我把外壳给了七月，灵魂给了安生

每个孤单的女人心里都住着一个薇安似的灵魂，这是看完《告别薇安》后诸葛君冒出的第一念头。

《告别薇安》是安妮宝贝早期的作品，之前并未关注过。前年《七月与安生》电影热映，而两大主演周冬雨与马思纯又是我颇为喜欢的两个女演员，这让当时的诸葛君颇心生向往，但那段时间因忙于一些事务而未能前去观影，于是决定找原著出来一读究竟。

读《告别薇安》之前看过一些有关评论，说这本书阴气比较重，文字晦涩、沉郁，看多了会让人精神压抑，特别是心情不好的时候不要看。诸葛君抬头看看当时的窗外，阳光明媚，窗台上一盆叫不出名字的红花开得正艳，心情顿时明朗起来，正是读这本书的好时候。

看完已是夜半，《告别薇安》充斥着欲望、暴力、死亡和血腥，整本书都是灰色的调子，但诸葛君并没有觉得有多压抑，反像是看了一组带着些许扭曲的人物素描画，有一种找到灵魂出处的感觉。诸葛君同样是喜欢白天睡觉夜半冥想的动物，喝酒与咖啡也同样是我的两大嗜好，薇安、乔或安蓝们好像是灵魂深处的我，一个我不敢做的我。在这之前很多个寂静的夜里，面对孤单的灵魂，诸葛君也时时会意淫出一个薇安或安生似的自己。虽然诸葛君已不在薇安的年纪。

我把外壳给了七月，灵魂给了安生

《一个人的夜晚》中她对那个深夜陪她在外面游荡一晚的男人说，那时我觉得我的爱情就是这样一条鱼，丧失掉任何的语言，是宿命的孤独。

《七月与安生》里家明说，安生像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵。

  还有很多让诸葛君心动的文字：

我记得你的眼睛。我感觉你的灵魂会像风一样，从我的指间滑走。可我还是一次次，惶恐不安地伸出我的手

梦不需要语言。它们是灵魂深处的花园。所以有时我觉得，梦才是属于我的现实，有清醒的感受，有释放的生活，有对远方和未知的探索。梦魇是一种真实，而清醒似乎是沉睡。就好像黑夜是我的白天，白天是我的黑夜。日光之下，并无新事。

如果没有了眼泪，心是一面干枯的湖。

这些文字让诸葛君上瘾。

薇安们的灵魂是孤寂而美丽的，这些盛放在暗夜里妖冶的花朵，透着与世隔绝的冷和对世俗的不屑，却又像黑暗中的一抹绿色的光，对看到它的人充满蛊惑。

读《告别薇安》，直面伤口与黑暗，有一种的深深的震撼与刺痛。同样是对情节支离破碎的描写，同样是每个故事中女主的残破不堪，在安妮的书里诸葛君似乎又一次看到了杜拉斯的影子，上一次认识是在法国著名作家皮耶尔.勒迈特的悬疑小说《必须找到阿历克斯》里，当时为此特意百度了杜拉斯及她的部分作品。杜拉斯是情绪写作的鼻祖，她笔下的主人公大多残破不全，人性的黑暗也被描写得淋漓尽致，读起来给人以伤口扒开血淋淋的痛的同时又莫名畅快的感觉。

我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往。《告别薇安》里的文章与文字都让诸葛君有深深的认同感，也让诸葛君清晰的看到了自己另外一个灵魂。爱欲、情感、孤独、宿命在起起灭灭的白天与黑夜中轮回，而我，把外壳与生活给了七月，灵魂给了安生。