这么多年电视不是白看的

这么多年电视不是白看的

这点想法被暴露是之前一篇文章里提到的《来自星星的你》，千颂伊的很多工作被取消的时候，她一个个打电话说是我炒了你们。

那会我才真的懂为什么中国的电视剧不如国外的好看。

虽然这不完全怪编剧，但是这些编剧由内而外的不愿意向前走，根深蒂固地换汤不换药，我不想为他们辩解。

我们都知道中国对待感情情绪都是以隐藏为主，我们讲求“泰山崩顶，面不改色”，“喜怒不形于色”，我们被要求克制，我们被要求压抑。

我听康永哥的情商课，第一课就是教你会辨认“情绪颗粒度”，学会分清你的情绪里都有哪些，同样都是不高兴，但难过失望沮丧委屈愤怒都是不一样的情绪。我们需要对自己的情绪有一个细腻的划分，从情绪往前推，找到为什么会这样，我们才能和情绪更好的相处。

之前看《太阳的后裔》的时候，我记的里面有这类话：“我们还不是可以一起吃饭的关系”“我们不是可以一起看电影的关系”。

很多韩剧里也都有诸如此类的话，我记得我还和朋友沟通过，这句话在中国电视剧里是没听过的。

一件事情，比如我们拒绝和别人吃饭。

礼貌一点的就会说“对不起，我吃过了”，“对不起，我一会还有事”。

明明我们没有错，但一定要有教养有礼貌地说一句“对不起”，然再很客气地用一个借口来推辞。

然后还有一些人，就会被我们说成没礼貌。他可能会说“我凭什么要和你吃饭”。里子面子全都不留。

或者还有很多会因为不好意思推辞，于是勉为其难的去的人。

不管去或不去，我们说的话里从来不会有真正的原因。我们是典型的“心里mmp,脸上笑嘻嘻”。

我们要么表达过度，要么不表达，要么委屈自己。

所以我真的不太喜欢我们说“我对事不对人”，虽然在有些情况自己也会说。

因为我们真的不会不能把事情单独拆开。

如果这个人这次被拒绝了。很有可能以后他们关系有所进步了，到了可以吃饭的关系了，他还是不会去说，这是被拒绝的人。还有拒绝的人总会心怀抱歉。

还有我们说“对事不对人”，同样的一件事，不同的人做出来，根本就不可能一样。

《家有儿女》里刘星和小雪同样逃学，不去补习班。

刘梅对小雪说：是不是补习班讲的太简单了，没意思，所以你不去。

对刘星就是：你为什么不去补习班啊，是不是贪玩不好好学习，是不是听不懂啊。

这个是偏心没错，但是也是真的我们没办法客观的把一件事拆开来单独评价。

很多情况我们说那一句话都只是场面话。

说话的人怕听的人多想，听的人怕说的人有“弦外之音”。

我们的表达能力和理解能力都很有问题。

说的人要说场面话，听的人要听话外话。

我们就不能诚实的说心里话，我们就不能只听一个人说了什么，而不要去听他没说什么吗？

简单点，真诚点，真的没有那么累。人际关系复杂就是这样被复杂的。永远在猜，人哪有精力做其他事啊。

友情方面，这个是这两天看《破产姐妹》想到的，MAX换了手机后，拿着手机一直发一些调侃类的图片，然后调侃Caroline的时候，图片旁边配的文字是：我实在受不了她那傻样了。

