NO.27
如何写好反派人物
摘自《故事写作：小说写作实用指南》
反派，指的是那些与正面角色对立的人物，或者是在作品中与主角格 格不入的人物。
在故事中的设定，必然是要和主角有所冲突，甚至是完全对立的。这 些设定包括人物性格、人物使命、三观等等，这样才能在故事中，有 效地提升人物之间的矛盾及冲突，推动故事剧情的发展和走向，同时 衬托出主角的人物形象。
简要来说，反派人物主要分为以下四种类型：
第一种，头号公敌型反派
一句话概括，这种反派就是，设置千难万险阻止正面角色——也就是主角——达成目标的人。这类反派的存在，不光影响了剧情的发展， 更可能因为他的存在，迫使正面角色主动发生改变。
第二种，穿针引线型反派
这类反派在故事中，往往起到穿针引线的作用，他们往往能令故事主 线发生一些转折，从而使故事显得更加有起伏。
第三种，龙套型反派
龙套型反派，顾名思义，他们在故事里角色很小，甚至有的都没有名 字。但作为故事中的元素，有时也能起到非他莫属的推动用。在作 品中或许并不起眼，却能引发一系列爆炸性事件，作为伏笔再好不过。
第四种，灰色型反派
在小说故事中，所有“坏人”都是反派，但并不代表所有的反派都是 “坏人”。这一类反派的人物特质，其实是流动的。
那么我们究竟应该如何塑造一个反派呢？
首先，没有无缘无故的反派，你需要一个合理的动机。不管好人、坏 人，他们都会把自己的行为合理化，认为自己的动机是神圣的、正确 的。但这种动机和行为，不仅要反派自己认可，更需要读者的认可，
而设置这个大家都能够认同的动机，就必须深入反派的角度去思考和 看待问题。
其次，人的性格都是复杂多变的，如何让角色立体化，性格多样化， 也是塑造一个成功的反派的关键要素之一。当然，这并不是让反派人 格分裂，而是在其主性格上，再添加一些让人更印象深刻的元素。这 些元素，可以是人物原有性格的烙印，也可以是他性格的另一面，衬 托出他原有的特质。
反派之所以是反派，是因为他有个性变化的弧线，而不是始于 A 点， 终于 A 点，总会有一系列事件去推动他，从 A 走向 B，反派不能没 有变化，或是只像个工具般，替主角制造冲突而已。
很多作品中，我们都会看到，反派披上了一层“好人”的外衣，在揭 开这层面纱之后，往往都会有种“惊喜感”，或者说“惊吓感”，所 以在塑造反派时，我们可以用类似的障眼法，虚虚实实之后，再揭开 最后的真相。
长久以来，我们总有“反派死于话多”的印象，因此在塑造反派人物 上，还有这么几点“忌讳” ： 首先，如果反派只是为了使坏而使坏，仅仅按照套路来行事，最终只 是一个无聊、站不住脚的角色，读者也会觉得，这个反派非常乏味。
我的建议是，在反派和主角都必须遵循作品世界观的前提下，互相不 按套路出牌，这样读来才会更有意思如果我们把主角和反派比作天平两端的砝码，那么这个天平相对而言， 一定是平衡的。这种平衡，可以理解为双方的角力，即便偶尔有倾斜， 也不会完全倾向天平的某一端。过分强大的反派，跟过分强大的主角 一样糟糕；反之，过于弱小的反派也行不通，这样的人物，在作品中 会显得没有张力。我们设定反派跟主角一样强，或者，在某些方面比主角强了那么一点，多了点心眼，多了点能力，并且借此差点打败主角，这样才能让故事真正精彩起来。
另外，要写好一部作品，除了把故事交代清楚外，每个人物的结局也 是必需的，哪怕这个结局是开放式的。反派人物作为主角的对立面， 更应该让读者了解这个人物的最终下场，而不是不了了之，变成烂尾人物。
