我的职业是小说家
第九章 该让什么样的人物登场
阅读这本书之前，我以为就是先生的自传而已，但读到这里，我才发现先生把写作的技巧和方法巧妙的融合在他的个人写作经历之中，你想看一个厉害的作家写作的日常，这里有，你想看他在写作的过程中如何思考，这里也有，不得不说，村上先生真的很厉害，他的书里讲的每一个点对于想要写作的人来说都不是空泛的鼓励，而是有实际操作意义的，这是一本值得买来反复阅读的书。
小说有两种写法，一种是人物来推动情节，另一种则是由情节发展来选择合适的人物。
但无论是哪一种，当作者设定出一个完整的角色以后，他会做什么，说什么，都不再取决于作者了——
“随着写作的展开，络绎登场的人物自然会组成主轴般的东西，种种细节也会纷纷被吸附过去……就这样，一个个完整的人物形象便逐渐形成。”
写小说与其说是在写故事，不如说是在写人，所以故事里不仅仅有作者喜欢的，也会出现作者不喜欢甚至是讨厌的人物角色——
“有各种不同类型的人物，这些人物采取各种不同的行动，彼此冲突碰撞，事态才会出现变动，故事才能向前推进。”
说一个题外话，《咒术回战》里主角虎杖悠仁吞噬两面宿傩之前就是个体能超强的高中生（正如弹幕里说日本就没有普通的高中生，结果吞进去的还是个诅咒之王），然后老师是无敌的存在五条悟，但是触动他改变最大的却是孤独死去的爷爷，爷爷给了他一个“你很强要去帮助别人”的理想，还有那个一直遭受霸凌的顺平，试图用另外一种方法和命运对抗的顺平的死亡，给了虎杖更明确的要变得更强目标。
说这个是想表达，主角可以无比厉害，但是推动故事发展的也需要普通人甚至是不那么和谐的人物，就像村上先生在这一章里说的——
“为此让出场的人物富于多样性，让人物的行动有更大的振幅。”
甚至是对于写作者，有人喜欢，也会有人不喜欢，甚至是无缘无故的讨厌这种事情也是存在的，先生给想要走写作这条路的准作家的建议就是——
“每当遭遇这种负面事件，我就留心观察相关人物的言行举止，既然苦头是非吃不可，索性从中淘取些貌似有用的东西。”
先生评价夏目漱石小说里“绝对不会出现此处需要这样一个人物，所以姑且让他上场”这种凑数的人物，也就是不会有纯粹的工具人，写作能够达到这种境界也算是一个努力方向了。
说完了写作需要什么样的人物，先生又谈到了该如何使用整个故事的叙事视角，让村上先生最快乐的事情“只要愿意，自己可以变成任何一个人。”写作是一件快乐的事。笑:-D每一种视角都有优点有缺点，如何使用也是需要反复训练的能力。
每次写作新的小说都给自己设定一两个具体技术性的目标，作为作家成长的台阶，而且这个进步并不受限于年纪。作为作家虽然不能做到每部小说都有所肉眼可见的进步，越往后越难，但是自己却不能够放松，不断尝试给自己提升的目标，或许不是每次都能成功，但对于写作者来说，这就是最好的磨炼与练习。
“在某种意义上，小说家在创作小说的同时，自己的某些部分也被小说创作着。”
无论是要写严肃小说，还是选择商业作品，在这一章里都给予了非常有用的东西——故事的人物该怎么选择。
既是我可以变成任何人的神奇，也可以是我能遇见任何人的奇妙。
网友评论