文：佳淇
我们都知道，好的文章不仅仅是让人赏心悦目，那些文字更会触动人的心弦，撩拨你内心最柔软的角落。
优秀作品应该既有情有景，又有理，直击人心又具有永恒魅力。值得好好品读学习。
如果你经常用心去品读和拆解经典作品，就会发现，让人动容的文章，要么是夹叙夹议，抒发情怀，要么借着环境的烘托，展现人物的变化，要么放大时空，刻画感人的细节。
接下来，我们来看看这几种方法应该怎样运用
01
叙议结合引爆共鸣
这类组合写法，多用在散文小说，观点文、故事文、评论文等。既亮出观点又简明陈述事实，辅以情感打动人心。事实与道理相行不悖，观点与情感相得益彰。
来读杨绛先生在《我们仨》中的这一段。
人间不会有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。
但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。一九九七年，阿瑗去世。一九九八年末，钟书去世。
我们三人就此失散了。就这么轻易失散了。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。
现在只剩下我一人。我清醒看到以前当作“家”的寓所，只是旅途上地客栈而已。
家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。
读着，我们会发现，有些观点是活脱脱从心底生出来的。
就像杨绛这一句“人间不会由单纯的快乐”，这是经历多少悲欢离合，才会情不自禁道出来呀。
经历战乱和文革，杨绛和钱钟书堪称饱经风霜。
到了晚年，本以为可以安生。事实上是，拖着病体，作着抗争。
屋漏偏逢连夜雨，女儿去世，丈夫去世，杨绛一人孤苦伶仃。
所以这一句“我们三人就此走散了。”看似轻描淡写，实则把生命的无常看得日常化。
生离死别本应痛苦万分，可杨绛看透了，知道这是必然规律，于是当作寻常对待。却越是这样的心态，越痛。也更触动人心！
接下来的引用，甚是恰当，“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”
亲情、爱情、友情，再美好，可是不能长存，就像绚丽夺目的彩云只是昙花一现，晶莹靓丽的琉璃却容易破碎。
这种清醒，是多么心痛的清醒。李白说“我愿长醉不复醒”，看样子也是一种彻悟。
最后一句，我还在寻觅归途。读来，简直声泪俱下。明明已经是孤苦一人，却说我在寻觅归途，这是在找寻逝去的亲人，期盼在另一世界重逢。
感情之真挚，心意之拳拳，无以复加。
读完这段话，我终于明白晏几道的词句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”不是做作，是真心话。
02
环境烘托反衬人物
常读著作的人都会发现，环境和人物，可以说是作品中的两大核心和灵魂。很多作品中，我们见到在表现人物时，着墨点却注重在描写环境上。这就是一个很常见的写作技巧——以环境烘托来反衬人物性格。
这多用在散文，小说，或者故事文上。用场景来更加突显人物特点，不仅让人物更形象更突出，也会引发强烈的共鸣。场景，人物，感情巧妙融合，相得益彰。
以下这一段老舍先生的《我的母亲》，就是经典之作。
除夕，我请了两小时的假。
由拥挤不堪的街市回到清炉冷灶的家中。母亲笑了。
及至听说我还须回校，她愣住了。
半天，她才叹出一口气来。到我该走的时候，她递给我一些花生，“去吧，小子！”
街上是那么热闹，我却什么也看不见，泪遮迷了我的眼。
拥挤不堪街市与清炉冷灶形成强烈对比。
除夕，街市上热闹非凡，可家中的母亲却孤孤零零，无人陪伴。仔细想想，能不落泪吗？
可以看到，作者通过“清炉冷灶”一个词，就把母亲形单影只的形象地烘托出来了。
接着，表情变化，从“笑了”到“愣住了”，内心有多大的失落。
本以为儿子能陪自己好好过年，可迫于生计还得回校，短暂的温暖即刻消失，能不伤怀吗？
可母亲内心深处的理性马上被唤醒，“去吧，小子！”这一句真把人喊哭了。
天下父母永远能理解孩子的难处，可儿女未必能同样对待。
可怜天下父母心，古今一也。
“街上还是那么热闹”这一处环境描写，并非可有可无。一方面，反衬出母亲又回到了冷冷清清一个人的孤单中；另一方面，渲染“我”内心的无法平静。
我的小说《红线法戟》中，也有多次运用这种环境反衬人物的写法。
万家灯火团圆时，从超市到小区，处处张灯结彩。
民警张伟匆匆赶到家，“爸爸！”女儿飞一般扑进他怀里，一大一小两朵浪花抱一起转了好几圈。
妻子笑眯眯地端上热饭热菜，特地开了一瓶红酒：“咱也喝点。”“好！”透明的高脚杯一会儿升上来一股红色的浪潮，微微晃动。
“喂？爱民路17号？……好，我马上过来！”
女儿和妻子的笑容僵住了，片刻，回过神来。张伟开门时，妻子已将黑色大衣披在他肩上。“等我回来！”朝女儿做了个鬼脸，他直奔17号而去。
03
放大时空聚焦细节
有句话叫细节决定成败。在写作中，注重细节描写也有着很大重要性。从文学及影视作品中，我们不难发现，不论是人物还是情节，很多时候细节与时间，空间有着紧密联系。
所以，适当放大时空，更多聚焦细节，以此来推进情节，刻画人物，也是一种很好的表现方式。
比如，张爱玲在《爱》中写到：
后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一 步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”
很多人都只记得“于千万人之中遇见你所遇见的人……”这一句了。
也因为这一句的确深情而且精致。
但前面讲述女子的身世遭遇，却不可忽略。
一个美好的女子，竟然被自己的亲眷拐卖，接着又几次三番被转卖。
美好的爱情还没开始，就成了罪恶世界的牺牲品。何等可悲可怜！
但可贵的是，这位女子并没有因为自己的不幸，放弃美好爱情的留恋。
罗曼·罗兰说，世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活。
后面的金句，点亮了整段话。
千万人之中，这是滚滚红尘；千万年之中，这是广袤时空；没有早一步，也没有晚一步，这就是缘分。
两个“千万”形成对称美。可是，最后却只能说一句“你也在这里吗？”，这是落差美。
有缘无份，铭记着美好记忆。令人潸然泪下！
张爱玲这句子写得真是用心，先放大整个时空，让读者觉得这爱情来得太不容易，然后把笔墨聚焦在细节上，轻描淡写的一句话，却让爱情在诺大的时空中被轻视，被缩小，被搁浅……
扎心！
今年郑州的天灾之后，我写下了这样一段：
一方有难，八方支援。一车车救援物资，火速赶往受灾地区。
跨越千山万水，跨越大江南北，每一份爱心都汇聚成一碗碗热腾腾的面、一瓶瓶甘甜的饮用水、一份份可口的面包……
你不知道我是谁，你却知道我为了谁。
你在乡村，在街道，在小区，都不妨碍我轻轻说一句：“安心吃吧，我们是一家，永远的兄弟姐妹。”
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