Lvv时不时好奇看我怎么会看上这么慢吞吞的电影，无聊而又漫长的一下午，我取消了两节课，不想上！
杨德昌和侯孝贤是我在书中背过的，我只看过片段，《悲情城市》《牯岭街少年》还有《一一》一直都想找时间看一下，前面两个都忘记讲的什么了，看电影也是有缘分，想看的时候正好自己找的到！就看了，然后三个小时看完，花两个小时记录感受，慢吞吞的这么活着！挺好！我没有暂停，从头自己感受到尾，比喂马拉马的有情节，看过最瞌睡的，这种反而很精神！
印象深刻的几个地方，男主从婚礼回来突然说自己要找些什么忘记了……然后电梯门口朋友又说了一句，人们总是这样，突然的就忘记自己要干嘛，太过于荒芜，盲目，来时的路，要去的方向，突然就忘记了，都笑话人家鱼的记忆，人又好到哪里去……但记忆也不是什么好东西！忘了的都是些不重要的，重要的你还会回来！
其次是影片中大量使用的镜面反射镜头，女主妈妈在公司上山前一次，窗外是城市的流光溢彩的灯光，人影倒影在上面，像是游离在城市里的魂魄，我也时常站在阳台上这么望自己，人是多么孤独的生物，孤独到世界这么大，没什么一丝一毫永驻心灵！所以，我觉得真正有信仰的人是无比幸福的。还有男主初恋在日本的地铁上，从窗外望去的样子，（我也忘记自己要写什么了，lvv用脚有节奏的在被子里晃悠着，我汹他一顿！）
还有小波的话，只有他的眼睛炯炯有神，充满生气，只有孩子在孩提年代才懂得开心的处世之道！成长于无论男人女人……都是痛苦的，孤独的！有那么一瞬间，我以为小波死掉了，在他跳进泳池那一刻，那双鞋子，像极了《条纹睡衣的男孩》铁丝网外的那堆泥坑，电影里但是这种镜头，我都是受不了的，久久不能释怀的！还好，导演仁慈……
从婚礼到葬礼，整部电影结构严谨有序，有种文艺复兴时期的平衡感，我喜欢这样的对称结构，当父亲和初恋在东京的路口，女儿婷婷和男友也在路口时，这种类似于神迹般的预示，我很喜欢，就比如《白鹿原》的开头和结尾，就比如我在课堂上，教给学生的首尾呼应。
电影里很多镜头用的都很好，我不专业，也词穷，说不出太多专业视角的道道，但我有自己的生命体验，这是独一无二的，没有特效的炫目，满满的都是丁香般的姑娘！这是中国电影带给我的那种湿漉漉，粘稠的，说不清道不明的细腻情感，那种只有处在这种社会人情下才看得懂的含蓄与隐忍，那背后承担的是随时席卷而来的摧毁，来自于心中的苦闷，生的痛苦，活的缺陷，种种种种……有时候，天下雨，洗刷了整个城市！也洗不掉的哀伤，风刮了一夜，也刮不走的孤独与寂寞，有时候，所有的坚持崩溃到底，所有的疲惫暴漏无疑！
至于标题，没什么含义，就是觉得男主个子不高，松松垮垮的西装下，还挺有原则，他提着红袋子，站在门口，看着人们宴席撕扯，他沉默，抱着自己的挚爱站在门口，无能为力，被工作玩弄一出又一出，穿着那松松垮垮的西装！
感受挺多的，这个下午一个人像是真的延长了三倍，或许更多……
小孩子说，人总是看不到自己的后脑勺，总是看一面，我在想，那这电影里的悲伤，孤独是否也一样？生活的也是吧
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