来后，依然是云淡风清。他一路被贬谪，所有的贬谪在苏东坡这里都变成了生活的积累和赞美。在他的散文、诗歌中我们没有看到苏轼的哀怨，而是他的豁达。
在中国古代散文中，影响最深远、文学性最强的可认为是前后《赤壁赋》。前后《赤壁赋》都是苏轼在黄州受贬之作。文中意境优美，飘逸潇洒，构成了苏轼这两篇散文的特点。同时苏轼将自我排除在景物之外，以哲理而取胜。
苏东坡在豁达地吟唱“大江东去”，缅怀“千古风流人物”的豪迈之时，笑谈生死，以坦然的心境在大自然中寻求精神归宿，体现了苏东坡在精神上超凡脱俗的崇高境界。
这就是散文的境界。
我个人认为，作为一个作者要有三种基本能力，第一是文从字顺的表达能力，第二是独具特色的个人风格，第三是富有才华的艺术语言。
这三种基本能力是融合在一起，缺一不可的，是相辅相成。而这三种能力都要是要建立在真情实感的基础之上的。
记得，一次在陈建功的办公室里，陈建功对我说：要想成为一名作家要具备三个条件，一是要有厚实的生活积淀与艰苦的磨砺以及对生活的认识；二是要有较好的文字功底；三是也是最重要的是，要有深刻的思想基础和透彻的眼光，透过纷繁复杂的社会生活看到生活的本质。
陈建功老师的表述极其深刻，也是对作者的期许。其实这第三点又恰恰是最难做到的。它决定了作品的品质。
我们寻找散文写作的方法与技巧，我们探秘散文的美学价值，我们努力提高自己的文学水平。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
归根结底，要想写出好的散文作品，必须要有思想性、艺术性，要有真情实感，不能打动读者的作品，就不是好作品。
感谢江岚博士的指正，受益匪浅，值得深刻反思。
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