它是去年金马奖最大赢家：一举拿下最佳剧情片、最佳女主角、最佳女配角三个重量级奖项，同时也是观众票选最佳影片；它事事做到极致，优雅、冷静、苍凉，美得纯粹，恶得纯粹，风格极其“张爱玲”。它的名字叫《血观音》。
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该片是台湾70后导演杨雅喆继《囧男孩》《女朋友 男朋友》第三部自编自导的长片。影片以棠家三个女人（母亲棠夫人，大女儿棠宁，表面是小女儿实则是外孙女的棠贞）为中心，展开了一个家族的尘封往事，一场上层权贵的政治阴谋，一代女“教父”的成长史，一幅人性群像图……
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整个故事以弹评引出，唱词颇有《红楼梦》中《好了歌》“哄哄你方唱罢我登场，反认他乡是故乡”的上帝视角的感觉。列位看官，请听：
海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹，寡母孤女心未齐……
话说这老棠家的三个女人，母亲棠夫人是棠将军的遗孀，主持着家里的古董生意；大女儿棠宁是交际花，是母亲的“名牌包包”，从小拿出去到处炫耀；小女儿棠真实际上是棠宁的女儿，也就是棠家的外孙女，而棠夫人“为了女儿好”，活生生将其变成了姐妹。
影片中，棠夫人表面组织当地县长、议员等权贵炒地皮，实则是帮助情夫干掉竞选对手。在这过程中，棠富人或直接或间接地制造了两起命案，甚至不惜毁掉自己女儿，让一艘逃离的船，永远也上不了岸。
女儿棠宁，一边屈从于母亲，出卖自己的肉体，给母亲打助攻，一边无力地反抗着这种肮脏的生活——吸毒、嗜酒、滥交、画画，矛盾扭曲的人格使她痛不欲生。棠真是棠夫人的“新包包”。已知女儿不可能成为自己的接班人的棠夫人，转而培养起小女儿（外孙女）。
表面单纯的棠真不负所望，内心早已在这样畸形的环境中变态，一步步地成长为棠夫人第二。
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故事的精彩不仅仅在于情节，更在于高明的叙事手法，比如伏笔与翻转，往往要看到后面的剧情才明白前边的反常。
棠夫人谋权而非谋财的最终目的在影片末尾才给出，但又在开头一句“寻常人少走的路才有好风景”中就埋下了伏笔，一句不经意的“菩萨替妇人挡灾了”也早已点出故事的结尾。
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影片风格充满了张爱玲笔下那种阴冷苍凉，甚至让人怀疑原著是否就出自她之手。那评弹不就是点上半柱沉香，听人把故事娓娓道来吗？棠家三个女人的行为做派、音容相貌，无不让人记起白流苏、曹七巧之流。
人的灵魂都是给虚荣和欲望支撑着的，把支撑拿走后，人什么都不是。人生这席华丽的袍里，早已长满虱子蛆虫。 张爱玲笔下的人如此，《血观音》中的人也是如此。（据说，杨雅喆在下笔之前确实研究过张爱玲。）
“不狠过一次，哪来的淡呢？”棠夫人而这一狠，是一边杀着自己的骨肉，一边念着佛经，这不正是带血的“观音”？
棠真在棠夫人的言传身教下，对情敌林翩翩见死不救，完成了第一次真正意义上的蜕变；为了利益背叛生母棠宁算第二次；上车追逐Marco，为爱奋不顾身，最后被Marco强奸，才知道“哪有什么山盟海誓”，不过是强权和利益下的苟且，她跳下火车摔断右腿，终于和那个少女完完全全一刀两断；最后拒绝棠夫人消极治疗的请求，让她在病痛中“长命百岁，万年富贵”！
原以为Marco和林翩翩是梁祝般的爱情，最后竟是资本与奴役。
棠宁算是整部影片中唯一的亮色，她纯粹，相信爱，追求自由，“自古多情空余恨”，她注定要被毁灭，被母亲的“爱”毁灭，被自己的爱毁灭。她是人间稀薄之爱的祭品。
古董、翡翠、珠宝，哪有什么艺术可言，不过是欲望罢了；性爱、婚礼、亲情，哪有什么真诚可言，不过是一场又一场的利益交战。揭开这层朦胧的面纱，人生的底色是绝望、虚无、无尽的苍凉。
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形式与内容相对抗，最终征服和消融内容。丑的内容可以被形式征服，而转化为美的形态。
在这种丑陋恶心的内核外围，全是华丽精美的皮囊。从美术、从文化的角度看，整个影片都美到极致。成片成片的幽暗的绿和热烈的红，碰撞出现代主义的畸形的美，正如人心一样。棠府建筑是日式古典的，一方面配合古董商的剧情设定，一方面透露出日据时代后台湾复杂的社会环境。婉转幽怨的配乐，评弹、南音、巫文化，极具特色的艺术形式给影片渲染出凄婉悲凉的氛围……
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“真正可惧的不是眼前的刑法，而是那无爱的未来。”“天知地知你知我知何谓无知，善报恶报迟报早报终须有报”。除了无情无义和死去的爱，这部影片没有留下任何东西。这是自私残忍的人类给自己下的最最狠毒的诅咒。
美中不足的是，整个影片复杂的剧情中，有些多余的情节，显得拖沓、不够凌冽。影片最后像急于结束剧情一样，很多人物只是完成任务式的退场。
如果你也好奇这长满虱子的人生的华袍，不妨去看一看这部影片——《血观音》。
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