意大利的艺术设计的发展与它的经济特点有关。它的北方高度工业化，而南方则以农业为主。意大利艺术设计师协会1956年成立。60年代，它打破北欧的艺术设计优势。意大利艺术设计具有国际性的特点。不少国外知名艺术设计师参与了意大利艺术设计。如：马尔多纳多从20世纪50年代就定居意大利，60年代加入意大利国籍。他促成了乌尔姆学校和米兰艺术设计界十分密切的思想交流。除了艺术设计师，意大利企业对艺术设计的发展起到重要作用。奥利维蒂公司是突出的例子。70年代它制作了设计手册。描述了企业对内对外的所有图像元素。这种造型原则适应于企业的信纸、名片、目录、说明书、包装、交通工具上的图文等。奥利维蒂不是采用少量设计元素，而是挑选各种各样的元素，发展成新的整体。
意大利激进的艺术设计，越来越脱离产品的实用目的。意大利艺术设计还存在另一股潮流，意大利学者把它称为“美的设计”。所谓美的设计，指简单而形式规矩的、明智的工业设计。皮瑞提1967年设恶疾的折叠椅，以压铸法制造，通过绝妙而简单的旋转关节可以把椅子折叠，使用的树脂玻璃产生了一定的透明度，使椅子显得轻巧灵便。
当后现代将整体瓦解的时候，不是认为有权把它弄得一团混乱，而是提供更多的差异化。这才是真正的后现代。
与本章节相关重要知识点补充
孟菲斯设计集团（名词解释）：它是意大利一群青年设计家于1980年12月组成的后现代主义设计集团。在20世纪80年代一直成为影响西方设计的重要力量，是国际公认的后现代主义设计的重要领头羊、它的创始人和主要领导者是受多尔·索塔萨斯。孟菲斯设计集团没有发表宣言，也没有公布自己的主张。他们都反对任何限制设计思维的固有观念。很快在美国、奥地利、西班牙、日本等许多青年设计师也参加进来。
孟菲斯设计集团的风格特征:
（1）有历史主义和装饰主义立场。
（2）对于历史动机的折中主义立场。
（3）娱乐性以及在处理装饰细节上的含糊性。
孟菲斯以高度娱乐、戏谑、玩笑的方法，艳俗的色彩，俗气的材料，来达到与正统设计完全不同的效果，表现丰裕时代的艳俗和平庸，具有明显的波普风格和玩世不恭的气息，由于孟强调设计的个性化，所以他们的生产批量一般不大，且价格昂贵，没有什么市场效应，但新潮一族也以得到“孟菲斯”的产品为荣。
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