思想有多远

我常常思考一些荒诞不经的事情，仿佛这是不久即将发生的事情。我把它们想的很细，包括情景里的一颦一笑，举手投足，甚至连眼神是扑朔迷离还是闪烁不定，我也要分的一清二楚，然后自得其乐的享受整个事件的过程，或悲壮，或艳俗，或不瘟不火自生自灭。

但离奇的是，故事总少不了那些身边的人。他们在我的故事中或多或少的有着举足轻重画龙点睛的作用，他们给我一些情感的撕裂，好让我完成一个故事的基调。

就好像《挪威的森林》里的初子，是悲伤的情欲的基调——在一片黑暗中，初子静静的站在我面前，慢慢脱掉衣服，裸体是沉默的，空洞的，洁净的。

这是压抑的情欲，一把无法打开的锁。那句而初子根本就没爱过我，是拨断的琴弦，一声定音。

《了不起的盖茨比》——是浮躁的群体里揭开虚伪后的悲情和绝望。灯红酒绿 锦衣玉食里， 男男女女如飞蛾般围绕着盖茨比的豪宅，这与后期荒废的府邸杂草丛生形成巨大的反差。

悲情的盖茨比死掉以后，那些男女们龟缩在用金钱做成的外壳里，对他们的自私造成的狼藉冷漠看着，无动于衷，任由别人收拾干净。

譬如《麦田里的守望者》，叛逆和挣扎是基调，又如《霍乱时期的爱情》，心灵的纯洁和真爱是永恒的。

总而言之，这就是我所说的基调，一个无论你怎么幻想一个故事，到结局的时候也免不了一个一锤定音的场景。

我那天听张磊的《寂寞是因为思念谁》忽然觉得这首歌就是一个场景。

因为可以想象太多的故事，所以没有故事，只是一个场景，寂寞是因为思念谁的场景。所以我的那些绮梦幻想，没有来由，都只是一个个虚幻的场景。

我不知道为什么会发生这样的场景，也没想过这个场景以后都有些什么样的发展，我有的只是这一个场景，一个由情绪释放而产生的场景。

而我现在最想说出来的一个字 就是“滚”。但关于这个“滚”的场景我倒是还没想出来，或者 他还没自己浮现出来。我只能愤怒的等着，等着一个让我说出“滚”的情节。

有一年我害了眼病，从那以后就再也没好好看过世界，也没仔细的看自己，以至于后来的几年浑浑噩噩的虚度春秋。既没有什么见地，也没有什么目标，每天徘徊在真真假假的世界里。而那些谎言仿佛是冬天的绒帽，温暖的捂住耳朵遮挡眼睛，我在一个暖乎乎的窝里懒懒得睡去。

直到有一天，又有一天 又有一天的，一天复一天的纰漏里，我开始一点点的张开眼睛，原来事情是这样的恶心。

有了基调，所以才会有很多场景。

我常常想我和谁怎么怎么样，我遇到哪些人，发生什么样的事，总也离不开那些给予我基调的人，想成天方夜谭也还是他们，异想天开里也是他们，生生死死里还是他们，剥离了那些幻想里的花红柳绿，拆掉那些红砖绿瓦，剔除个人英雄主义色彩，左右不过是那些人在你的故事里与你茕茕孑立，与你冷冷清清的人们。

无论你想了多远，其实根本就逃不开几个人的距离。

所以，我的思想总体来说是浅薄的慰藉。我每日幻想的那些自得其乐的东西，不过就是身边那么几个人的给我的基调的组合，因为没有多远，所以真实。因为真实，所以虚幻。就是所谓的真情假意。