再回头说说写什么。下面也是徐则臣的一段话。
我们就面临着这样一个问题：我们必须把个人资源转化为公共资源的同时，同样也需要把公共资源重新转化为个人资源。前者是因为你要跟读者通约，后者是你得把大家都熟悉的题材处理成带有自己独特的风格、气息和发现的东西，变成你的个人化的资源。那你就需要从这些公共资源里，找到别人看不到的东西。需要的就不仅是你过去讲一个陌生故事的能力——你已经没有陌生故事可讲了——你需要对这些日常生活去分析、去提炼、去总结、去提升、去变形，然后讲出来，让大家觉得是这么回事。所以在今天，做一个好作家的难度越来越大了，写作已经是个高风险的职业了。我们要做的，是把所有人都知道的，变成大家不知道的，或者知道得没那么深入、彻底。
新鲜陌生感的东西有特殊的吸引力，再加上语言好，那就是顶流。比如《尘埃落定》，又如《额尔古纳河右岸》。作者呈现的人物特质以及人物生活的文化环境自然环境社会环境都具有异质性，再加上语言精美如诗如画，读者自然过目不忘。
同质化的内容提炼出深刻的精髓的，我首先想到刘震云。他的《一句顶一万句》就是小市民的生活，应该说他的好几本书都是。
就是找到人物的异质性或者故事的异质性。从同质化的内容里找出不一样的东西或者深刻的思想。就是徐则臣说的新意。或者在写法上有新意。
以前工作的时候听到一个事情，俗套让人作呕，一个母亲抢了新婚女婿。后来看了中篇《桃花》，作家把烂俗的故事写得灿若桃花，其实，就在于背后的东西，我们没有去看。
徐则臣的《忆秦娥》，《花街》，剥去外衣，故事的核心也是老百姓街巷俚俗。前者是侄子和婶婶精神上产生了不伦之恋，作者把他们放在时代大背景潮流里，然后因为视角叙述的遮蔽性，写到最后才写出他们的隐忍的牵挂。不同的角度会有不同的光辉。
现在许多写作内容生活化了，早期萧红的《呼兰河传》《商市街》，后来的三毛，最近看的一些台海作品，生活化的东西另类叙述，看着也是别生开面。
写好不容易，因为语言，也因为视野和意识。我也就哔哔而已。
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