云海山水画，顾名思义是指以大自然的云彩作为艺术创作的主要元素，用中国画的笔墨语言创作出的具有新内涵和新竟境的山水画新样式。
“云法造境”是以云彩作为构成画面的主体，以云彩的升腾、曲伸等运动变化的气韵神采来统领画面的主旋律，将传统山水画中的山川、树木、屋宇等物体作为画面的陪衬或辅助的宾体，使其协调、统一地融入于云海山水画的整体艺术效果之中。运用经过提炼出的多种能体现云彩美感的表现技法和提升、强化、烘托、提炼等艺术手段，凸显张扬大自然的运动美感。
波涛云画法
波涛云是大自然中经常出现的一种云海，其形如大海波涛，极富动态，这也是云海山水画法营造独特意境的一种主要形式。
步骤一 用浓墨大笔触勾画出云涛形体结构中最浓重的部分，形成画面的大体骨架。
步骤二 在已有云涛大体结构基础上逐渐生发，层层推进，达到云海一浪高过一浪，浪接天边，看似大海但又是云海的效果。
步骤三 最后用淡墨反复地烘托、渲染，上色，强化浓淡层次和立体效果。
瀑布云画法
瀑布云的出现，是受特定自然环境和气候条件的影响，如山峰、山势的阻挡等而形成大面积的云海往下流泻的一种景象。它的流动气势神韵非常接近大瀑布，所以被称为瀑布云。黄山、庐山等地就绪常有这种云海的出现。瀑布云的形体结构像瀑布。它的画法可以参考接近画水的方法，但要把握适度，不能完全像水，要凸显出云的漂浮感。画的笔势以斜笔为主，在此基础上反复皴擦、渲染、烘托，以达到干中有湿、浓淡适度、似水似云，凸显出天地间一种无始无终的大演化、大节奏。
步骤一 用侧锋重墨画出瀑布云在画面中最深沉浓重处的形体。
步骤二 根据瀑布云的走势，以浓淡相间的笔墨画出各个单体结构块面，形成瀑布云的大体形态。
步骤三 在体形态确定后，根据瀑布云的远近厚薄用淡墨反复地叠加，达到形体变化丰富、画面效果满意为止。
以面拓线画法
点线面构成是中国画写意的主要手段。浓墨大笔触的叠加可以形成浓淡相间的块面，适合于大片云彩的表现。小笔触线条的穿插可以与块面形成虚实疏密对比，适合于云彩飘动形态的表现。以面拓线的画法要注意把握块面中的墨韵变化，线条的疏密节奏，使画面呈现深邃而生动的效果。
步骤一 先以浓墨大笔触画出在画面中居最深层次的乌云的形体，再勾勒出山坡的大体结构。
步骤二 在已有基础上逐渐生发、层层推进，用小笔触细心勾勒出作品的细部，注意山云之间刚柔浓淡的过渡。
步骤三 用淡墨烘托、渲染、上色，整理形成完整的画面。
步骤四 继续完善画面，最后，在适当的位置题款钤印。
沧浪云画法
沧浪云画法要把握云山浑然一体的运动神韵，利用笔墨造型具有似像非像、混沌神似的特点，在似与不似之间表现大自然山中有云、云中见山，大象无形、大音希声的艺术效果。
步骤一 从大处着手，用侧锋重墨画出画面最浓重部分的形体。
步骤二 逐渐生发，勾画出云山的形体结构，注意笔墨的疏密、节奏、变化、空间、层次和气韵等。
步骤三用淡墨层层加染，不断丰富充实，形成完整的画面。
步骤四 题款钤印
似山似云似水三位一体画法
似山似云似水三位一体画法，抓住山、云、海三种物象从宏观角度看，具有形体、节奏、神韵共通的特点，提炼出一种以水带云，以云带山、以干带湿、以直带曲的表现方法，展示大自然似山似云似海的艺术效果，在似与不似之间提供给观赏者更多的想象空间。此种画法在时空水墨画中运用较多，而在云海山水画中运用比较少。
步骤一 用大笔触斜势运笔，一笔形成一个浓淡变化、枯湿相济的面。
步骤二 根据题材内容与意境需要，表现时要大胆落笔，深处笔笔连贯，画出似山似海似云的构成画面的大体形象框架。山石部分与云彩要协调中见差别，刚柔呼应。
步骤三 经过反复洪染，达到刚柔相济、层次分明、立体感强、气韵生动的效果。
步骤四 整理画面，题款钤印。
章钟法云海山水画欣赏
《云开云合总关情》
《于无声处》
《相思都在白云间》
《遐思图》
《无尽的乐章》
《天海风云》
《松风满谷伴涛鸣》
《三十六峰生白云》
《秋山遗梦》
《千古风云》
《千笔万笔总是云》
《惊梦》
《惊雷》
《黄山自古云成海》
《黄山日出》
《黑云翻墨未遮山》
《观云图》
《放歌黄岳海山头》
《步入圣境》
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