其实，要树立一个人物，最基础的还是要从生活中去寻觅，反派亦是 如此。世间的每个人，哪怕性格再好，都会有负面情绪和反面性格，当这种情绪宣泄和性格爆发时，会造成什么样的爆炸性后果呢？这种后果发生之后，又将如何收场呢？这就需要我们细心观察“他”的一举一动，一言一行。又或者，可以把生活中多个人的负面性格，集中 在故事的反派人物身上，毕竟艺术创作都来源于生活。许多反派人物的原型，也许就在我们的身边。譬如对当初处在叛逆期的你来说，老 师、家长不就是反派吗？
一部好的作品，不仅要有令人印象深刻的主角，也需要深入人心的反派。让读者走进反派的内心世界，跟反派人物建立联系产生共鸣，在了解反派的一切之后，读者便能认同他的一些理念，达到“爱之深，责之切”的效果。成功的反派角色，同样需要作者用心塑造，所需要的笔力并不输于主角。一个精彩的故事，往往是主角和反派共同完成的。
NO.28
如何写好对话？摘自《学会写作》
写作中的对话其实就是读者把自己代入文章的过程，对话在写作中有非常重要的作用，好的对话可以推动情节发展，体现人物性格，营造某种氛围，而且在平铺直叙中加入人物对话，会增强文章的节奏起伏，也会拉近文章和读者的距离。
在写作中，对话按照功能来分可以分为三类：情节发展型、立场展示型和隐喻双关型。
一、情节发展对话
对话最常见的作用就是推动情节发展。人们在对话中或澄清观点，或引发争论，或达成共识，或规划落实。
对话会带领读者进入一个更具交互性的场景，在这个场景里，每个对话者都是现实参与者，他们将决定情节如何发展。
在写作中，如何设计这种可以推动情节快速发展的对话呢？
第一，要用对话激化戏剧冲突。对话的好处是可以快速呈现多个话题 而不显得突兀。两个人一来一回短兵相接，非常容易从多角度呈现对一个问题的看法。
第二，要注意对话句式设计。对话并不意味着要写成，你说，我说，他说……对话一定是在叙述铺垫的基础上，水到渠成必须要出现的时候才出现。
第三，要注意对话的细节。人们在说话时不只会运用语言，还会运用表情、动作、神态来辅助语言，在安排对话时，要充分展示人物在说话时的肢体语言，比如说话的轻重缓急，说话时的动作，脸上的表情等。这些细节会为对话加分，也会为整个文章增色不少。
二、立场展示对话
我们在描述一件事的时候，有时候是靠定性的词汇，比如说一个人很勇敢、很坚毅、很有理想，这些词汇是这个人或者这件事的标签。写作中，作者会预设很多这样的标签，但是这种标签不能直接体现在文章中，只能通过人物对话来体现。人物的对话印证着人物的标签，也不断重复着人物的立场。
通过说话，每个人展示自己的特点，也不断表明自己对人对事的立场
通过对话展示人物性格、刻画人物形象，这种方法应用非常广泛。
需要注意的是，用对话展示立场时，语言要符合人物的身份和当时场景，不能总是唱高调，过于刻意地美化人物反而让人觉得虚假不可信。
除了主动表态之外，立场展示有时候也通过更隐蔽、更温和的形式，比如在对话中表达某种感情，在对话中流露某种态度、情绪。
三、隐喻双关对话
隐喻和双关都是为了让一句话同时表达两个意思，不同的是，隐喻更希望展现给对方的是字面之外的那个意思，而双关则是希望对方同时抓住一个语意的两层含义。
双关式对话多出现在一些特殊的场合，比如某些不适合自由谈论的场合，或者某些需要给对方施压的情况。“最近路上不太平，你可要小心。”这句话如果是革命同志之间的对话，有提醒对方小心的意思，如果是商战中讲给竞争对手听，则有威胁他人人身安全的意思。
如何写好隐喻或者双关对话呢？
首先，要看是不是需要。使用隐喻，表面讲 A，实际是讲 B，主要是 为了更清晰更形象地说明一件事； 而双关更多是修辞技巧，通过类似猜字谜的方法，让对方发现文字的 多重含义。
好的对话是文章的画龙点睛之笔。写好对话，会让故事更好看，更有 活力。
NO29.
