六要之二：想象
文章要写的好，除了要先做到观察，还有一个不可缺少的部分，就是想象。想象力是思想的翅膀，我们必须使它羽毛丰满。
1.诗人是想象的老师
谈到想象，诗人是我们的老师。舒婷送行，想象崖树替她挥手，星星替她目送。送行的手化为崖树，行人走了很远很远，回头还看得见；送行的眼睛化为星星，行人走了很远很远，送行的人还看得见。她写的是离草别绪，读者要的也是离愁别绪。她用想象表现，我们用想象感应。
古人送别要摆酒席，奏乐，要乐声结束了行人才能动身。为了“不胜依依“，主人就叫乐队反复演奏阳光三叠，推迟分手的时间。“千万遍阳关，也则难留”，是李清照的想象。
当年一同满怀理想的朋友分散了，多年后又聚在一起，免不了风雨一杯酒。友情依然浓烈，可是旧梦旧话再也无人提起。每天日落的时候，每多少雄心壮志随着沉没。地球上的茅屋里，住着当初想到月球上去盖宫殿的人。北岛怎样表述？他说，杯子碰到一起都是梦破碎的声音。
诗总会给你一些超前的东西，到那时候，也许你要靠文学写作来帮助消化人生经验，成为另一个北岛，或者舒婷。
2.好诗都与想象同行
看见诗，马上读一遍。如果觉得好，紧接着再读一遍。好诗一向与想象同行，一句之中，半句是我们见过的，半句是我们没想到的。
谁没见过落叶？只有张错说：“叶子缓慢片片剥落，像凌迟。”凌迟！古代的酷刑，把犯人的肉一小片一小片削下来。凌迟！秋寒刺骨，叫人汗毛竖起来。
谁没见过落叶燃烧，只有洛夫说:“落叶在火中沉思。”可不是？落叶燃烧时并不变形，只是变色，神情庄严，仿佛从容就义，我们如读一页神话。
王建勋说：“走路要轻，地球会痛。”地球没有神经，你有，我有，想象中地球虽大，也是牵发动体。修一条铁路要开多少隧道，建一座大楼要挖多深的地下室，我们都住在地球的伤口里。
黄梵，更进一步，他说：“走路时，鞋子一直沙沙叫疼/我装作那是祝福……鞋子，是抱怨我的中年越来越重？/还是用沙沙声，替我为生活咳嗽？/我给鞋子的每一克压力，也是给大地的一克苦难？”
黄梵、王建勋，这两个人各有各的想象，也就各有各的触觉，各有各的地球。读诗，存在了一万年之久的地球马上新鲜起来。
诗人造句，三句话不离想象。从当年分别到今天再见，十年了，他说“一分钟拥抱出来十年不能见面的距离”，好像拥抱造成离别，二者有因果关系。这就包含了十年中多少如果、多少假使，也就是多少思念、多少追悔。
傅诗予说：“又梦见爸爸，紧紧抱住他，像抱住一把流沙。”梦里的爸爸是抱不住的，他在你的怀抱中流失；就在你紧紧拥抱的时候，你醒来了。难得的是诗人想到流沙，流沙会在我们的指缝中溜走。我们用它比时间，诗人用它比梦中的爸爸。这是多么好的散文。
3.想象力是思想的散步
联想力是天生的，人人都有。看见水，想到鱼；看见邮局，就想到信；看见“老”，想到胡子；看见新娘，想到新郎；“云想衣裳花想容”，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都是联想。
文章多半是这样组成的：由一件事物，联想到很多事物。这是思想的散步。散步，最好在你住宅附近的草地上，不要离家太远，思想的散步，也该围绕着主题，或在稍稍离开以后又立时回到主题。
万物有情，一切非人的东西都可以写得栩栩如活人。凡是人造的、人用的东西，都有“人味儿”，都便于使用拟人法描写。
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