<七律·牡丹>
清新淡雅艳无双，摇曳东风意欲狂。
半入豪门栖富贵，半依美鬓焕容光。
残春未解花中语，晚雨犹怜色里香。
莫道韩生无早觉，也曾风雨贬洛阳。
周敦颐《爱莲说》中所讲：自李唐来，世人甚爱牡丹，其实，非但李唐人爱牡丹，李唐之前，李唐之后，爱牡丹者甚众，如北周时的杨子华，就以专画牡丹而闻名，如果北周之人不喜欢此花，作为国画大师的杨子华也应该不会独爱画牡丹了。
据唐人的《海山记》记载:炀帝辟地二百里为西苑，诏天下进花卉。易州进二十牡丹，有飞来红、袁家红、醉颜红、云红、天外红、一拂黄、延安黄、先春红、颤风娇等名贵品种。在皇家园林中，大量地种植牡丹，这是历史上的第一次，可见隋炀帝对牡丹的爱好。由此可见，李唐人爱牡丹，其实只是延续北周，杨隋的爱好，至于武后贬牡丹，那只是雌威的一种表现形式而已，与牡丹大概是没有关系的。
唐朝是诗歌的花季，唐朝人又那么喜爱牡丹，咏牡丹之诗在唐朝盛行便不足为怪，其中写得最好的莫过于十三不第的才子罗隐，兹录如下：
《牡丹花》
罗隐〔唐代〕
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语应倾国，任是无情亦动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
此诗之妙在于颔联句：若教解语应倾国，任是无情亦动人。把牡丹的高贵冷艳写得如同洛神处子立于前，让凡心所动无处隐藏，后秦观词《南乡子》直接拿来使用，也算妙趣天成，只是可惜了后人把这句罗隐的原诗当成秦观的了。
除了以上这首千古流传的《牡丹花》诗之外，罗隐还有一首咏牡丹的诗，亦呈奉如下：
《牡丹》
罗隐〔唐代〕
艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。
公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。
当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。
日晚更将何所似，太真无力倚阑干。
当然，罗隐写牡丹的诗远不止两首，但此两首诗的高度在同时代是很多诗人甚至包括名人都难以企及，可以说，除了刘禹锡的《赏牡丹》这首诗能够免强排列在一起，其余够其左右者，甚少矣，刘诗兹录于下：
赏牡丹
唐代：刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
刘禹锡这首诗，如果单从写作手法和艺术特点上来说，远比不上罗隐的诗，但其中这句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”却是让后人记住并深为赞叹之，相比罗隐的婉约，下里巴人更喜欢直抒胸臆的话语。
说到咏牡丹的诗，有位女诗人不得不提，这位因被李亿始乱终弃后又自甘堕落的才女，曾向温庭筠写过咏牡丹的诗，在此不妨一录：
《卖残牡丹》
鱼玄机
临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。
应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。
红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。
及至移根上林苑，王孙方恨买无因。
鱼玄机把自己比作孤高自傲的牡丹，却始终得不到赏识的才女，事实上也是如此，更多关于鱼玄机的故事，可以参阅我写的《唐才子传之鱼玄机》。
如同牡丹一般的鱼玄机，除了悲惨的结局，便是后人对其行为的诟病，鱼玄机在当时的命运其实早就注定了，正如她自己所说的，易求无价宝，难得有情郎。除了鱼玄机，还有一位女子同她的命运相似，却活得很从容，爱过，然后平淡的走完自己的一生，她就是薛涛，同她同床共枕为她写诗的大才子元稹，二人虽然只有短短几个月的双宿双栖，便留下的诗足够后人品味，以下这首《牡丹》是薛涛写给情郎元稹的，录如下：
《牡丹》
唐·薛涛
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
诗中，薛涛把牡丹比作自己热恋中的情人，表达与情人分别时的依依不舍，与情人相守相依的缱绻之情，只是元稹这位写出“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的大才子对待薛涛的感觉不过是沐浴了一场巫山雨，此后，便又与刘采春双宿双栖去了，当然，作为对校书的回报，元稹亦写过好多首牡丹诗，亦录如下：
《牡丹 其一》
唐 元稹
