意象的形而上

文学作品中经常遇到具有象征意义的人物，事件，物件，构成了意象的形而上，使文学作品更加缜密和精彩。

京剧《沙家浜》中阿庆嫂的丈夫自然是阿庆，他一直没有出场，他的情况由程书记给郭指导员介绍说:她丈夫阿庆是我党的秘密交通员。

一句话就把这个没有出场的人物交代清楚了，更重要的是阿庆的形象是靠阿庆嫂来完善的，阿庆嫂的机智勇敢，落落大方与汉奸的周旋，显得八面玲珑，滴水不漏，那么观众自然想象阿庆嫂这么能干的地下党员，她的丈夫阿庆也一定是一位干练的地下交通员，阿庆的形象在不断地随着剧情在观众的脑子里形成了；曾有人问一个演员，你在《沙家浜》中演什么角色？那演员随口回答:我演阿庆！那人也随口说:噢噢，那是个好武生！接着一想，阿庆没有出场啊！噢，原来没有你的角色！二人大笑。

不出场的人物在话剧戏曲中经常出现，一般具有象征性，也是主要人物的衬托，再如《杜鹃山》中柯湘的丈夫赵欣，杜妈妈的儿子杜山都没有出场，只在台词中表述，这样既节省人物，便于集中注意力，刻画主要人物，但必须要有合理合情的交代，来丰富完善观众的空间想象。

事件，也是文学作品中经常出现的一个意象；

《红楼梦》中黛玉葬花，虽然是一个情节，但是，从人物和此情节在作品中的作用，往往情节就演化成了事件，是宣发的大于情节的内涵，或者说成了不可或缺的一个事件，黛玉葬花成了黛玉的标配，更是人物从平实转化为意象的重要情节，是诠释了黛玉人生的全部辛酸。

《智取威虎山》剧名讲明白了就是怎样攻打威虎山，讲这个事件的故事；

《沙家浜》讲的是围绕日寇汉奸如何寻找新四军伤病员，以阿庆嫂为代表的地下党如何保护新四军伤病员的事件来演绎故事。

物件，一般作为“钩子”来用 ，横向链接由“物件”引发的故事。

京剧《红灯记》中那个“密电码”就是精心设计的一个物象；全剧围绕着“密电码”展开了一系列的惊心动魄的斗争，表现了李玉和一家人坚定不移的抗战意志，以及不顾个人安危，视死如归，用生命捍卫党的秘密的英雄形象——至于那个“密电码”是什么内容没有交代，从艺术角度来说，它就是一个“物件”一个“酵母”，以此来宣发串联整个故事，起到了穿针引线的艺术效果。

意象世界丰富多彩，没有意象就没有写作，意象是文学里的哲学，意象是哲学里的美学。

房子在水里，水里有房子