4“兴”是要把事情说不明白
“兴“在现代修辞中不太容易找到特别浅易的对应关系，通感和移情是一种，某些委婉的表达是一种，故意的双关和歧义可能也是一种。
通感，也被称为移觉，是一种通过比喻或形容将人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）相互沟通的修辞手法。
以郎士元的《听邻家吹笙》为例：
听邻家吹笙（唐·郎士元）
凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。
重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。
诗人用通感的修辞手法描述了寻访不得之后的想象。他将听觉感受转化为视觉形象，通过花的繁盛烂漫来形容乐声的明丽、热烈和欢快，从而更加生动地表达了乐声的美妙和动人。
婉曲，也称为委婉，是指在语言表达中，为了某种需要，对某种事件不直接了当地说出来，而是换一种说法暗示给读者的修辞手法。以王维的《相思》为例，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”，诗人通过婉曲的修辞手法，言在采撷红豆而意在彼，实际上暗示友人珍重友谊。他选择象征赤诚友爱的红豆寄托情思，用词诚恳动人，表达了对友人的深厚情感。这种婉曲的表达方式既含蓄又动人，让读者能够感受到诗人内心的深情厚意。
移情是一种修辞手法，旨在通过诗人有意识地赋予客观事物与自身感情相一致的特性，来突出某种强烈的情感。这种修辞手法能够更好地表达人的感情，让读者更加深刻地感受到诗人的情感世界。在运用移情修辞手法时，诗人首先将主观的感情移到事物上，使事物具有了人的情感色彩。然后，诗人又用被感染了的事物来衬托主观情绪，使物人一体，情感交融，从而达到更好的表达效果。这种修辞手法能够让读者更加深入地理解诗人的情感，产生共鸣。比如：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》）。“转朱阁， 低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆？”（苏轼《水调歌头》）。“露从今夜起，⽉是故乡明”(杜甫《⽉夜忆舍弟》)。“⾏宫见⽉伤⼼⾊，夜⾬闻铃断肠声”(⽩居易《长恨歌》)。
双关是一种修辞手法，它在特定的语言环境中利用词的多义性或同音的条件，故意使语句具有双重含义。这种修辞分为谐音双关和语意双关两种形式。
以朱淑真的《秋夜》为例：
秋夜（宋 · 朱淑真）
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
在这首诗的第三句中，“凉”字就是一个典型的双关语。它不仅描述了夜晚的寒冷气候，还隐喻了诗人内心的凄凉和孤寂。诗人巧妙地从床上的月光过渡到天上的月亮，通过愁情、凉床、月影和梧桐等元素的交织，营造出一个深远而孤寂的意境。
我认为对于歧义的使用也是“兴”的一种，可以提高字在诗词中表达性，带来一鱼两吃的效果。
比如拙作《拖鞋（孤雁出群）》：
人字中歧玉足分，穿云踏雪也留痕。
等闲不敢行千里，因怕心跟脚不跟。
诗中的“跟”便是如此。
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