一开始，我是没有意识到自己在看一部恐怖漫画的，伊藤润二，好耳熟的作者啊。朋友推荐过来说脑洞很大，那就必须要看一看了。然后在地铁上从第一个故事开始看，直接坐过站了。
关于恐怖
漫画分为上下两册，上册看到一半就会发现，这里的故事并不是完全连贯的，而是类似在一个旋涡宇宙中，发生的一个个看似有联系，实际上都比较独立，唯一的共性就是一种看不到抓不着的旋涡力量，以及它的不讲道理。
但看似不讲道理，在伊藤润二的笔下，也开始变得诡异地合乎逻辑起来。
你似乎知道故事一定会这样发展，当你度过每个故事刚开始的未知和茫然，对故事的设定有了基础的了解之后，你就会突然茅塞顿开般的想到故事的发展，伴随茅塞顿开的还有毛骨悚然，这也许就是恐怖故事的魅力，你觉得应该会这样，但又觉得，别吧，别这样吧，不好吧，怀揣着这种惴惴不安，不断地看下去。
人说恐怖分两种，未知的渗人，和切身感受的恶心。丧尸、小丑、恶魔以及电锯惊魂，都是切身感受的恶心，你知道对方就在那里，对你产生威胁，而且这种威胁是你绝对不愿意承受的，所以恐怖。贞子、鬼怪、黑暗则是另一种未知的东西，你不知道它会对你做什么，从而时刻担惊受怕，或者你越探索、越回想，越觉得细思极恐，这是另一种恐怖。伊藤润二的旋涡，则是兼具这两种，既有神秘诅咒力量如何作用于我们身上的未知，又有作用发生之后由于漫画对人体太过真实的表现力带来的恶心。
为什么会有人喜欢看恐怖故事？这到底是不是自找不自在？我想，对恐怖故事的乐趣，一方面在于观看过程中刺激感带来的全身激素上升，另一方面则在于故事结束后回到安全、已知的现实世界的安心感。
伊藤润二的漫画表现力太强，其分镜的运用让你感觉自己既是一个观察者，也是一个亲历者。而其对人体比例、结构的把握，以及人体扭曲变化的过程，又让你觉得这似乎真的是可以发生的，从而带来灵魂深处的不适，简直不敢细看。再结合其无与伦比的脑洞，每个故事都不讲道理般地合乎其设定的逻辑，反而让人难以跳出故事，保持上帝视角以及局外人的心态，让事后的安全感持续延后。
但这只是一本单纯的恐怖故事小合集吗？
关于罪与罚
既然每个故事都是独立的，是不是就是互相没有联系的纯粹脑洞呢？看完上册，感觉不是的，他们的连接点，除了虚无缥缈的旋涡诅咒，还有就是所有死去的人，似乎都是有罪的。
这些罪不一定都能对应到所谓的七宗罪或者贪嗔痴上，有些也许只是作者的个人世界观好恶，但都确确实实地对每个罪行给予了其特定的惩罚：
- 其一·无尽醉心于兴趣，罔顾家庭者，有罪，罚其成为兴趣本身
- 其二·无法摆脱心魔，自毁身体者，有罪，罚其永日惊恐，自残而死
- 其三·妄图吞食所有异性爱慕者，有罪，罚其吞食自己
- 其四·沉湎于艺术与声望，罔顾人命者，有罪，罚其永远无法挣脱枷锁
- 其五·不顾家族追寻自由之恋爱者，有罪，惩其永世纠缠，罚其永远纠缠
- 其六·自恋自大招摇过街者，有罪，罚其精力尽皆消耗于炫耀
- 其七·惊吓他人以取乐者，有罪，罚其死于惊吓，入土不得安宁
- 八·行事拖沓者有罪，欺凌伤害弱小者有罪，罚其退化蜗牛，欺凌与被欺凌者共处
- 其九·好奇而无知无畏者，有罪，罚其燃于好奇之火
- 其十·为母不仁，失其智者，有罪，罚其沦为孩子操控
- 其十一·仰仗年幼，不思进取者，有罪，罚其回胎
- 其十二·暴虐天气，有罪，罚其无法脱离
- 其十三·偷窥觊觎者，有罪，罚其为刺所覆
- 其十四·迷茫无为，静候等待者，有罪，罚其纠缠无解
- 其十五·饥不择食者，有罪，罚其丧失心智
从上册还能看到，每个被旋涡诅咒所杀之人，都称得上是自食恶果，当你过度沉迷于某件事物，如物品、如艺术、如异形、如他人的眼光、如爱情、如未知等，就会被旋涡的诅咒盯上，并让你死于自己的沉迷之物，从这个角度来说，似乎只有无欲无求，对什么都提不上特别的兴趣，平平淡淡度日的人，似乎才能安稳地过好这一生。
这里说回故事里的女主角-桐绘，其实仔细想想，桐绘似乎是一个毫无生活趣味性的人，每天的生活就是上学、回家，接男朋友，给男朋友送饭等等，你看不到她对任何事物特别着迷或产生好奇心。即使男朋友整天宅在家神神叨叨，她也没有离开对方。面对村里发生的所有诡异的事情，她既没有追根究底的好奇心，也没有被吓得趁早跟男朋友离开镇子。
但恰是这样的人，活到了最后，即使中途一次次地被旋涡诅咒莫名盯上，却也一次次地没有沉迷于旋涡的吸引力中，从而从诅咒中逃离了开来。
所以无欲无求才能得大圆满（迷）。
