今天看了一个电影叫《信笺故事》，由詹妮弗·福克斯担任导演和编剧，讲述的就是她的亲身经历。
詹妮弗是一个纪录片导演，48岁的她生活看起来很完美，小有名气，偶尔去大学上课，有一个订婚了3年的未婚夫，但最近母亲在家里无意翻出一堆信，信上是詹妮弗小时候写的故事，她的记忆由此展开。。。
詹妮弗的家庭很混乱，兄弟姐妹还有父母和外婆，似乎大家无暇顾及到她，但是当然13岁的她心里已经有了变化，她渴望成熟，渴望拜托束缚，渴望自由，父亲暑假把她送到农场去学骑马，她认识了马术教练G夫人和一个离异的田径教练比尔，他们俩倾听詹妮弗的故事，毫不吝啬的鼓励和支持她，让她以为她们把她当成一个成年人对待，甚至她自己也觉得自己已经很成熟了，所以当他们告诉詹妮弗他们是恋人的关系时，她还很开心能见证他们俩的爱情
她不知道她一步步的走进了陷阱里，比尔用这种“成年人”之间的对话，让詹妮弗以为自己爱着他，比尔一步步的侵占了她的身体，并且为这个变态行为披上了“爱”的外衣
比尔和詹妮弗变成了“男女朋友”，詹妮弗在心里不断的美化这段关系，但身体是诚实的，每次过后，她都会在卫生间里呕吐
在13岁，那么小的年纪里，她不能清晰的分辨出这个事情的可怕，她躲在自己的幻想里，她觉得两个人是相爱的，直到30后，这些信被翻出来，她也不觉得自己是受害者，她只觉得比尔是她的第一任男友而已。
电影用了好多现在的詹妮弗跟过去的对话，既是自己的反思同时也是再跟观众对话大量的心理变化贯穿整个电影，也是这个人物从隐藏到揭露再到面对的过程，最后她大胆的质问比尔，说出真相
这个故事细思极恐，詹妮弗就这样一直，美化这段记忆，骗了自己30几年。
最可怕的就是被性侵的人，并不知道自己被性侵了。
这个电影让我想起了韩国的《素媛》，还有中国的《嘉年华》，都是关于少女性侵案的，但是不同在于，《素媛》和《嘉年华》的人是真小人，而这个电影里的比尔却是个伪君子，循循善诱，一步步的攻占她。我今年看过一个小说叫《房思琪的初恋乐园》，是台湾作家林奕含的长篇小说，讲的是13岁的房思琪被补习老师性侵最终发疯的故事，同样的套路，引诱美化“「我下楼拿作文给李老师改。他掏出来，我被逼到涂在墙上。老师说了九个字：『不行的话，嘴巴可以吧。』我说了五个字：『不行，我不会。』他就塞进来。那感觉像溺水。可以说话之后，我对老师说：『对不起。』有一种功课做不好的感觉。」”，不同于詹妮弗，林奕含在出版了小说两个月后，带着她的故事，上吊自杀了。
现实生活里，被害人往往不愿意说出来，因为人们更多的是讨论（还带着没必要的关心）被害人，很少人去真的关注施害者
那造成这件事的除了社会原因，父母一直扮演着什么角色呢？童年对一个人性格养成那么重要，可是如果父母一直缺席（“工作忙”，“孩子看起来没啥事”），会怎样呢？影片里的母亲在发现这些信后，才突然发现自己一直以来的失职，可是这时候的自责，有用吗？
童年时期对一个人的一生是如此的重要，所以很多时候，心理医生都会说来我们一起回到你的原生家庭，回到你的童年，去寻找自己，以此来佐证童年对一个人的塑造作用
经常能听到一个杀人犯说，小时候被人欺负、被人嫌弃，看尽了人性的丑陋； 一个刻薄冷漠的人说，小时候缺少爱，常被父母男女混合双打（不过我觉得也不应该全归结于童年，谁还没点童年阴影）
童年时期父母应该真正的关心孩子，时代不同了，不要再讲什么你小时候没人管，像个野孩子，一样很健康。。。那是你小时候
更不要用工作做借口
童年阴影会像一个梦魇，造成的伤害可能会迟到，但不会缺席
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