由《倚天屠龙记》来谈苏东坡与江城子

少年时期，对于文学在喜爱主要体现在武侠小说上，特别是金庸的武侠小说，不得则辗转反侧，得之则爱不释手。说来惭愧，第一次闻识“江城子”3个字就是在《倚天屠龙记》第23章《灵芙醉客绿柳庄》，原文为： “这天黄昏，群豪过了永登，加紧催马，要赶到江城子投宿。”那时少不更事，还不知道江城子是词牌名，更不知“十年生死两茫茫”，只知道张无忌和赵敏是在江城子附近的绿柳山庄初次相识，甚至一度怀疑原著中的“江城子”应为“江城”，一个地名为“江城子”笔误的可能性极大。

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若干年后的一个偶然机会，看到了马景涛版《倚天屠龙记》38集中的一个片段：张无忌、赵敏及小昭同去找屠龙刀的途中，天真无邪的小昭一时好奇，指着西北天空中的亮星请教她的无忌哥哥，头脑简单的张无忌不加思索回答道，这是天狼星，代表侵略，顺口还背诵了东坡《江城子·密州出猎》的最后两句“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”心思缜密的赵敏听后顿时怒火中烧，指责张无忌指桑骂槐，张无忌百般解释言者无心、听者有意，赵敏了解张无忌和小昭的为人虽然不生气，但还是不依不饶要惩罚张无忌，罚张无忌的内容便是背诵东坡的另一首《江城子》——

《乙卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

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在此之后，我专门又看了一遍《倚天屠龙记》的原著，确认上述场景是马景涛版《倚天屠龙记》编剧的原创，当时就感慨编剧的心思细腻、构思巧妙，不仅推翻了我之前对于“江城子”地名笔误的推测，更是将《倚天屠龙记》和“江城子”做了有机结合、完美衔接，更加呼应场景、符合人物当时的情感变化。在此基础上，又为当时我等对诗词文化知之甚少的小白们打开了一扇新的窗户：自此，我知道了“江城子”是词牌名，进一步我了解并喜欢上了中华文化高峰时期的产物——宋词，再进一步我又发自内心地欣赏和佩服文化高峰时的巅峰人物——苏东坡。实际上在《倚天屠龙记》原著中多次提到张无忌“除医书之外没读过多少书”、“于文字一道实浅薄之至”，说张无忌是文化小白并不为过，即使如此，编剧依然要他将苏东坡最有名的两首《江城子》熟练背诵，不可不为其用心良苦，编剧必然也是将中华文化爱得深沉、将“江城子”等宋词爱得深沉、将苏文忠公子瞻爱得深沉之人。

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毫不夸张地说，苏东坡于元丰（1078—1085）年间创作的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》和《江城子·密州出猎》开创一代词风，引起同代词人以及后人的追和。其中，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》体现了东坡对亡妻的思念的惓惓不已，《江城子·密州出猎》抒发了东坡为国效力疆场、抗击侵略的雄心壮志和豪迈气概。据考证，苏东坡一生共写过14首《江城子》，以上面两首最为大众熟知，据《东坡词编年笺证》中记载苏东坡第一首用《江城子》这个词牌创作的词大约是熙宁（1068—1077）年间，《江城子·凤凰山下雨初晴》是苏东坡在湖上与张先同赋时闻弹筝而作，在此间还有一首“翠蛾羞黛怯人看”，这一时间是东坡词的初创作期，词依然是唐五代的柔婉细腻，可以说每一首《江城子》都能看到苏东坡不一样的人生境遇，正是这不同的境遇、不同的《江城子》造就了我们所喜爱的东坡。