苏州博物馆也许藏品不多，但是它本来由贝聿铭先生设计的建筑，就已经是一个最大的藏品了！
在阴天拍也很美啊
苏州博物馆所处的位置，本来就是钟天地之灵秀，右有拙政园，左有狮子林，内有太平天国忠王府。
但是这么一出现代的博物馆坐落于古典园林与王府之中，却毫不突兀，只因它的设计本来就着重与自然融和，布局亦与园林相仿。
初到苏博，看见那种简洁的白与深灰的框组成的几何，有点惊叹。如此简单的组合，却让人一眼望去便知道是苏州特色——江南民居的粉墙瓦黛。
进馆以后，里面与平常的博物馆无异，但是上有天窗采光，旁边有一面落地玻璃，望出去便是庭院的一个走廊，我们就迫不及待走到园里面了。
园林中有铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等，依水而建；假山之处又“以壁为纸，以石为绘”，呈现出如立体画卷中的小山轮廓与剪影。
楼台倒影入池塘
“以壁为纸，以石为绘”
贝聿铭先生并非完全把园林的元素东拼西凑，反而是在基础之上又添一点新意，但又不会脱离古典气息与神韵，现代感与古韵相结合，很是巧妙。
至于展览，好巧不巧的碰上了两个大师的艺术展，第一个便是《与造物者游 ——曾小俊艺术展》。
展览分绘画与雕塑两部分，绘画以“绞胎”、“古藤与盆景”为主题。“绞胎”是人力所造，花纹却是自然的幻化与表现，可视为人与造物者的共同创作。
当时看着这些艺术品，有种似懂非懂之感。但是看着雕塑的形态，却又觉得好像有什么神秘的自然力量蕴含其中，绘画作品之细致真实又实在引人惊叹。
所以即便是看不懂，也是在这些艺术品前面驻足观赏了好久。
这是画啊！！
画中的古藤，乍一看还以为是什么VR投影技术，竟如此之真实，以画乱真；但是其姿态之迥异，却又不似是大自然的造物。
这些画作在自然与人工的造物之间徘徊，与人一种如幻似真的奇妙感觉，又不得不惊叹于画家对自然观察之细腻，果真是"与造物者游"，此造物者既是自然，又是曾小俊。
他的序言写得太好了：
很多缘，是儿时种下的因。
在一个放养时代，童年游戏不是以爱开始。
捉一只蚂蚁捏到石阶上，举着放大镜，观察聚焦效应下的蚂蚁。急走的蚂蚁开始趔趄，身体遽然卷曲，烤死。
捅马蜂窝，弹弓射鸟，水灌蚊穴，是男孩的流行游戏。手握一束阳光，不厌不倦地追逐小昆虫，小孩的快乐并不像尼采的形容：“没有残忍，也就没有节庆。”小孩不懂残忍，更不知道用凸镜效应的精致施虐存在着伦理差异，小孩真实的快乐，是一种观察满足。
我愿意相信王阳明说的"人之初，无善恶"。
少年自以为聪明的游戏设计，种下观察满足的因与缘。耽迷艺术大半生，目光越老道，越怀念少年的敏锐。
沈复在《浮生六记》中写道：“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣。”
负笥写生时，也会像沈复一样琢磨稺子时代的目光为什么厉害？稺子真心一片，无旁鹜，直视自然，无善恶，全神贯注，寻观物之乐，得物外之趣。
多少年过去，艺术一道，渐有所悟：让技法不自觉，若耽于之，落入炫技，让义理不碍眼，若重于之，蹈人旧辙，让世事不萦绕，归于寂，像顾觊之一样“昼日垂帘，门阶闲寂”。
最后一点有点难。自己喜欢撩帘，朋友也常来掀帘。做不到寂，唯有护住童心不泯。
童心者，心之初真。失却童心，则失却真心。童心失，艺术随之遽失。
做艺术家有点像放大镜下的蚂蚁，被放大，被炙烤，趔趔趄趄，常常一副垂死之相。
有时感觉童年的回忆，像一篇插图幼稚的寓言，遥远，缥缈虚幻，又宿命地因缘相系。
几十年的创作和收藏，经历道不清的事和人，跬步千里，步步躲不开放大镜。煎熬中，多少次失了初念与童心，侥幸的是，少年种下的因，注定一辈子的缘。
几十年间，众教鼎沸，时风迭变，唯有因缘，系在对自然之象与自然之物的收藏、绘画和雕塑之中，在随心所欲的年龄，体会到“跬步江山即寥廓"的快乐。
艺术家躲不过放大镜的追照，如果能够像童年一样无禁忌，无善恶，至少可以快乐，可以留下多一点真诚。
搜集文物遗存，多少窥破一些古人的目光，发现后世谓之大家的人物，如老子所说：含德之厚，比于赤子。老子的德，是天道合一，与自然无隔碍，虽骨弱筋柔而握固。
很荣幸在苏州博物馆做展览。一直喜欢苏州，在这一山水钟秀毓灵的地方，找到创作对象和灵感，从园林盆景到司徒庙汉柏、拙政园文藤以及罗汉寺古藤。
做这个展览，我努力尝试对自然造化的逼近观察，让纸上的一树一藤一石一景，与苏州一方山水共氤氲。
为这次展览创作的画与雕塑尝试新材料和新形式，我始终缺少职业艺术家回避变法的风险意识，坚持快乐，努力让所有作品表达出一个现代人的坦率，希望大家松开雅俗、古今、中西的羁绊，单纯快乐地观看。
——曾小俊
第二个展览便是《苏艺天工大师系列——周海云刺绣艺术作品展》。
步入展厅，便是扑面而来的苏州气派，远看以为是书画作品，近看才知道是一丝一线的刺绣，可谓是巧夺天工。
苏绣是苏州的象征，蕙质兰心的绣娘把平绣、乱针绣、双面绣等等的技法，在手中翻出花来，绣出一幅幅如画般的作品。
周海云就是如此灵慧的一位苏州绣娘，七岁即习艺，四十余年的刺绣生涯中，苏绣于她不止是职业，亦是一份传承与使命。
她在传统技法之上独创“三二组合乱针绣”，从针法上较好的把握丝线反光的光泽度，解决了现有交叉乱针和三角乱针反光效果均匀和平淡的问题，表现出了灵活、洒脱、朦胧和流畅感。适用于表现树木、花草以及需要朦胧感的背景类刺绣对象。
——苏州博物馆馆长 陈瑞近
她以针代笔，以线为色，创作出一幅幅令人惊叹的刺绣佳作，完全是“绣胜于画”：
看得出来是刺绣吗？
书法作品也不放过
博物馆里面还有几个展厅，可惜当时时间紧迫就离开了，无缘观赏，希望以后还能有机会再去苏博参观吧！
投稿：岁月拾遗
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