比《活着》更绝望，比《兄弟》更荒诞，《第七天》的封面如此写到。
《第七天》它采用当下社会新闻以荒诞的手法借用一个普通人死后七日的魔幻故事来展现作者的所思所想。从“荒诞”和“魔幻故事”两个关键词我们就能看出，这部作品与《余华作品》中的四部小说有着截然不同的风格。
这部作品是余华走出舒适区，尝试改变风格的成果，他在写作风格上完成了自己的突破。然后改变往往与风险同行，《第七天》在收获政治性的同时，存在着“人物形象苍白、细节粗糙、情绪泛滥、语言乏味”的问题。因此，仅从这个角度来讲，便有网友说余华“江郎才尽”。
我是完全不同于这种观点的，虽然《第七天》在某些情节和文字的处理上有些瑕疵，但是这部作品于我而言依旧有吸引力，至少我是一口气读完的。
小说一共七个章节，分别是主人公杨飞在死后七天内的所见所闻所感，为什么是第七天，相信大家都听过头七的说法，人死之后，灵魂在人世间游荡七日，在第七日会返家，之后再正式投胎转世。
虽然作者本人第一反应也是如此，但是他在创作的时候强迫自己联想《创世纪》的七天，“到第七日，神造物的工已经完毕，就在第七日歇了他一切的工，安息了”，这是作者在引文内引用的《旧约创世纪》的一段话，但是正文内容并不只是机械地对照《创世纪》的七天。
“我”在餐馆吃饭时意外身亡，灵魂一直在阳间飘荡，“我”没有墓地，无法得到安息，就这样“我”来到了一个叫做“死无葬身之地”的地方，那里聚集着没有墓地的死者，那里人人死而平等。
本书采用倒叙的形式讲述，故事一开始的场景是在一家殡仪馆，这里的人在排队等候火化，他们死法各异、身份职业各异，“我”因为没有墓地，无处可去，不能火化，身体自动离开了候烧大厅。在这七天的飘荡期间，“我”遇到了自己挚爱的前妻、寻找多年的生父、有着养育之恩的养父、邻居等一系列相熟之人的灵魂，了解了他们各自的故事。这些故事掺杂着悲伤、温情、无奈、绝望、温暖等一系列复杂的感情，诠释了阴阳相隔、殊途同归这一主题。
“死无葬身之地”是一个接近天堂的地方，这里没有纷争、没有尔虞我诈、这里的鬼魂无欲无求，即使是生前有着仇怨的人也能化干戈为玉帛。《第七天》并不像《活着》《在细雨中呼唤》一样让人感动无止境的绝望，在这部作品中，在荒芜的绝望中，作者仍然保留希望的空间，即使面对的是死亡，也是有温度的空间。
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