东野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》以其严丝合缝的逻辑安排和跌宕起伏的故事情节扣人心弦，然而愚以为有一点是两部作品的弱点，就是场景不够宏大。
喜欢跳跃式的镜头描写大概是先生的特色，但每一个镜头所处的场景、人物关系、情节其实比较简单，给我一种看“笼中表演”的感觉。
如果用武功来比喻的话，这样的作品就像“咏春拳”，总是短近距离的攻击格挡。而非“太祖长拳”，腾挪游走，大开大合。
《解忧杂货店》延续了先生一贯的风格，通过不同人物的故事，将一个时空穿越的神奇杂货店展现给读者。同样的，场景也不大，甚至可以概括为“浪矢杂货店”和“丸光园”，除此无它。
不知是否近年来穿越题材的文学、电影比较多，所以这部作品明显不如前两部更吸引我。
在我看来，《解忧杂货店》在串联一系列人物时有刻意之嫌。说来说去，竟是“丸光园”的一群校友互通书信。
抢劫的抢了得到他们指点而成为商界风云大咖的学妹，被抢劫的刺激了的鱼店音乐人救了的未来歌星芹训斥同样被抢劫的刺激了的川边绿的遗女学妹，被抢劫的刺激了的标枪女运动员指点未来的商界大咖向杂货店寻求帮助等等。
一个包袱如果反复用，难免被读者猜到。而已经被读者才出来的包袱，就称不上是包袱了。
更甚之，《解忧杂货店》就是《白夜行》的翻版嘛。“浪矢杂货店”是“桐原亮司”，“丸光园”是“西本雪穗”。其它所有人物全围绕着这两个基本元素铺设，只一个反映人性光辉，一个揭露人性幽暗吧。
《白夜行》强在多维度揭露男女主的犯罪经历，似是而非，云雾中露出一鳞半爪，反而令人高深莫测，疑窦丛生。而《解忧杂货店》完全不是，穿越这种非自然现象可说已烂大街，勾不起那么多的兴致与好奇。
于是，在强点不强的情况下，弱点就会暴露，甚至放大。
回到标题，《解忧杂货店》就是一部暴露先生弱点的作品，场景太过于空洞。空洞到拍话剧大约也是小制作。
连《白夜行》、《嫌疑人X的献身》一起，你可以想一想，几乎很少有大于三个人有台词的场景。
网友评论