文/沐恩佳音
7月5日，牛人堂请来江岚老师，向我们分享《放飞的文字与自我—细说散文创作》。再次听到老师爽朗的笑声和百灵般的声音，我特别开心！
这一次，老师分享的内容非常丰富，用具体的事例，向我们阐述了：文字作品有哪些特点？散文有哪些特征？判断散文的优劣标准是什么？
文学作品有哪些特点？
文字是有力量的！创作者通过文字可以抒情达意，可以治愈人的心灵，也可以发泄内心的情绪。
江岚老师向我们列举了李煜的事例，他作为一个亡国之君，最后的生活非常卑微，但是他没有选择轻生，能够活下来，而且能够被后世人同情，完全凭借的是文字的力量！他的情绪在文字中得以释放，文字反过来治愈他受伤的心。
文学作品，是一种艺术，有自己独有的价值：可以引发共鸣！让读者看到我们写出来的文字，引发出他们内心的共情，喜欢上我们要表达的内容和思想。
音乐，是用来听的；雕塑或者绘画，是用来看的，戏剧，是用来欣赏的等，它们让观众得到共鸣的途径比较直观。
文学作品不同，它是一种很特殊的表达方式，要经过很多主观的过滤。
看到一个客观事物，我们先用心去感受，写出自己的看法和思想情感，经过过滤变成文字描述出来。
文字本身是没有可视性的，读者和我们表达出来的事物，二者之间隔着我们的文字，彼此是看不见的。
读者，要想从文字里还原我们想要呈现的客观事物，然后和作者达到共情，这样有点难度，需要我们的描写具体生动，但是文字这个特点，也可以让作者拓展写作广度。
散文有哪些特征？
在了解散文的特征之前，我们要先弄明白：什么是他律的写作？
小说、诗歌、戏剧等大多有一些约定俗成的框架，有一定的呈现形式，在一定程度上可以称做戴着镣铐地写。
一些经典作品，也会给后来的写作者框定了一个有规定性的美学范畴，这种艺术写作被称为他律的写作。
散文和他律的写作方式不同，有属于自己文体的特征：
第一、 散文，很少有约定俗成的框架和边框。
散文写作中，也有一些说法：20世纪30年代有“以自我为中心，以闲适为格调”；50年代、60年代有“形散而神不散”等，这些只是一个参考性的范畴，不是一个强制性的反冲。
随着时间的变化，他律经常失掉它的约束力，散文和其他艺术体裁的相对稳定和规定性是不一样的，很少有边界和框架。
第二、散文有一定的开放性、民主性和自由度。
散文有一定的难度和个性，因为它是不规则的、非正式的，但是，散文的写作并不是无序的。
散文写作中的边界应该具体，但每一次写作都要面临一种秩序的重构，也是自我构建。散文是我们的思维能力发展到一定阶段，借助文字抒发出来，保存生活中的典型事件或者典型场景。
第三、散文产生的过程，决定我们的创作。
作者需要有感情的形象思维能力，需要反复审视，不断体味客观世界的逻辑思维的能力。
对文字表达能力和思维能力的要求，成为散文很明显的特征之一。
第四、最初的艺术功能和审美取向，是散文的基因。
散文的魅力，在于法度和自由的互动，作者在写作的过程中，不断地位移，不断地重新构建拆除。
散文，是一种比较自律的写作，在自由和法度之间，有一定的动态和弹性，很大程度上依靠作者本人调控的相对空间。
判断散文优劣的标准是什么？
散文创作的技巧不断升级和进步，是一种相对比较裸露的情感，不可能掩藏或者没有必要掩藏写作者的腔调和气息。
艺术有两种写作手法。
一种是作者投入到自己的作品中。比如琼瑶，她的每一部小说里面的主角，尤其是女主角，都有她的影子，她已经化身到自己的作品里，人和文本是融合的这种状态。
叧一种是作者完全在文本之外。作者站在旁观者的立场，讲述故事、思想等，完全是比较客观、冷静。
散文和其他文体不同，判断它的优劣点也不一样。
第一、 散文，从审美取向和要求考虑，要达到：言不繁，并且言之有物，这是决定一篇散文优劣的首要条件。
散文，不能华而不实，情感泛滥！就是以平时的手法，很真实地表现作者的所思所想，不要矫情！
散文的最高的境界是自然，来自作者内心的吟唱，一种不加粉饰，又能够拨动读者的心弦，引起对方共鸣！
第二、散文有自己的写作个性，藏掖不住写作者的气息，在精神疆域、主题思想的表达上，是正面还是负面，是开放还是专制。但是不管作者的境界局限性是什么，但是散文总是比小说、戏剧等，更加直接地呈现。
第三、散文没有一个特别固定的标准、框架或者模式，不可避免地含有偏见，可是一篇好的散文，有较高的品位要和境界，至少能够垫高美好的人生，能够达到和读者的共鸣。
第四、散文从原初性的基因出发，在感性之后加上一定的逻辑思维能力，行文的内容，要达到议论表述的准确性、记事的真实性和抒情的饱满性。
散文，有诗歌的抒情性，也有小说和戏剧情节的叙说和矛盾冲突性，但是，又与它们不同，不仅仅是创作手法的不同，也有其本身基本特征的差异。
散文的议论性，记叙性和抒情性，三者共兼的功能，是其他的文体不具备的。
最后，江岚老师以《天净沙.秋思》和《次北固山下》，向我们讲述了具体怎么判断散文的优劣，以及散文的在具体创作中应该注意哪些，让我们了解了“流水不是账”的写作手法。
这两篇文章有一个共同的特点，都好像是“流水账”，作者按照时间的顺序写下去，文字很平，没有繁难的字词，没有什么了不起的典故。（我列举了一篇文章为例。）
天静沙·秋思（马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，
断肠人在天涯。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就是现实客观环境存在的，没有其他的想法，从静态到动态，最后回到人，画面动静相生，由物到人慢慢构建起来的。
古道西风瘦马，开始出现了人，萧索的景象意味着作者的孤独，这就是文字的力量，共鸣就这样产生的。
读者在阅读的过程中，自然而然地产生很强的感染力。夕阳西下，断肠人在天涯，最后点题，让读者看到作者的秋天的思绪和孤寂。
从老师列举的事例中，我们可以读出：散文，用小说的叙述手法把一件事情讲清楚，提供给读者如戏剧剧本的在场感，增强文章的总体代入感，会让共鸣的产生更加实在！
作者不能生搬硬套地套用，因为我们从阅读里吸取的营养，在自己吸收以后，化成自己的东西，在我们的文章里使用，不是简单地生搬硬套，否则会让人觉得非常别扭。
后记
总之，散文的形式比较开放，题材广泛、写法多样、结构自由、不拘一格，但它也受一种无形的线牵引着，不能没有一点界限，中心内容应该集中。
散文的语言一般要美，不管是华丽还是朴素，一定要真实、简洁，用最少的文字呈现丰富的内容。
散文的创作，离不开放飞的文字！作者可以把自己置身要写的事物中，放飞思绪和文字，把要呈现的内容写得形象生动，引起读者的共鸣，就是一篇好散文！
网友评论