许久不写影评了。
大学时代，青春年少，学电影，看得多，感触多，自然也写的多。
往后，从业虽短，却也是什么类型的电影多少都看过了。哪怕是十大禁片，如《唾弃你的坟墓》《下水道的美人鱼》《感官世界》《罗马帝国艳情史》《索多玛的120天》等等，也是学习中必观影片。
长此以往，能够打动心神，让某人久久回味的影片，尤其是新影片寥寥无几了。
也是无意，开工第一天，有人提议去看个电影，收收心。某人心血来潮，竟然真就这么干了。办公室空空荡荡，影院满满当当。
影评嘛，多少得聊聊剧情冲突、表现手法、论点论据啥的。某人最不喜格式化，就随心随意胡侃一通了。
春节档，作为过去的职业习惯，某人都会留意。起初只对《唐人街探案3》《人潮汹涌》《刺杀小说家》三部影片感兴趣。其他的，基本阅个名字也就过了。
《你好，李焕英》，某人一看电影名字，过于随意，加之又是剧情片，而且是贾玲导演，自然不感兴趣了。可突然间，此片的风评一下子串了上来，身边的不少老友同行都在谈论，也就撩起了兴趣。不曾想，没有择日，随意撞日的进了影院。
若谈起剧情和人物，某人只能说“平实”，强烈的戏剧冲突是没有的。只不过，这既是影片的不足之处，也是见长之处。
为何？若是剧情跌宕起伏，冲突激烈，故事虽紧凑好看，却会失去真实。也正是因为电影本身较为“平实”，成了动情所在。
毕竟，阳春白雪虽好，可坐在影院中的，终究是俗人居多，下里巴人才是生活。
若是电影的表现手法，《你好，李焕英》只能说新坛子装老酒，换汤不换药。贾玲玩的年代穿越，剧情反转，人物叠加，老歌情怀等，哪怕是全景、特写、远景、鸟瞰等美术画面或者推拉摇移的拍摄技巧等都稀疏平常，只能说作为导演的处女作，非科班出身，做到了基本功稳定。
若是吹毛求疵，影片中一些镜头的处理，场景和时代的转化，乃至服化道的应用，有不少“硬处理”，并不显得合情合理。
而作为贺岁电影，少不了喜剧元素。《你好，李焕英》用了太多的“搞笑梗”，同音字错读、错别字误用、形象丑化等等，说不上高明，却也能够捧腹一笑。
说实在的，影片看完前面一百分钟，作为一个曾经的从业人员，某人已开始怀疑，电影好评的真实性……
人，大抵是心急了。某人以为影片无非就是如此的时候，突然画风一转，电影反转了。一连串的蒙太奇镜头，刷的脑瓜子频频作响。之前看上去平平无奇的情节，与之后的镜头组合起来，境界升华了。
也许，这便是电影的魅力吧。
当然，最厉害不是表现手法，也不是剧情，而是感情的共鸣。
过去，某人常讲雅俗共赏。那俗是什么？俗是人情世故，俗是人间烟火，俗是你侬我侬，俗是男欢女爱，俗血浓于水，俗是父母之爱，俗是子女之情……
人，最容易让动神的，无非是感情。
《你好，李焕英》，是真实故事改编，讲的就是贾玲的母亲，名字都是真的，平平实实的故事，述说的是一个普通母亲的人生。
也恰恰如此，坐在影院中的，不是母亲就是父亲，不是女儿便是儿子，每个人都可以在影片中找到自己真实的影子。影片中藏着自己，那个中滋味自然就是自己的情愫了。
贾玲作为导演，将自己对母亲的“爱”，可以说毫无保留的倾注在影片之中，“子欲养而亲不在”，那种感受怎么能不动人？！
某人初为人父，从怀胎到小生命诞生，那种感情的变化，无以言表。
抬头望时，父母已老。若是倒推时间，见一次少一次；若是认真算起来，能与父母在一起的次数，恐怕掐指可数，不得不让人心中发颤。
俯首一观，孩子年幼。整日忙忙碌碌，错过的都是孩子成长的每一分每一秒，也许在不久的将来，回忆起来，都记不起孩子何时喃喃呓语，何时蹒跚学步，何时伤心哭闹，何时欢乐大笑，何时……
如此种种，最可怕的就是“子欲养而亲不在，父欲伴而子已长”。前头错过了陪伴父母，后头错过了孩子成长，中间磨平了性子，活成了自己最讨厌的人。
那，生有何意！
老男孩王太利写了《父亲》，有一句话“我愿用我一切，换你岁月长留”。
此话虽好，也换不回陪父母一刻。
待亲，且行且珍惜。
PS：算不得影评，一点感触而已。
愿诸君孝心不缓，慈爱不延。
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