加西亚·马尔克斯写了一本自传体《活着是为了讲述》，这本书很受欢迎，我却读不进去。他的另一本书《我不是来演讲的》，我却很喜欢。
印象中的马尔克斯是拿诺贝奖都不愿意去的。因为他比较迷信，觉得拿了大奖是好事，就会有不好的事情发生。
那么他是如何走到创作这条路上的？
1.因为文学报纸主编的一句话。
他本来没有想当作家。那时马尔克斯还在上学，《观察家报》的文学主编说，新生代对文学毫无贡献，没有写短篇小说的，也没有写长篇小说的。他只登老朽的文章，不登年轻人的。他还说，不是我不登，是他们不写。
为了新一代人集体荣誉感，堵住主编的嘴。马尔克斯写了一篇短篇小说，刊登在观察报上。等到下一个周日翻开报纸，我吓了一跳：那个短篇登了个全版，爱德华多·萨拉梅亚·博尔达公开认错，说了些“此文标志着哥伦比亚文坛新星诞生”之类的话。
当然后来这位主编成了马尔克斯的挚友。
面对这样的局面，马尔克斯觉得遇到大麻烦了。唯一的办法就是继续写。
2.写了五本书以后。
继续写就写吧！他接连写了五本书，但是越写觉得越难，觉得写作是世上最难的事。写一页都很费劲，得反复在脑袋里一遍又一遍的琢磨。等到过一段时间又觉得没劲了。
《百年孤独》是他琢磨了19年的作品。写了以后，还得一遍又一遍的修改。真是一件很费劲的事情。
3.马尔克斯讲他构思的故事。
我来讲一个在脑子里想了好几年、编得挺圆的故事。现在讲了，等哪天写出来，你们会发现它已经变得面目全非，正好也可以观察其中的演变。想象一下：从前，有个很小的村子，村里住着个老太太。老太太有两个孩子，儿子十七，女儿还不到十四。一天，老太太一脸愁容地端来早饭，孩子们见了，问她怎么了，她说：“我也不知道，一早起来，总觉得村里会有大难。” 孩子们笑她，说老太太就这样，尽瞎想。儿子去打台球，碰到一个双着，位置极好，绝对一击就中。对手说：“我赌一个比索，你中不了。”大家都笑了，这儿子也笑了，可一杆打出去，还真的没中，就输了一个比索。对手问他：“怎么回事？这么容易都击不中？”儿子说：“是容易。可我妈一早说村里会有大难，我心慌。”大家都笑他。赢钱的人回到家，妈妈和一个表妹或孙女什么的女亲戚在家。他赢了钱，很高兴，说：“达马索真笨，让我轻轻巧巧赢了个比索。”“他怎么笨了？”“笨蛋都能打中的双着他打不中。说是他妈一早起来说村里会有大难，他心慌。”
妈妈说：“老人家的预感可笑不得，有时候真灵。”那女亲戚听了，出门买肉，对卖肉的人说：“称一磅肉。”卖肉的正在切，她又说：“称两磅吧！都说会有大难，多备点好。”卖肉的把肉给了她。又来了位太太，也说要称一磅，卖肉的说：“称两磅吧！都说会有大难，得备点吃的，都在买。”
于是，那老妇人说：“我孩子多，称四磅吧！”就这样称走了四磅肉。之后不再赘述。卖肉的半小时就卖光了肉，然后宰了头牛，又卖光了。谣言越传越广，后来，村里人什么都不干了，就等着出事。下午两点，天一如既往的热。突然有人说：“瞧，天真热！”“村里一直这么热！”这里的乐器都用沥青修补，因为天热，乐师们总在阴凉的地方弹奏，要是在太阳底下，乐器非晒散架不可。有人说：“这个点儿，没这么热过！”“就是，没这么热。”街上没人，广场上也没人，突然飞来一只小鸟，顿时一传十，十传百：“广场上飞来一只小鸟。”大家惊慌失措地跑去看小鸟。 “诸位，小鸟飞来是常事！”“没错，可不是在这个点儿。”人们越来越紧张，万念俱灰，想走又不敢走。有人说：“我是大老爷们，有什么好怕的，我走！”说着，就把家具、孩子、牲口通通装上了车。大家眼睁睁地看着他走过中央大道，都说：“他敢走，我们也走。”于是全村都开始收拾，物品、牲口通通带走。就剩最后一拨人了，有人说：“还有房子呢！可别留在这儿遭难。”就一把火把房子给烧了，其他人也跟着烧，好比在经历一场战乱，个个抱头鼠窜。人群中，就见那有预感的老太太说：“我就说会有大难，还说我疯了！”
从上面的故事，你可以看到马尔克斯是如何构思自己的小说的。很形象，很生动，还蕴藏了一个道理。事实上，本没有灾难，但是一传十，十传百，结果一个村子的人都相信了，最后变成了灾难，印证了老太太的说法。
其实大家是不相信的，但是灾难就像滚雪球一样，让大家变得小心翼翼，反而会出事。
感觉他的《百年孤独》跟上面的故事很相似，有同样的风格。
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