这看起来很扯，你可以说这就是剧情需要，不然主角都迷失了死了故事还怎么讲。但可以反过来看，确实每一次死去的，都是输给了欲望的人，人会沉迷于种种欲望，既有天主教宣称的人类七原罪：傲慢、贪婪、色域、嫉妒、暴食、愤怒、怠惰，也有佛教所谓的贪嗔痴三毒。
如果你输给了内心的欲望，如果你有了沉迷之物，那么旋涡的诅咒就会找上你，让你沉迷于自己的欲望，像沉入旋涡一般被吸引力不断地拉扯，最终把自己葬送在欲望里。
但到了下册，事件发生地越来越多，规模越来越大，作者似乎又不止在说欲望了。
关于资本
漫画最后，有一位日本原外交官，给出了他的读后感，似乎是在给漫画背后的理念做盖棺定论：所谓旋涡，就是资本。
故事开头的男主父亲，就是沉迷于资本（金钱），最后把自己变成了资本的样子；男主母亲闻资本色变，觉得哪里都是资本。男主秀一觉得小镇不太对劲，进来就会觉得气压承重，包括末尾的女记者，进入镇子后也觉得气压变沉重了。
“隔壁的绿山市就没有这么多的旋涡”，这是在说隔壁的谁呢。
镇子里的所有人都在渐渐地被各种形式出现的“资本”毒药所蚕食，当某个人出现某些欲求，就会被资本的力量缠上，直至无法挣脱，彻底被欲望和资本所吞噬。
不光是小镇本地的人会渐渐被资本的旋涡吞噬，外地来的记者、志愿者，也都逃不开资本的力量，只要来了，就再也无法逃离。
在资本旋涡的吞噬面前，吹一口气就能把你裹挟走。人们也会分成几派，有的躺平等死，渐渐扭曲；有的乘着资本旋涡的风，做一只会飞的猪（一不小心还是免不了彻底堕入旋涡中成为陪葬品）；有的则奋发逃离，决不放弃希望。
我们听故事时总希望有个happy ending，希望故事的最后会出现曙光，主角能够逃离，回到现世美好，但很遗憾，在这种资本旋涡面前，不存在逃离，即使给你一次次希望，看似有机会逃离，但最终也会发现只是竹篮打水，原地打转而已。
这种无处可逃的压抑感，带着种种诡异的并发现象，催生出人们的相互倾轧，甚至吃人事件，荒诞而又真实。
关于社会
漫画越读越麻木，到后期你已经熟悉了作者的套路，习惯了漫画的恐怖，现在的你只想知道这一切究竟是因为什么，人们到底是被什么在诅咒，而下一次真正的震撼，是在你看到所有的长屋连成了一个循环旋涡，以及在建造完成的那一刻，所有人仿佛冲水马桶般被抽运到旋涡中心去的那一刻。
你突然发现，原来世界在循环。往往复复，人们却永远也吸取不到经验，一次次地走上老路。
旋涡，既是资本，也可以是任何一种主义或社会本质。
中篇作者便说，镇子上有好几处古旧的房屋，是很久前遗留下来的。没人住，但却一直留存下来了，当风暴肆虐时，却只有这些古旧长屋可以抵御风暴，于是人们都挤进去，直到有一个聪明人开始扩建。
但当你最后发现，扩建的房屋居然连成了一个漩涡，你蓦地惊醒，那些老旧房屋哪里是普通的破房子，根本就是上一个轮回的遗迹。无论旋涡代表什么，它其实一直在往复循环。在它蛰伏时，人们或许能获得几十上百年的安稳日子，但这股力量其实一直在蓄势。
不断有端倪出现，若你不加警惕，它便会逐渐蔓延到你周围，等到大家都觉察到、警觉到，已经无处可逃。
就如我们每个人都可能觉得一个社会有什么地方不对，但却说不出来。这种集体无意识，最终会让这股力量一点点走向顶峰。
历史的力量如海浪大潮，打得你昏头转向，顺便还把你埋在下面，拖到海底。然后一切回到历史的原点，静静等待愚蠢的人类，开启下一个轮回。
这奇妙的街道，最终会随着时间的流逝老朽，重生为一座新的城镇，然后人们会在这里幸福地生活吧……
是的……在那个遗迹再次觉醒之前……
那就真的没有任何办法吗？作者说，有的，秀一和桐绘，两个主人公，其实到最后都没有被旋涡彻底污染，是他们自己选择了放弃抵抗，一同长眠，他们之间有什么是其他人所没有的呢？默然？警觉心？爱？不放弃？及时斩断诱惑的魄力？这需要各个哈姆雷特自己找寻了。
One More Thing
谁说，旋涡只能代表不好的、吞噬人心的、恶的力量或潮流呢？旋涡就如刀剑般，没有善恶，它是一种力量，就如逻辑思维中曾说，
中国变这么大，不是武力扩张的产物。它是什么？他像一个漩涡一样，刚开始很小，但是他就这么坚定地在那旋，周边的东西不断地被这个旋涡卷入，然后变得越来越大。
请问中华文明作为一个旋涡，他的根本特征是什么？什么叫旋涡？就是有一个坚定、缓慢但是没有太多恶性扩张势能的向心力。就这么一点一点来，一点一点来，不着急，有的是时间，这是中国的方式。
警惕和抵御旋涡作恶，学习和利用旋涡为善，未尝不可。
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