感伤

2019年5月14日    星期四    晴

老同学对我的一篇文章评价道:你写的聚会怎么都是伤感，没有喜悦呢？我说:可能是自己老了吧！而下班路上，先生很委婉地对我提出了批评意见，说我看问题总是把结局想象得很灰暗，总是不快乐，我反驳了一句“生于忧患，死于安乐，只能说我是一个有忧患意识的人哦！”

其实，我内心里面对他们的说法是认同的，只是煮熟的鸭子嘴硬罢了。从小我就喜欢一个人独自对着逝去的野猫、野狗哭泣，发现生命易逝的真谛。喜欢在春花秋月中伤感，觉得美好的事物就要离去，年轻的心沦落在黑暗中。听歌我从来只喜欢听伤感的歌，在悲伤的氛围中我似乎更有灵感，可以写出一些发自心底的悲伤文字。其实，回头看我写过的许多文字中更多的是一种淡淡忧伤的影子。

看太阳更喜欢看“夕阳西下，断肠人在天涯”的落幕的情形，看剧也是喜欢看悲剧结尾的，虽然会为剧中人伤悲，但是，却始终为悲剧的无与伦比的魅力所征服，特别是小说中汇聚悲剧所有元素、集大成者《红楼梦》就是古典文学中我最喜欢的。

《红楼梦》是以梦幻开始，所有经历只不过是一场梦，林黛玉和贾宝玉的爱情最终成了镜花水月一场空，而薛宝钗虽然嫁给了贾宝玉，奈何贾宝玉心心念念的只有林妹妹，而且宝、钗二人志趣迥异，终归是同床异梦。为此，曹雪芹有诗一首：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。”

特别是在看到宝玉和宝钗成婚的那天，也是黛玉的生日，她偶然得知宝玉要另娶他人，在身心双重打击下，焚烧了宝玉送的手绢及上面自己写的诗。离开人世最后时刻里最疼爱她的老祖宗、宝玉等都没有在身边，当时守在身边的仅有紫鹃、探春、李纨三人，“惟有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡” ，描绘出“冷月葬诗魂”的实景。黛玉连喊几声：宝玉，宝玉、你好……气绝身亡，情断魂去也。

这一幕我看了一遍又一遍，哭了一次又一次，从年少的时候到如今都是如此。《红楼梦》 的魅力是全方位地探寻人性美的存在状态和幻灭过程。在艺术上，它是大结构，多层次，从表面上的三角恋爱，宝玉、黛玉、薛宝钗联系到四大家族，再联系到众多男女，里面的人物描写真的是好多，除了被诗化的男主角和女主角，再加上写的特别成功的王熙凤、晴雯等等，这个浩大的人物画卷让人惊叹不已!你知道《红楼梦》里有多少人吗?《红楼梦》里写了五百一十三个人，这么多人却大多以悲剧收场。

曹雪芹只完成了前八十回，而后四十回是后来人续写的。搞笑的是有好多续本都是喜剧结尾，林黛玉居然被救活了，宝、黛重新结婚了，又一场大团圆的结尾，这马上就变得低俗了。而高鹗续的《红楼梦》 的优点就在于它保持了一个无法改变的悲剧结尾，不仅仅是个人的爱恨情仇、生离死别的悲剧，而且又保持着很开阔的社会面，非常扣人心弦的写出了大家庭的败落过程。这个悲剧结局就是我们无数红粉无比热爱它的原因。

鲁迅说：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”的确如此，悲剧与喜剧不同，悲剧所展现的震撼力往往带给读者更大的震撼。更多的思考和更为理性的探析悲剧也有着阅读美学的特点，悲剧美是美学的主要范畴之一，它是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧情境。

而且在阅读过程中，我们和文中的主人公同呼吸、共命运，直面悲剧、忍受苦难、悲悯弱者、仇恨邪恶，从而感受悲剧艺术，激发悲剧情愫，感伤与愤慨中洞悉文学作品的魅力。

可能长年累月在悲剧艺术中感受到的是人性的弱点、生命的易逝、人世的无常，这些让我总是觉得活着仅仅梦一场而已，一切都是留不住的，让人总是容易伤感。即使在热闹、欢快的地方，即使是春花浪漫时候，即使阳光灿烂的日子，我的心里总是流淌着一条淡淡的忧伤的河流，让我总无法快乐起来。

或许这种不快乐仅仅只是对自己的反思，对人生和社会的思考罢了，也许随着岁月的流逝，一颗易感、忧伤的心慢慢变得平静而坦然，逐渐接受人生中的不完美。

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