大广角、长镜头、没有配乐，没有一个大牌明星、主演是第一次出演电影的墨西哥土著、主要观看渠道都在线上……
墨西哥中生代导演阿方索·卡隆用一部黑白的《Roma》为我们讲述了上个世纪70年代一个中产阶级家庭在社会动荡及家庭变故中两个女人精神蜕变的故事。
作为一部在91届奥斯卡奖上获得多项提名，并捧得最佳导演、最佳外语片、最佳摄影的热门影片，《Roma》在可看性方面比《绿皮书》差的不是一两点。然而，《Roma》却是一部让人看完之后格外意犹未尽的一部电影。
作为一部以白人家庭中的女佣人Cleo为主要视角的电影，电影本身就带给观众一种说不出的距离感，不同的文化背景，无法感同身受的时代背景，单调而又略显乏味的故事情节，将电影的真实与情感表现的过于平静。
而作为全片的女主角Cleo，不论相貌还是表演都显得过于真实。而她所扮演的人物则是一个平淡、单纯、而又略显无聊的女佣。
Cleo每天的生活就是铲狗屎、带孩子，而且家务活还干的一般，遭到了男主人的不断吐槽。偶尔小和姐妹一起出街，还被塑料姐妹花男朋友的表亲把肚子搞大，并在不断隐忍当中，一而再再而三的被渣男羞辱，最终在渣男的枪口下羊水破裂，胎死腹中。
从这些角度上看，Cleo更像是一个进城务工的小保姆：没文化、没见识、脾气好，容易被骗。
然而就是这样一个普通的女佣，对于白人雇主一家或者说是导演本人来说，她却是一个尤其重要的人。
对雇主的孩子，她视如己出，甚至在不会游泳的情况下，冲向大海救起了雇主的小女儿。
对自己，她隐忍而坚毅，在面对渣男男友的抛弃和意外怀孕，除了害怕被解雇以外，她几乎从未有过半句怨言，独自诞下死胎后也只是在当时哭泣，而后又恢复了往日的平静。
直到从冒死冲进大海后经历过死亡的恐惧才真正表达出自己不想要和渣男的孩子的真实情感。
同Cleo形成鲜明对比的，是她的女主人索菲亚。作为有钱人家的阔太太，索菲亚表面上颐指气使，养尊处优，实际上却比Cleo要脆弱的多。
面对丈夫的出柜，索菲亚一开始是怀疑，想丈夫的同事不断求证和表达焦虑。在确定丈夫出柜后，她表现的非常失控，在电话中大喊大叫，酒驾冲坏了了家里的围墙。
作为一个生化学家，高知代表的索菲亚表现的比Cleo更怨妇与不理智，直到丈夫停止给家里寄钱6个月后，她才真正意识到感情破裂是不可挽回的败局，开始另谋职业，带着孩子们和Cleo到海边散心，以避开回家收东西的丈夫。
在面对挫折上，女佣Cleo明显要更加坚强与隐忍，而这其中，却也包含着她对于自己的社会地位，社会背景，所不得不接受的隐忍与坚强，唯有这样，她才能在白人统治的自家国土上平安的生活下去。
相比之下，索菲亚在被老公抛弃后则要随性的多，自由的表达自己的愤怒、委屈在失去经济来源之后迅速找到一份不错的工作。而Cleo则需要在意外怀孕后胆战心惊，生怕丢了工作。
不同的社会背景，造就了不同的人物性格，而不同的人物性格在相同的大环境下，却也存在异曲同工之处。
在时代的大背景下，不论是女主人还是女佣人，在面对渣男的抛弃，唯一能做的就是隐忍和接受，并在接受的过程中学习重新开始，而男人甚至连指责都不需要承担。
于此同时，《Roma》在故事背景的选择上也别有用心，70年代的墨西哥，阶级与种族对立。学生、工人和边缘化的城市贫民联合阵线以挑战当时的政治体制。而就在变革即将发生的时候，墨西哥本土发生了臭名昭著的“特拉特洛尔科事件”。
在这场革命中，手无寸铁的群众在政府的镇压下死伤惨重，就如同索菲亚及Cleo在渣男的抛弃下大受打击。变革的失败似乎这应证了女性在男性主导的亲密关系中注定难以取得胜利，胎死腹中似乎也应证了革命失败。
然而希望还是要有的，在影片最后的旅行中，Cleo在不会游泳的情况下救起了凯西，索菲亚也放下面子寻找了新的工作，一切都会是新的开始，而Cleo也真正成为了家族的一员。
在西班牙语中，Roma 的反写恰恰是 “爱” ，ROMA = AMOR；《Roma》用黑白的手法呈现了导演儿时的记忆，也为观众讲述了那个年代，女性、主仆、亲情、爱情之间关于爱的故事。
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