但是忘记屏蔽Caroline了。

Caroline过来问的时候，MAX说发错了，本来没打算发给她。

Caroline更生气了。

MAX说你干嘛啊，我又不是第一次给你说这话。

然后Caroline很消极地说，我没想到你会在背后这么说我，做我以前朋友对我做过的事。

然后max赶紧道歉，后来还烧了手机。

c会把她难过的地方说出来，而且说得很细腻。m也知道这样有错，即使她很爱面子，很不愿意说软话，但是也很诚心的道歉。

很细腻，而且很真实。

在国产电视剧里，首先不会有这种情况，就算有，感觉一般也是c沉默地出来，然后m问她怎么了，c说没事。

还有那个《学校2015》里。

刚开始是车颂珠和高恩星关系更好一点，但她们同时和李诗真是朋友。

然后在一次外出的时候，车颂珠和高恩星吵架了，车颂珠开始和李诗真关系更好。

后来高恩星在厕所叫喊的时候，李诗真听到了，但是她并没有去帮她，而是出去假装什么都没有。

后来高恩星出事失踪，车颂珠质疑李诗真为什么不告诉她。李诗真解释说，这两天只有我们两个玩，我很开心，我想继续这样，但是我也很懊恼，我也没想到她会不见啊。

然后她们两抱在一起。

三人行，必有电灯泡。

但是在我们的剧《最好的我们》里，耿耿，简单，贝塔，三个人的关系就很好，很单纯。

要么就是总会有一个很恶的人，两边挑拨。

三个人的时候会有人吃味，我们不可能完全不在乎，但是真实的我们也不会坏到哪去，国产电视剧要么把这个放小到没有，要么放大到夸张。

说到青春剧，里面的组合标配基本都是：一个有钱的不好好学习有理想有浪漫细胞的男生，比如《最好的我们》的路星河；还有一个努力学习成绩不好但一定有一个特长的女主，比如《最好的我们》的耿耿，《致我们单纯的小美好》的陈小希；还有一个一定很帅成绩很好家庭正常女主喜欢的男主，《恶作剧之吻》的江直树，《小美好》里那个江晨；或者还有家庭贫困自力更生努力学习三观正直的女生，《流星花园》的杉菜。

其实人物配置韩剧里也有，而且韩剧里可能身份会更夸张，比如《继承者们》的李敏镐和朴信惠，但是感情的细腻度，国产剧真的没法比。

有些人说看韩剧的全都是一群没脑子的花痴女，可是很多时候大家被感动真的是因为情感产生共鸣。

看国产青春剧的时候，说真的，才是纯花痴。

大家都说韩国男的都很娘啊之类，但是看剧的时候我每次都被他们的爷们气质吸引，他们有他们的霸气担当。

反倒国产剧的那些男的，要么就是不懂得尊重的低情商的大男子主义，要么就是没有担当的自私自利，其实更娘。

《最好的我们》里刘昊然演的余淮，说真的，很不男人。

但我依旧喜欢这部剧，真的就是颜。

其实中国的青春剧，从里面根本看不到我们的青春，除了一些生硬的物件来故意和观众产生共鸣。

但因为我们有这个诉求，所以我们依样买单。

比如大家一度怀念“那个穿着校服的自己”，可是亲，你穿着校服的样子真的不是你想的那样子。

影视剧里的高三老师只会天天念口号“多拿一分，干掉千人”。是，很多老师都这么说过，但是真实场景里老师反而都不是这样子慷慨激昂的说的。

还有一种梦想啊之类的。

我想说的是《缝纫机乐队》，那种刻意的煽情那种为了梦想的剧。

我这个人，一定会被煽的痛哭流涕，不过一出电影院就立马清醒。

这类剧我是买单的，但是这种刻意煽情的梦想啊，亲情啊，真的很拉低国产电影的整体水平。

这个时候又觉得中国编剧很能说了，演不出来，那我就说出来，比如《悲伤逆流成河》套上的反校园霸凌的演讲。

记得在看有一期《我就是演员》里，宋轶她们几个演《潜伏》里的一段，其他人还在夸的时候，章子怡说她看的很莫名其妙，她觉得这是一段尬演。

然后吴秀波在旁边说了一句，电视剧里这个时候就会有一段旁白“余则成这时的内心十分复杂。”大家都笑了。

有时候编剧把一些东西编的太大，演员演不出来，当然演员也有问题。

中国有好演员，但是“明星”更多。

我特讨厌在一部剧里听到大家谈演技，其实我本身对Angelababy 和杨幂倒不讨厌，但是看她们剧的时候就会完全放一边听着，做着其他事。

因为这类电视其实多一集少一集真的没差别，我跟着我爸妈断断续续看他们看的剧，没有一个追不上的。

这个时候其实最尬的就是打开弹幕，看着粉丝吵架，一堆人说没演技，一堆人客观地说有进步，一堆人说演的很好。

之前看了两集《创业时代》，因为对黄轩还是有点信任的。

看那部剧的时候我就想要写一篇文章《凭什么我们要为演员演技的进步买单》。

演员演技这个东西，和对手演技有很大关系，所以我们不放大。

就一部戏来说，演技这东西，要么有，要么没有。因为我要们要么能看进去，要么随时出戏。

我们没人看剧是为了看一个演员的演技，我是你妈啊。

尤其是在一部戏里作为一个非业内人士都能看出的演技的时候，那得有多尬。

这个是演技尬。

还有很多剧情尬。

中国很多的电视剧真的让人看得时候很尴尬，因为真的是在尬演。

最近和我妈看《幸福一家人》，刚开始因为董洁和翟天临也还真的挺想看的。

哇，真的是，看着看着就忍不住说起来，那完全就是为了演电视而演，比如翟天临演的王硕，他的父亲董事长，在这个剧中其实唯一的目的就是推动他和董洁演的房天心的感情线，除此之外，别无用处。

