对联仄起平收，平仄到底是韵律还是枷锁？

有朋友提问：对联仄起平收，平仄到底是韵律还是枷锁？

并附带阐叙如下：

如：(左右对上下。高对低。大小对老少。美对丑，好对坏。东对西。内对外。善对恶、等等，不计其数)；南对北可以，而东对西却不行？冬对夏可以，而春对秋却不行？按照“平仄论”这些最佳的词组都得弃置！现代对联到底是按平仄韵律为主，还是选词、意更佳？

以上主、次问题，归根结底，还是平仄问题。

我们对对联的规则有些深的了解，就会发现这些东西不是问题，产生这些疑惑并非是平仄格律本身有什么问题，而是我们的水平不够，领会不深，用得不活。

什么是对联？

对联是一种联语。联语分为“对偶”，“对联”，“对仗”。

汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗和对联中都是不允许的。

初唐上官仪将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颔联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。

而律诗的对仗联单独拿出来，就是“对联”了。

但是“对联”和律诗中的对仗联又有不同，因为律诗的颔联、颈联是为整首诗服务的，所以在诗意上该承接、该反转都得按照文法来。而对联单独成联，上下两句就要把要表达的内容完整地表述，不能期待有别的补充，顶多也就是个四字横批。所以对联单独出来之后，字数不再受限于五言、七言，可短到一两字，也可长达数十字。

虽然字数上更灵活，平仄格式却是必须遵守的。这是对联出身的证明，也是一位真正创作对联者必须学习而使用的。

而律诗中的对仗联必然是仄起平收的。这就是第一个问题的回答。

仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个和律诗颈联是一样的。

平仄是枷锁吗？

你要问平仄是韵律还是枷锁？平仄是韵律调和的工具，自然是枷锁。就好像我们写字的横平撇捺，都有自己的走向和法度，你守还是不守？你不守，人家不知道你写的什么，你要守，必然就限制了你自由的笔锋来去。

为什么我们不对其他规则抗拒，而独独认为平仄是“镣铐”呢？

因为了解格律，在格律之上自由发挥的人少。而格律的学问并不像写字、开车之类的规则一样影响到我们的生活，很少有人愿意费劲去学习这种看起来是“无用之学”的东西，特别是近现代诗歌在音律格式上的叛逆性给了这些人“只在乎感情，不在乎形式”的借口。

至于朋友的问题阐叙中提到的“南对北”可以，“东对西”不行，这同样是出于对格律形式的不通透。

我们知道一个律句，讲究的是平仄交替，也就是双音节平仄交替。即便是要求严格的格律诗，也会有“一三五不论，二四六分明”的讲法。也就是说只要在“二四六”位置上平仄相对，“一三五”位置上字的平仄是可以灵活取用的。如果“东”在“一三五”位置，下联就可以对“西”。如“锦帆东去沙侵苑，玉辇西来树满宫。”

搞清楚这基本的对联规则，再在对联游戏中适当地放宽，以轻松娱乐为主。因为对联虽然从律诗中来，但是更多地是运用在民间。

文字游戏嘛，大的规则遵守了，小细节不必过于在意。

诗词可以“言志”，依然被称为“末技”。对联，不过图个喜庆、吉利、开心，不必太较真。