有小伙伴私下和我讨论，看了我的上篇文章《这样设计“冲突”，你的故事才有吸引力》，她对我说：一看到“设计”两个字就反感。
原因就是，她特别不喜欢小说或电影、电视剧中的狗血和各种虐—不治之症、车祸、失忆，复仇、三角甚至四角恋。让她看的心塞。
难道故事就不能风平浪静、岁月静好吗？
其实，我也不喜欢那些为了冲突而冲突的作品，因为如果写作者是完全生硬的植入冲突来吸引眼球的话，作品一定没有她本身的生命力，直觉就会告诉读者，这是假的，不好看。
那为什么还要说“无冲突、不故事”呢？
首先，并不是“不治之症、第三者”才叫冲突，冲突其实就是一种变化，可大可小，目的就是为了揭示人物性格或者推动故事发展。
比如《红楼梦》中，有一回就是薛姨妈让周瑞家的给姑娘们送宫花，并且言明“你家的三位姑娘，每人一对，剩下的六枝，送林姑娘两枝，那四枝给了凤哥罢。”周瑞家的于是先往迎春、探春、惜春三姐妹处，再往王熙凤处，最后去了林黛玉处。
林黛玉什么反应呢？
黛玉只就宝玉手中看了一看，便问道：“是单送我一人的，还是别的姑娘们都有呢？”
周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的了。”
黛玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下的也不给我。”
周瑞家的听了，一声儿不言语；
你看，这里也不狗血，也没有什么大事发生。就是生活中琐碎的小事，或者说小“冲突”，但是却将林黛玉的性格完全揭示出来了。这就是《红楼梦》这部小说的伟大之处。
其次，故事的篇幅有限，它不是生活。这就决定了他在取材的时候要有取舍，要将一些能够反映人物性格特点的时刻，或者决定故事走向的事件写进去。而且，由于作品要反映的主旨不同，也决定了冲突选取的不同。
比如，在《罗密欧与朱丽叶》中，要歌颂青年男女对爱情自由的向往，要怎样表现呢？总不能闷在心里，全是心理活动的描写吧？像哈姆雷特一样迷茫、焦虑、踌躇？恐怕体现不出向往和勇敢追求吧。
所以两个家族世仇的铺垫、罗密欧为朋友报仇杀死朱丽叶的堂兄、朱丽叶的父亲让她嫁给出身高贵的伯爵、等等“冲突”就顺理成章。故事的结局，两个人分别以死来表达自己对爱情的忠贞，就变成了全篇的高潮与升华。
最后，冲突是手段、不是目的。冲突的作用永远是为故事服务，我们看文学作品不是奔着冲突去的，而是看人物和故事情节，所以冲突的目的，是为了体现人物性格和安排故事走向。如果不说一句话、不发生一件事就能完成上述目的，就不需要有冲突。
写到这，让我想起了蒋雯丽考电影学院的故事：当年她考电影学院时三试题目是即兴表演：《唐山地震之后》，题目大意是“唐山大地震时你由于出差在外，躲过一劫，然而不幸的是家人全部遇难，由于瘟疫，你不能马上回家，一个月后，你终于回到家里，面对眼前的废墟......”。
拿到这个题目后，几乎所有的考生都是一路寻寻觅觅走上来，然后看到“废墟”便扑上去嚎啕大哭，一边哭一边用手刨，有的甚至刨出金表还还欣喜的笑了起来。只有蒋雯丽缓缓走到表演区—默默地坐在“废墟”上。
她的脸上没有什么表情、形体上没有什么动作，目光呆滞......半晌，她默默地抬起头来噙着泪，仰望天空，泪水顺着脸颊慢慢地扑簌簌地流了下来......。此时空气仿佛都凝固了，场上的考官、考生们都被蒋雯丽“此时无声胜有声”的真挚表演震撼了。
所以，冲突虽然来自设计，但其实是作者对作品以及生活的尊重。
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