今体诗的优美之一就是格律韵味带来的音乐美感。一种持久的事物的发展必会分叉，达至鼎盛，诗歌亦然。一首名气斐然的诗作《黄鹤楼》脍炙人口，也传闻李白到黄鹤楼因“崔颢有诗在上头”而搁笔，其诗的魅力不言而喻。不熟悉诗歌历史的，误以称其律诗，就我学生时代学这首诗时老师都是按律诗来介绍的，可按照严格的格律来讲它却不是律诗。诗中“黄鹤”一次频繁出现，一句一出，这在律诗中是犯忌的。而且其前半首是古风的格调，后半首才保持律诗的风格。用我们的现代化说法就是“不是正品，仿冒的。”
杜甫、苏轼也曾写过古风式的律诗，比如《崔氏东山草堂》、《寿星院寒碧轩》等。诗中似乎特意不遵平仄规则和有意识地造成失粘、失对。故此，有人将这种体称为“拗体”。因“拗体”不属正规的律诗，所以后代模仿这种诗体的人很少。（参：张福有《诗词曲律说解》）
我认为这或许就是“分叉”，一种尝试、创新。后来的什么的结果人们也都看到了。直到现在诞生了现代诗歌，跟古体诗相比更加自由、简单、新颖。可以说只要学会了汉字，就可以创作出现代诗歌了。现代诗歌中不乏很多精彩绝伦的好作品，可也掺有不少糟粕。老话说“无规矩不成方圆。”现代诗歌不就是在“无规矩”中滚打嘛？我赞同与支持诗歌进行革命，去不断创新、突破，找到新的生命。可前提不是说要丢了芝麻，去追西瓜。一座高楼建造精妙的关键是有稳定的地基，其次才是技术、设计等。
格律的约束是一种奇特的美，就像女人苗条的身材，用自由的现代诗歌起唱“哦水果蔬菜啊/请给我我想要的身材”。而一味地让身体不断臃肿、肥胖下去的结果只能是:引发病态。那么你美丽的衣裙将再如何显摆、飘逸？
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