写作从来不是一件一蹴而就的事情，灵感和素材需要日日月月的积累，笔法和铺陈需要一段一段地磨练。一味追着热点跑、自以为顺着大众的喜好、玩着纯熟的套路、得意地抖着机灵和包袱——这条路看似蒸蒸日上、日进斗金，但这样量产的作品，可替代性太高，过气得又太早。
“更无用的写作课”当然不会选择这条“有用”的路，因为简书不会给出快速变现的任何承诺。但正所谓“无用之用，方为大用”，我们希望作者达到的是：写一个历久弥新的长篇故事，仅此而已。毕竟短篇往往过于单薄，只能看出写作者的灵气和潜质；长篇才能承载一幕幕厚重的故事和一个个鲜活的角色，进而往出版和影视的道路上靠拢。至于它的商业价值，就交给简书来实现。
所以，如何定义 “历久弥新”？长篇的创作不亚于一场纪律严明而又漫长的军事演习，如何坚持打好这场硬仗？作品打磨好之后，出版影视之路又要经过怎样的求索？作家和经纪人之间，怎样才能达到固若金汤、合作无间的双赢？
关于历久弥新
历久弥新的故事，一定包含了很多的爱（容我援引罗伯特·麦基在《故事》中的观点）：对故事的爱——相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉，对真理的爱——相信谎言会令创作者裹足不前，对人性的爱——愿意深入人们的内心、通过他们的眼睛来察看世界，对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情；最后，你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。
关于长篇创作
在国内，很多作者的寂寞可能无处分享，只能孤军奋战；而在国外，有一种“创意写作学位”的存在，既能得到文坛名家的悉心指导，又有一班志同道合的同窗同甘共苦，最后在知名学府拿到的硕士甚至博士的学位，就是一块闪闪发亮的敲门砖，获得经纪人的强力加持、敲开出版的大门之后，作品被好莱坞搬上银幕也不再是幻想。
国外的写作培训、经纪人制度，都是简书要努力借鉴的成熟模式。简单粗暴的模仿当然不现实，“更无用的写作课”势将本土化和专业性做到极致——西安翻译学院的写作学老师深入浅出地传授理论，启示写作的无数可能；简书最重磅的新人作家道来创作历程的血泪与心得，一年之内敲定两本小说的出版绝非不可复制；人民文学出版社的资深编辑从文学经典的解析，到市场行情的剖析，尽显文学博士的素养与出版从业者的敏锐；除了三位导师的答疑解惑，也有简书版权团队的协助辅导，期间还会穿插数位神秘大咖的诚意分享。
关于出版与影视
从栽培素人作者开始，简书致力的是填补内容行业的链条缺失：写作——发现——培训——出版——影视——更远。然而，内容行业很难依靠水到渠成的法则和定律，成功的案例往往看起来是靠赌博一样的运气和机遇。即便是普利策奖的得主Richard Ford，也是在获得写作学位16年后才在出版界有了突破；即便是国际顶级经纪公司的CEO，Jonny Geller也承认作品的叫好和叫座是两码事。
“更无用的写作课”没有爆款秘笈，更不会鼓吹跟风，只是指明了一条艰辛的捷径——没有胜利可言，挺住意味着一切。找到能够持续点燃激情的写作主题，有一班强大切实的导师团队，还有一队忠于初心的同行者，有了以上的支撑，希望你能在写作的漫长旅程上走得更远。
关于作家和经纪人
“更无用的写作课”不仅面向简书的签约作者，也欢迎所有志同道合的写作者，在课程结束后更有机会与简书签约。“签约”，即是缔结作者与经纪人的契约关系，而所谓“契约精神”，不是一纸每过几年就神奇续约的长期卖身契，不是以低廉的价格永久买断作者的创造性劳动，不是把寻求合作的重担都丢给作者、倚靠着平台优势毫无作为，不是在吸纳了大量优秀作者后却只谈情怀、碌碌无为。简书追求的双赢是：你安心写作品，我用心卖版权；你和灵感文字斡旋，我和鱼龙混杂的合作方斗智斗勇；你捱过写作路上漫无止境的寒冷和孤独，我来发掘亮点、包装卖点、卖个不错的价钱、努力消灭合同的不利条款、在任何掉链子的时刻奋力解救。
这不是什么焕然一新的革命，这只是简书对西方写作市场的致敬，以及对契约精神的真正尊重。不到1年，100多位签约作者，近80部作品达成出版授权，1部作品售出影视改编，2部作品售出动漫改编，有了“更无用的写作课”孵化出更成熟的作者，简书版权定会再取得更漂亮的成绩。良币驱逐劣币，用一部部脚踏实地的作品，干掉肤浅又浮躁的快速变现、十万加，一起对抗这个时代的平庸，努力沉淀出经得住时间考验的作品，怎么不可能？
课程大纲
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