在我们的剧中，其实很多时候除了男女主角，其他都不太存在，反正所有人的存在都只是助力。

但是这个戏台子总是搭的很足。

还有跟我爸看抗战剧，所有共产党都是有情有义有原则的好人，国民党都是自私自利胆小怕事的坏人。

看其他剧问这是好人坏人，看抗战剧问这是共产党还是国民党就行。

我们现在还经常说，小孩子才分对错。然后就会感慨说以前看电视剧的时候会这样问，现在慢慢发现人性复杂了，没办法说。

但是说真的，现在很多剧还是能快速直接区分一个人是好人坏人的。

我们长大了，我们的编剧都没有长大，都只会换汤不换药。

日剧的编剧们也都是超细腻的，但是近两年没看过，所以一时想不出例子。但是很多时候大家想表达情绪的时候用的都是截得日剧的台词就能懂了。

还有一个很重要的点。

中国的主角以前圣母白莲花，现在慢慢有所改变，但是她们的缺点编剧们也总会让别人背锅。

前一段时间《延禧攻略》很火嘛，大家都在夸，说看的爽，说终于不再有忍气吞声的女主了。

是，魏璎珞敢作敢当。

但是请别忘了她的前提是“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人”。

她一开始就被放在了有理的一方。

尤其当我们站在观众角度看的时候，会更清楚。

欺负她的高贵妃，纯妃之类的本身都不是好人，她都是被逼的，甚至她是正义的化身，锄奸惩恶。

她哪里不是那些白莲花了，她比白莲花更高一级，她不是善良，她是正义啊。

所以，哪里有变！

说到这我突然想到《我的前半生》，这部剧到最后唐晶也没有原谅罗子君。

也因为这个，我们有遗憾，但是整个剧更丰富。

我以前在《后来的我们》里写过，我们看电影看的不是真实。

那有人问那你这篇文章不是打脸吗。

对，我们看的不是真实生活，但是是真实感情。

情感是共通的。

打动我们的也不是剧情，是感情。

韩剧里夸张的剧情多了，但是感情的细腻依旧不会让我们觉得不接地气。

接《延禧攻略》说，我要说我最喜欢的《乱世佳人》，说真的，刚开始被斯嘉丽吸引就是因为她的不好的那些地方，她自私，她虚荣，她会勾引男人，她不完美，一点也不。

她的这些部分有不得已的原因在，比如战争。

但在没有发生战争前，她依旧自私虚荣不淑女。

但是看这部剧的时候我才敢觉得自己不必为了自己不好的情绪而感到羞耻，我自私，我会嫉妒，我没有耐性，但我不能因为这些就觉得我是一个失败的人。

是这部剧后我才慢慢正视自己，康永哥的情商课里也有讲到不好的情绪这块。

跟朋友说起这个的时候，她有反问我，难道有这样不好的地方你才觉得真实。

我喜欢这个是因为她让我自己得以解脱，但是她本身的意义更多。

电视剧，电影，小说，我们看这些是因为有情感的诉求，我们有某一方面的需要，除了消耗时间以外。

我们有时候会默默的学习主人公，但是如果一个人太完美，我们相比照自己的时候就会越觉得自己不堪。

尤其小时候，我们以为电视里演的就是我周围的朋友，然后我发现只有自己和别人不一样那样的不安定感会让人慌张。

但看《乱世佳人》的时候才明白原来不是那样。

我们现在都知道人性没办法用好坏来分，我们要允许一个人有多面，好的不好的，但都合情合理。

我们不要轻易评价一个人是好人还是坏人，就像《欢乐颂》里奇点说的，别把一个人想的太好，也别把一个人想的太坏。

如果你的目标是做一个圣人，那你要么一直苛刻自己朝那里行进，要么完全自暴自弃说“反正我做不到一个圣人”。

但是如果你明白每个人都不一样的时候，你才能真正允许自己存在，你才有可能明白你是谁。

当然中国有优秀的 影视作品的，这篇也不是拿中国不好的和国外的好的进行对比，从而批判。

只是中国作品有这些很不好的地方存在，而且很多！

我看的时候又刚好有过这样的思考，所以进行了举例说明。

我真的想请求国内编剧导演演员们在情感上能更接地气，形式上更有创意，不要只有空泛的漂亮的外壳。