分享笔记之---《 太太万岁 》 桑弧
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《 太太万岁 》以精明能干的家庭主妇陈思珍为主人公，讲述了陈思珍如何通过善意的谎言和极高的情商陪伴丈夫创业、处理其出轨和私奔的年轻人等等家庭琐事，这部影片的故事空间很多都发生在咖啡厅、公司、客厅等上海中产阶层日常生活的场景，展现了民国时期上海都市生活的整体面貌。
一个艰难岁月中的小人物和小人物家庭的悲剧凝缩在这个家庭里，不动声色地表现现实的深度，是当时年代的最深厚的作品。
影片细节表现地十分出色。 特别是影片一开始的时候是一种和美的景象。 清晨上海，镜头不断的在胡智清的一家人两人之间慢慢的推进。 这一和美的生活镜头一直推向了窗外，一个大上海的千家万户，万家灯火。
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在这里我们可以看到无言的镜头，让人们感知到生活似乎是美好的。 但是很快老母亲流离失所来投奔儿子，那种生活的残酷性体现出来。 这个时候我们看到导演是善于用特写和近景表现的那些特定的镜头来折射生活中人和人之间的关系，特别是丰富的内涵、情绪、和心理，那个最被人称道的镜头是母亲和弟弟春生一家来到他们家之后，其实已经知道了彼此的这种负担。
张爱玲作品中的女性大多是情感细腻却遇人不淑的落难知性女子的形象，比如 《 第一炉香 》 里的葛薇龙、 《 倾城之恋 》 中的白流苏等等。 最后都以悲剧收场，常令人惋惜不已。
但在电影 《 太太万岁 》中，张爱玲作为独立编剧，却在剧本中赋予了女主人陈思珍一个大团圆的快乐结局，故事中的女性依靠自身的善解人意和极高的情商与智商，化解了丈夫、亲人和周遭各人的危机，努力维系着中产家庭。
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作为建国前备受瞩目的作家，张爱玲对于情节的把握和节奏的处理是相当具有天赋的，甚至她所创作的小说被誉为是 “ 纸上电影 ” ，因而充满娱乐性和观赏趣味。
因此张爱玲亲自编剧的影片 《 太太万岁 》，也堪称是教科书级别的剧本，其中设置了 “ 菠萝蜜 ” 、 “ 飞机 ” 等意外事件线索，即增强了戏剧性和人物之间的冲突，也增添了喜剧色彩。 在这些充满诸多意外的情景下，陈思珍不得不编出一出又一出的谎言替各种人解围。
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从类型片剧作的角度来看，张爱玲借用了当时好莱坞较为流行的 “ 爱情神经喜剧 ” 的剧作技巧，就是不断地设置巧合、意外和人物之间的误会来推动剧情发展，可见张爱玲精湛的喜剧技巧。
值得注意的是，整个故事虽然是个喜剧，但同时也透露着都市主妇些许的悲哀。 虽然在故事结尾，丈夫回心转意，在离婚现场成功劝说妻子与自己重归于好，但是家庭矛盾依然没有得到根本上的解决，只是在表面上凭借陈思珍的智慧不断地化解和掩盖了过去。
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在故事的最后一个镜头，是陈思珍和丈夫在咖啡厅看到了另外一对男女，女孩对男生说：“ 有时候看到哭戏，就会想起自己的身世来 ”，表面上是调情，但又与陈思珍的故事似乎形成了一明一暗、一喜一悲的隐喻关系，二人就像看电影一样似乎在重复上演自己的命运，也表露出陈思珍的经历实际在上海都市的每个角落都在同步上演着，这样的结尾处处理实在令人意味深长。
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《 太太万岁 》 的导演桑弧在文华电影公司时期创作了著名的都市三部曲 ： 《 哀乐中年 》、《 太太万岁 》 《 不了情 》。 这三部曲都着重体现了上海中产市民阶层的市井生活，再现了民国时期的上海都市景观。 而 《 太太万岁 》 则是一部当时较为少见的都市喜剧电影，成为当时为数不多的情节剧作品，是中外电影史上不断被提及的佳作。
有一些电影学者，常常在情节剧melodrama 的意义上拿 《 太太万岁 》和美国家庭情节剧导演 道格拉斯· 瑟克的作品相比，虽然在剧作技巧和喜剧的构思方面，张爱玲编剧的 《 太太万岁 》确实有着好莱坞的影子，但在深层的文化表达上却有着本质区别。
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比如，故事中的祝福陈思珍并不具备所谓女性主主义思想的独立意识，而是与父权社会的对抗中不断地妥协，最后的大团圆结局虽然圆满，但又透露着些许无奈。
和张爱玲作品中的绝大多数女性主人公一样，陈思珍在本质上仍然是一个努力迎合中国父权社会规训下的传统女性，张爱玲的洗礼之处在于一定程度上给予女性角色的个性施展的空间，而普遍缺乏根本上的行动力和反抗能力，这既是时代的悲哀，也是张爱玲自身对于女性身份定位和情感认同的某种作者特色。
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