今日拜读鲁迅先生的散文集，正巧读到《怎么写》一文，读了好几遍，并不算是悟得多么透彻，但也算略有小感。对于文章真实性和艺术创作的关系，有了意外收获。
在《怎么写》中，先生评纪晓岚“竭力只写事状，而避去心思和密语”，意思是“要读者信一切所写为事实，靠事实来取得真实性，所以一与事实相左，那真实性也随即灭亡”，但人非草木，难免对事物的判断带有个人色彩，因此“有时又落入了自设的陷阱”，先生对他建议是“如果他先意识到这一切是创作，即是他个人的造作，便自然没有一切挂碍了”。
不由得想到自己的人生及写作本来亦如此，多年来，生活中很多事情努力去看清真相，希望不被忽悠和隐瞒，但在追求和判断事情对错的过程中，有意无意的因立场不同，使得真相本身或多或少的带有感情色彩。先生看这个问题很透彻，建议“倘有读者只执滞于体裁，只求没有破绽，那就以看新闻记事为宜，对于文艺，活该幻灭”。可见，我并没有从作者和读书的身份分离出来，很多年，我都是追求真实性，写的文章也尽可能真实，但某种程度上，反过来扼杀了创作的灵感。作为一名理性的读者，我追求真相，但作为一名作者，我理应创作，哪怕是源于生活的创作，这样才能让文章鲜活起来。除了新闻体，创作是整篇文章的灵魂，文艺，不应被幻灭。
先生说“一般的幻灭的悲哀，我以为不在假，而在以假为真”说得很到位，文章的技巧和手法，如同变魔术一般，“明明意识着这是戏法，而全心沉浸在这戏法中”，写文技巧能达到这种境界，也是令人叹服了。平铺直述难以调动读者情续，适当的起承转合，穿插引述，反而能让文章有血有肉，生活灵活。所以说，文章是创作出来的，是一件艺术品。
至于用第一人称还是第三人称，先生指出“叙述这第三人称的主人公的心理状态过于详细时，读者会疑心这是别人的心思，作者何以会晓得这样精细？于是那一种幻灭之感，就使文学的真实性消失了。所以散文作品最便当的体裁，是日记体，其实是书简体”
一般来说，以第一人称写的文章，会让人觉得更加真实，但是“幻灭之来，多不在假中见真，而在真中见假”，一旦以第一人称写的文章让读者感觉到做作和不真实，更容易使读者反感，将文章和读者一并“束之高阁”。
因此，“只要知道作品大抵是作者借别人以叙自己，或以自己推测别人的东西，便不至于感到幻灭，即使有时不合事实，然而还是事实”。
看起来，无论第一人称或者第三人称写文，均有其优劣势。先生说“做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了”，在这里警醒自己，写文务必尊重自己和读者的好，过于卖弄文字和技巧，结果只会适得其反。
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