如何通过感受来积累素材？ 摘自《学会写作》
清晨，当我们从睡梦中醒来，开始一天的生活的时候，所见所闻都是我们可以积累的素材。
所谓写作的灵感，可以从生活中最简单的眼、耳、鼻、舌、身、意入手。
1.眼
我们经常说某人的写作有画面感，好像作者描绘的场景就在眼前，这种超写实的感觉其实就得益于写作者借助眼睛细微观察。
生活中如何用眼睛搜集素材呢？
一是看主体，比如一个人的样子、穿着打扮、当时的状态，如实地描述；
二是看环境，事件发生的时间、地点、周围的人、周遭的环境等；
三是看人物的身体语言，很多时候细微的肢体语言往往能传达更多的信息。比如，我们说一个人不敢直视对方的眼睛，眼神游移，这就能传递很多信息，是不自信还是心里有鬼？是害羞还是刻意地回避一些事？
2.耳
听觉是我们经常会忽视的一种感觉。五官中，眼睛、嘴巴可以闭上，鼻子可以屏住呼吸，唯独耳朵，会一刻不停地从外界接收信息，正因如此，人们反而对一些声音充耳不闻。
通过听觉主要搜集两方面的信息。
一是周遭环境的声音，通过感知某种信息，实现更细致的观察；
二是因为某种声音产生某种感受，从而有感而发。
3.鼻&舌
鼻是嗅觉器官，舌是味觉器官，鼻子用来闻气味，舌头用来品尝味道。
鼻、舌可以帮我们找到更多写作的素材，因为气味和味道很多时候是直通内心感受的。
用鼻和舌搜集写作的素材，看起来是感知和品尝，但这个过程调动的绝不仅仅是鼻、舌，更是全身的感受，甚至是内心深处的，由饮食带动的特定情感。
用叶圣陶、夏丏尊在《文心》一书里的说法，这可以叫作“知”“情”“意”。
“知”为知识，说明一个事物是什么，与别的事物有什么关系；
“情”为感情，说明对一个事物的喜怒哀乐；
“意”为意欲，说明要把它如何处置。
写作中，通过鼻、舌获得“知”，通过内心表达“情”“意”，这也是一种 常用的素材积累方法。
4.身&意
身、意强调由感知到想法的思维过程。靠身体感知，靠意念关照产生 一些可以用于写作的素材，这是积累资料的高级形态，因为知觉和思 考更加接近文章最终呈现的形态。
前面眼、耳、鼻、舌更多还是感受部分，看到光怪陆离的世界，听到 新鲜事和别人没有注意的细节，闻到特定的气味，尝到让人感动的味 道，这些还都停留在具体的感受上。身和意更进一步，讲到了人的感 知和情绪。
写作中如何靠身、意去搜集素材呢？
一个最简单的办法就是倾诉法，通过即时快速的倾诉，记录下情感、 情绪最喷薄的状态。既然是倾诉，也就不必拘泥于形式，可以想到一点写一点，这样积累无数的碎片，渐渐就能拼凑出一个完整的内容， 而这些碎片，就是写作第一手的素材 。
生活中，处处有写作的素材。眼、耳、鼻、舌、身、意，这是每个人 身上自带的雷达和感应器，很多时候，不是它们不好用，而是我们经常忘记使用它们，让它们蒙上灰，生了锈 。
NO.30
如何让故事吸引读者
很多人写完故事很担心没有读者看。那我们在开始写 故事的时候就可以从读者的思维考虑一下。
读者为什么要来看我们的故事。
1.故事的标题有没有吸引他
2.简介的介绍有没有引起他的好奇心
3.在开篇能不能让他知道这是谁的故事？什么事情正 在发生？什么处于紧要关头？
这三点相辅相成，标题简介不吸引人，故事写得再好， 没人去看也是白白浪费心血。
标题简介非常吸引人，故事却写得一塌糊涂，很容易 招致恶评，标题党。
那么故事的标题可以根据，根据题材类型，故事的核 心去凝练，定一个一目了然的名字，可以直白、含蓄、 悬念、唯美……最好能够直接概述出故事内容，有话题 性、有吸引力，有卖点的。
简介的介绍在写的时候呢可以点明题材，写出自己的 创新点，然后简述一下世界观，用一句话概述一下主要讲了一个什么故事，最后留一下悬念就行了。
开篇呢一定要出现主人公，让读者可以通过他的双眼 审视他所处的世界（在你，即作者，创造的世界里，把主人公当成读者的替身，也就是代入）。
不要只是为以后的矛盾搭建舞台，要从某件会影响到 主人公的事情着手。毕竟读者会好奇接下来会发生什么？
正在发生的事情里有没有矛盾存在，会不会对主人公 产生直接影响？
有没有什么处于危急关头的事，让读者产生一种“不是 所有事情都像表面看起来那样”的感觉通过这些不断地去引诱读者往下阅读。
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