说起王家卫就想起他的墨镜，一个人的怪癖是我们对于他的印象。换句话说，菊是陶渊明的形象，黑泽明是电影天皇。据说王家卫是文艺青年的标配，流行鄙视链，而王属于高端的、可以蔑视小时代之流的存在。
电影像一张渔网，你可以捞起不知哪个海传来的漂流瓶，你也可以发现新鲜跳动的小虾。
花样年华讲述上世纪60年代香港，报刊编辑周慕云（梁朝伟）和某日企代表陈先生太太苏丽珍（张曼玉）成为了邻居，因其各方配偶背着他们有了婚外情，周与苏开始见面和商讨未来对策，却暗生情愫的故事。
影片暗色基调，在切换旗袍的时间和颜色中，缓慢展开浪漫感人又伤感忧郁的情节。下面，从五个部分探讨花样年华带给我们的悸动。
先，张曼玉是真的漂亮，穿上旗袍，一颦一簇。有些女人抽烟非常不搭，而张曼玉抽烟却如同女神在你耳边袅绕。各款旗袍，虽说它是满族的代表服饰，但不可否认旗袍展现和迸发了中国东方女人的优雅和柔美。“我也没有想过。以前我只是想知道，他们到底是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不知不觉就来了。我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？我想有点心理准备。”苏丽珍的形象就这么一段话跃然在前。有一种女人是不会被潮流淹没的，每想起张，就是一种心痛时忽然置身于骄阳下，看到花海的情愫。
二，王家卫的镜头彼此总是有关联的，不经意间某个灯、某把伞就把信息告诉了观众，淡淡的丁香花，王的美学舒缓的乐曲。不同导演有不同的美学世界，很多人说创作者自恋，但没有自恋又怎么会有坚持和独特呢？王家卫就是忠实内心、不顾一切、追求极致的自己的粉丝。
三，导演会有自己的御用演员，梁朝伟就是和王家卫分不开。一个慧眼如炬的导演能够挖掘演员，合作出伟大的作品。梁朝伟是内敛性感的，他的荧幕形象总是深邃和忧郁的。一加一大于二，演员与导演的默契增添不少亮色。
四，上世纪下半叶是日本的时代，东亚的经济、文化中心在日本。由此我们可以看到，华语圈，台湾、香港的文化多受大和民族的影响。台湾著名导演杨德昌在一一里也有一个赴日的“婚外情”片段，因为日本经济发达，所以产品是日本的好，日企员工更加国际化，经济文化交融，软实力渗透到了东亚地区的角角落落。电影的发展也见证了世界的政治经济变化，现在来说，虽然国内电影一如既往充斥大量粗制滥造的东西，但扑街阻挡不了新一波优秀作品的产生。二十一世纪，中国——崛起的高楼，拭目以待，大陆电影会迎来高峰，远较于曾经的香港、台湾电影。
最后，世界第七艺术是电影，在王家卫的电影里，常给人美的观感，就算是俗的题材，比如重庆森林，也别有一番滋味。某个时刻响起音乐，游荡在心田。而一些台词，更是“矫情”的传世之诗。
我们会因为一部电影结识一个人，经历酸甜苦辣的爱情，我们会找到第一份工作，或许不知所措，或许春风得意，我们会结婚生子，我们会和父母去旅行，我们也会老去，而电影就是我们故事，生命中每一段告别和重逢像蒲公英一样碾转到世界的各个角落。
镜头在晃动，如果有一张船票，就可以穿越过去以及未来。
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