花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。
《牡丹 其二》
元稹
簇蕊风频坏，裁红雨更新。
眼看吹落地，便别一年春。
繁绿阴全合，衰红展渐难。
风光一抬举，犹得暂时看。
年仅三十的元稹对年过四十的校书的爱，恐怕只能用一场巫山云雨来概括，这也从以后元稹再也没有去过浣花溪便是最好的例证。从元稹的咏牡丹第二首的颈联中大概可以看出来，所谓“繁绿阴全合，衰红展渐难”。
既然提到了元稹，自然就少不了白居易，这位在中唐史中不可缺少的人物，又和元稹是至命之交的朋友，在写诗上往往被并称为“元白”的哥们，其咏牡丹之意亦相同矣，字面叹牡丹之凋零，而内心深处却是感叹美人之迟暮，白诗两首《惜牡丹》兹录如下：
《惜牡丹花 其一》
唐代：白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
《惜牡丹花 其二》
唐代：白居易
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
白诗之咏牡丹其特色平平，也没有难懂之句，没有点评的必要，就此放过。
前面说过，唐人爱牡丹，唐诗人亦喜欢吟诵，在此，应少不了作为诗佛的大诗人王维，王摩诘写过无数的山水诗，首首清新自然，他的这首咏《红牡丹》诗亦不例外，兹录如下：
《红牡丹》
唐代：王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
诗佛之诗，其动心之处，往往在一字，如此诗的“静”和“深”。把娇艳欲滴的牡丹写得如此火焰与安静，只有王维才能做得到吧。他的另一首诗《辛夷坞》有异曲同工之妙，虽与牡丹不切合，亦放置于此，供君欣赏：
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
摘录牡丹之诗，本已不少了，但以下两位诗人还是有必要公之于众的，其中一位是李义山，虽然义山诗晦涩难懂，但他写的这首《牡丹》却是千古名篇，不摘录如此太为可惜：
《牡丹》
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
李商隐的诗，除了描写爱情就是抒写官场失落，这首诗也不例外，只是他写这首诗究竟送给哪个女子却不得而知了。即便他能写出“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”这样优美的思念之句，也不妨碍他与宋华阳姐妹双宿双飞，这诗里的朝云又在哪呢？她能明白李义山的心意吗？
除了李义山的晦涩诗外，还有一位便是李贺，这位少年天才却因其父之名而终身不得入仕，其诗中所包含的幽怨情感又有几人能懂呢?
《牡丹种曲》
李贺
莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。
水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。
美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。
檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。
李贺素有诗鬼之称，其诗多含幽怨之气，还是少读为妙，除了《李凭箜篌引》之外，老夫唯独对他的“向前敲瘦马，犹自带铜声”两句诗倍感肃然。
以上这些唐诗的立意角度无非以牡丹的尊贵来衬托自己的怀才不遇，但以下这位诗人的咏牡丹却别开生面，不可不品：
《牡丹》
唐 柳浑
近来无奈牡丹何，数十千钱买一窠。
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。
把牡丹和蜀葵相比，除了柳浑恐怕再无第二人吧，柳浑在唐代诗坛上汲汲无名，却因这首牡丹诗而名传千古，活得也算值了。
当然，唐朝写牡丹诗的诗人远不止我上面所列的这些，比如苏轼用诗讽刺的徐凝，就写过牡丹诗，还有如卢纶，王建，张又新等均有作品面世，由于其水平不高，也就不录如此了，有喜欢他们作品的，可自行百度。
除唐人之外，宋人亦喜爱牡丹，其中最重要的代表便是苏轼，就写牡丹这个题材来说，苏子瞻一生写过几十首咏牡丹的诗或词，当然，感觉苏诗在写牡丹上的成就不高，在此亦不妨录其一首，以飨众友：
《牡丹》
苏轼
小槛徘徊日自斜，只愁春尽委泥沙。
丹青欲写倾城色，世上今无扬子华。
东坡此诗之局限，只看重了牡丹之色，而忽略了牡丹的气质与内在的品德，看来子瞻也是个只爱外表不爱其德之人啊。
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