暴雨来袭，已然大到车载收音机里播报防汛措施的地步了，告诫人们尽量少出门，老年人和小孩子甚至干脆就不要出门了。看来因为台风的关系，这次的防汛不得不引起全民重视了，来得令人惊异，尽管并非感官上的刺激，但来袭之势大有强烈运动之后的第一口碳酸饮料或啤酒之真切。暴风雨常常被用来当做比喻，连高尔基也说“让暴风雨来的更猛烈些吧”，尽管第一次在课文里看不太懂《海燕》，但后来长大了一些再读还真是感觉如暴风雨一样猛烈，冲撞感十足。在文学领域中，有各种修辞手法，“暴风雨”仅仅只是其中一种。
近来因为工作中一个小小的环节需要用写才华上的输出，写写打油诗或者合折押韵的小段子，突然似乎对一些不是太过厚重的小诗或俳句稍感兴趣；但我依然对如阿赫玛托娃之类的不太容易理解，诗如浓缩的厚重历史难以下咽。但对日式的俳句、和歌的清清优雅之意和所感更为在意。如松尾芭蕉笔下描写的初春：“雪融艳一点，当归淡紫芽”、镜头感十足的“水鸟嘴，沾有梅瓣白”。
在写作中常常有这样的感觉，读小学老师刚刚让我们写作文时觉得写多字非常难，废话连篇只想着凑够要求的字数。但慢慢地读得多了知道的多了发现简写更难。暴雨瓢泼下得爽快，但能身处雨中徘徊和欣赏的人却不会多了。能把意思融在一首字数很少的诗中，如文人置身于淅沥沥的小雨之中，深意却是奥妙。若在诗中，每个字都是替换不得的，甚至是一字多意，让读者遐想连篇。写到此，突然想起一本曾经没读完的老书——《朦胧的七种类型》，希望未来会读的完。总有那么些书是默默无闻的，一个人匆匆读过一遍便被插进书架里，时间久了它又慢慢浮现在这个人的脑子里，挥之不去。写诗也是，创作一首看似简单的五言诗，思来想去，总有那么几个字看着别扭换来换去，以求达到最为满意的意境。简写之难，仿佛红酒一样带着深沉意味的书，后劲儿之大，在诗人看来它们同样会带来酣畅。
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