生活啊，有小寂寞也有小感动就足够了

电影海报

狗这东西啊，被需要它的人养着，才是最幸福的。……对你来说，吉娃娃只是责任对吧？对那个哥伦比亚人来说可不一样，吉娃娃是她的希望。……所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望。

《真幌站前多田便利屋》由小说《多田便利屋》改编，写书评也好，影评也罢，我都不太愿意过多地讨论小说或者电影的情节内容，故事再离奇，情节再曲折，里面的门道再多，我觉得也没有什么大不了的，每个人都有自己的体验。观影也好，看书也好，有门槛也没有门槛，不同的人会有不同的享受。于是写什么又成了一个问题。

毕飞宇在他的《小说课》中提到，小说想写什么其实是不着数的，对于一个作家来说，关键是怎么写。但就评论来说，怎么写其实没所谓，关键是写什么。很多我之前写过的影评，我写完也不知道自己要写什么，所以都是垃圾。有些时候，写之前想好要写什么了，写着写着就丢了，我一稿到底，几乎不回头改，所以丢了就算了，如果实在想写，大不了下次再写一稿。

不知道从哪个角落偶遇三浦紫苑，开始看她的书，这个七零后女作家的作品很多都改成了电影，之前也写过她的《编舟记》以及《啊那啊那神去村》，以及这部《真幌站前多田便利屋》，主角都是男人。现在很多女作家笔下的主人公都是男性，比如《岛上书店》的作者加布瑞埃拉·泽文就有很多作品都是男性作为小说主人公。女作家塑造男性形象感觉跟男作家有明显不同，她们通常不会太用力，只用一些细节，就能轻松抓住读者。

《多田便利屋》没有什么离奇曲折的故事，三浦小姐的作品是典型的日式文学，叙事又不象别的日本作家那么啰嗦，大概年代不一样了，新时代的日本作家已经改掉了啰嗦的坏毛病了。电影的节奏也相对比较慢，却并不让人厌烦。

龙平饰演的行天非常有意思，使得整个电影风格都受到了影响。老实说，龙平的演绎是超乎我对行天这个人物的理解的，如果只是看小说，我只是看到了一个略精分的生活随意的男人，性格上，在我的印象中会更锋利一点，而电影中显然更圆钝。从片头行天跟多田相遇，放下了“屠刀”，跟多田懒散地混在一起，这个过程中，我们看到的是同一个行天，一个怎么样都好的甚至有点呆萌的行天，甚至看起来有点弱鸡，但他的内心显然并不是这样的，一把放下的“屠刀”，对信仔的出手狠辣，对山下的戏耍都说明问题。跟多田在一块儿，虽然他怎么都好，但却常常主意坚定，其实是个攻的角色，而叫叫嚷嚷的多田其实是个强受。

多田的角色，与小说中给我的印象也有不同。首先一点，当然是多田怎么能这么帅，不就是那个便利屋的多田嘛，应该更大众一点才是，微胖、大脸，头发短而乱，戴一副黑框眼镜，这样才对。结果出来一大帅比，这是要拍银魂么。话说便利屋，其实就是银魂那个万事屋，并不是卖杂货的便利店。然后多田的性格给人的感觉就比小说中要锋利一些，所以给我的感觉是电影在直观上把多田增强了，把行天减弱了，但因为演行天的是龙平，他又不可阻挡地把行天这个角色内在强化了。所以这个电影中，两个男主的演绎可以说相当有味道，不是说演技多精湛，没有这个炫技的成分，就是那种配置摆在那，非常入味，像一坛陈酿。这一对男人，比那个《濑户内海》有内容多了。

看这个电影的时候，我总在想几个问题，一个是行天是不是跟多田相遇后才发生了很多改变，或者说是质的改变。他前妻在跟多田交谈的时候说“他真的是变了很多呢”，这当然是说行天不喜欢小孩子，随即多田也说大概现在也不喜欢吧。但这也可能隐含着行天真的变了很多，首先他跟小时候相比，就变得话唠了，这是一个确定无疑的改变。然后在见了多田后，行天迅速地放下了“屠刀”，这是一个看得见的转变。他前妻托多田转告“请不要去那个可怕的世界”，显然行天有自杀倾向，而后面看起来，像是被治愈了。我深信一个人可以改变另一个人，如果有爱，甚至可以瞬间改变。所以我们看起来的行天，一直是同一个行天。

还有一个问题是便利屋的生活，两个邋遢的单身男人混在一间屋子里，别去想BL这种让人津津乐道的话题，其实看起来不是很像大学宿舍的生活么，行天甚至很多天都不洗澡，吃饭也没规律，在大家看来，这就是生活一团糟啊。可是这生活不就是最另人怀念的大学生活么，除了白天是干活，而大学里白天是上课。当然，我们也可以说他们没什么社会责任感，多田甚少还是在认真接活干，而行天虽然算是个帮工，但其实就是来混的。

行天有着糟糕的童年，但一定要说多糟糕，也说不上来。多田遭遇妻子的背叛，孩子的夭折。这两个有着糟糕过去的男人，在片尾又走到了一起，画面突然又温馨了起来。尤其是行天发出那灿烂又中二的笑声，让人觉得，生活啊，有小寂寞也有小感动就足够了，甚至没有爱情了，没有家人了，在寒冷的冬夜碰到一个矫情的老同学，甚至算不上朋友，但都是善良的人啊，突然又可以继续活下去了。